霓虹恶魔啥意思，霓虹恶魔剧照

2023-12-08 17:13 作者：岑岑围观：次

还记得今年戛纳电影节，尼古拉斯·温丁·雷弗恩的新片《霓虹恶魔》媒体首映式后，同时有两种声音:“这***的是什么狗屁”“这***的是最纯粹的艺术品”。在Screen杂志的field issue评分上，霓妖1.6的评分排在倒数第三。当然，一向傲慢的NWR并不在乎这些。毕竟他在戛纳进入发布会的时候，在全世界记者的镜头前高喊“我为年轻人拍电影，去***的这些机构”(我为年轻人拍电影，去***的规则！)这样的宣言。

回到电影本身，霓虹恶魔讲述了一个从小镇来到洛杉机的美丽16岁少女杰西(艾丽·范宁饰)凭借清新脱俗的气质在优胜劣汰的模特圈里像火箭一样攀升的故事。巨大的成功给她带来了膨胀的虚荣心，同时也给模特“前辈”带来了不满和嫉妒。于是，一场撕逼大战一触即发。

无法忍受的叙述和对话

“时尚圈”“撕”等关键词，不可避免地让人想起另一部国产电影系列——小时代。其实在某种程度上，霓妖和小时代差不多。无论是刻板生硬的人物形象，还是莫名其妙的狗血情节，哪怕是细腻做作的台词，都仿佛是一个人写的。说到台词，《霓虹妖》的台词水平低到让人甚至会联想到那部现象级的烂片——托米·韦素的《房间》。在戛纳，只要银幕上的人物一开口说话，德彪西大厅里就会发出嘶嘶的声音，从开始到后来都很克制，直到杰西站在游泳池的跳板上说“我妈说我危险。”面对干涸的泳池瓷砖，现场的记者们都忍不住笑了。

这部电影看了两遍，对“弱智”的台词有了一些心理准备，我更倾向于相信NWR是故意的。他要打造的无非是时尚圈里一个浮华、奢华甚至空 hole无法比拟的名利场。他就是想用这样的台词，那些达不到“四级听力”水平的台词，塑造一个又一个无脑的人物形象，再到a 空虚拟行业本质。即使这对电影本身是一种不可逆转的伤害，NWR仍然这样做了。

这部电影差评的另一个主要原因是极其糟糕的叙事。毫不夸张地说，这里极其恶劣。要知道，整部电影的剧本容量几乎是一部30分钟短片的长度，却被NWR用极其缓慢的对话速度和叙事节奏拉长成了120分钟的标准正片。而且这种拉伸一点都不熟练，真的是纯粹时间意义上的非常机械的拉伸。

独特的色彩和艺术

所以这部电影因为对话弱智，叙述缓慢，真的没用？不完全是。说实话，《霓虹妖》可能是我今年在戛纳看到的为数不多的有动力刷两遍甚至三遍的电影了。这一切都归功于NWR独特的审美，这种审美在《驱离绝望》之后越来越成熟。这个总是戴着墨镜出席各种场合的中年男人，以一种难以言喻甚至玄学的色彩敏感度，打造了一场炫目迷幻的时尚灯光秀。更不可思议的是，身为色彩魔术师的何，竟然是一名色盲患者。正如电影《霓虹恶魔》的片名所指出的，贯穿整部电影的霓虹色彩有着迷人的吸引力，将观众从屏幕抛向伦敦或最拥挤的夜店，或米兰时装周的After Party。难怪NWR说他只为年轻人拍电影。这部电影是给中老年人看的。先不说心理上是否能接受，刺眼的高饱和度频闪足以让大部分人生理上感到恶心。

红、蓝、紫是影片的主色调，就像不可调和的火与冰。两种对立的高饱和度色彩元素同时出现在一个屏幕上，给观众带来的视觉冲击是意想不到的，不可抗拒的。尤其是影片的第一个场景，一个妆容精致，穿着蓝色皮裙的女孩在慢节奏的电音和片头字幕之后被剪掉，仰面躺在豪华的沙发上，脖子上流下的鲜血预示着她的死亡。突然，音乐变得嘈杂起来，强烈的低音听起来就像两把大锤敲击着每一个听众的耳膜。没错，这就是电影海报上的定格画面。可以说，NWR从影片的第一帧开始，就以其独特的色彩敏感度和控制力牢牢抓住了每一位观众的眼球。

杰西的扮演者艾丽·范宁是好莱坞最著名的童星。她今年4月刚刚成年，有一张说不上漂亮，但经得起镜头打磨的脸，还是高级时装。NWR说，范宁的脸就像是默片黄金时代的女主角和目前最红的超模脸的结合体，这也就不难解释为什么片中的对话密度如此之小，以至于到了走秀的部分，完全只有缓冲音乐，完全以默片的形式呈现。

在我看来，几个接近时装走秀的场景是NWF选择这种缓慢而折磨人的叙事节奏的原因之一。从影片第一幕开始，眼睛布满水钻的杰西瘫倒在沙发上，浑身是血，像一个“谋杀现场”；在影片中途登上更大的舞台，在时装秀中充当闭幕模特，真正唤醒内心的渴望，在镜子前亲吻。NWR一直将这些从整部电影中剥离出来，在不加一句对白的情况下，更加夸张地向每一位观众展示这个沉迷于金钱的行业。再加上他的御用编曲——由——克里夫·马丁内兹(《绝望的驾驶》和《只有上帝宽恕》的编曲)谱写的迷幻合成器电音，观众可以在电影院体验到每一个汗毛孔张开的狂喜。难怪有人评论说，NWR要拍电影是夜总会行业的一大损失。

浮夸工业中的夸张和讽刺

霓虹恶魔的想法来自NWR对他12岁女儿的观察。通过这些观察，他发现“娱乐比社交更重要”。于是《霓虹恶魔》应运而生，他投身于“这个美丽、精致、狂野的世界，带有原始的戏剧性，过度夸张，甚至令人震惊。”所以我说，NWR作为《霓虹妖》的编剧，故意用一种浮华甚至夸张的形式，来展现和讽刺这个浮华而自命不凡的时尚行业。

NWR在影片中把所有的时尚界人士，无论是模特、设计师、化妆师、摄影师，都刻画成了一个极其片面的自恋形象，内心无趣，只注重外表。唯一的局外人，由基努·里维斯扮演的汽车旅馆老板，是一个没有受过教育和暴力的底层白人。通过对比，我们会发现这个角色是本片中唯一一个台词符合自己定位的角色。由此也可以合理推断，NWR在写台词的时候，刻意把时尚圈所有人的形象都设定为肤浅的形象。

随着故事的进行，杰西逐渐受到圈内人的影响，就像影片开头出现在她酒店房间里的那只来历不明的野豹。她的好胜心和虚荣心就像沉睡的猛兽，渐渐苏醒。直到影片中间的走秀，杰西看着三角镜里的三个自己，她爱上了自己。一个从来不懂人情世故的清纯少女，完全变成了一个极度自恋的时尚“婊子”。

另一方面，吉吉和莎拉:影片中的另外两个反派吉吉是人造美女。她没有回避自己的整容史，花了很多钱调整耳朵，只是为了扎马尾辫时更好看。她在咖啡店要了一份菜单，最后为了健身，点了一个水果杯和低热量咖啡。莎拉的扮演者阿比·丽本身就是一个超级模特，她有一双傲人的长腿可以在她的电影中扮演角色。虽然天生丽质，但由于年龄的增长，她完全不受设计师和摄影师的欢迎。这两个相对较瘦的角色构成了NWR对时装业的讽刺。