引爆者详情介绍，电影 引爆者

2017年，由、、程、主演的《投弹手》上映，这是一部以矿难为题材的犯罪类型片。和《老男孩》《杀人回忆》等韩国电影在电影类型上类似。它以复杂的社会问题为线索，将爱恨情仇的强烈情感因素融入暴力行动的叙事风格中，展现了法治、潜规则与生存的激烈碰撞。

影片一开始就说明了炮手赵旭东的命运:如果儿子步其父后尘成为炮手，将会有一场血光之灾。然而无独有偶，在中国的下层社会，很多人会选择追随父亲的脚步，一方面是因为他们受到了自己听过的手艺的影响，另一方面是因为生活给了他们很少的选择机会，父亲的这种技能可以毫无保留地传授给孩子，为以后的“职业发展”做铺垫。对于赵旭东来说，枪法可以说是与生俱来的，这一点可以从他的弟子们的态度中觉察出来。他在枪术这个技术行业是一个神一般的存在，这也为后来爆炸引发的事故埋下了伏笔。

对于这种技术性的工作，赵旭东尝到了坐牢的滋味，因为他背叛了徐风。在中国的传统思维中，监狱代表着一种国家权力，与上面的“血光之灾”不谋而合。另一方面，正是因为对公权力的不信任，赵旭东在面临几个关键的是非抉择时选择了背离法制，正是因为他曾经受过伤害。

影片背景是一个难以被法律监管的煤矿。一方面反映了煤矿管理体制的不完善。从矿主到工人，都不会在出现问题的第一时间用法律手段维护自己的权益。另一方面说明了弱肉强食的生存法则。煤矿的高盈利性决定了矿山主要强于其他行业。在面对人情亲情的时候，基本上每个人都会表现出不同程度的对感情的冷漠。这是真实的情况，但也间接造成了法律制度的鞭长莫及。

矿主李毅和程飞都是极其恶毒的人。李毅的恶意是表面的。他可以用30万把矿难受害者家属送过来，把想举报的人都摆平，而程飞的恶意却在暗处。他淡定地为因抢矿而瘫痪的儿子擦拭身体，并通过儿子的口表达利益。毫无疑问，他冷静冷血的性格是通过程飞和李毅的较量展现出来的。

相比较而言，底层民众处理问题的方式简单明了，就是遵循潜规则，必要时才使用暴力。面对恶势力，他不是跑就是打。他也想离开出事地点，于是和爱人小红联系了几次。但是在最关键的时刻，连他的爱人都站在了法律制度的一边，这让赵旭东非常失望。所以在他心里，他一直认为爱情比法律更重要。

结尾，徐风以一种居高临下的姿态监视着程飞和赵旭东，暗示着法律、利益和人情之间脆弱且极不稳定的特性。赵旭东因为没有用法律保护自己而处于劣势，而程飞和李毅因为不想用法律维权而处于绝望的危机边缘。矿难是整个事故的导火索，这个导火索平时是和平的。一旦点燃，就无处可藏。

电影也承载了社会的使命感，即展现了社会真实的创作走向。赵旭东是一个没有理想的小人物，但他不怕邪恶势力。他可以在利益面前妥协，但他做不到为了爱人萧红。他更看重感情，甚至愿意离开家乡，开始新的生活。

决战前，他在一个雪夜，喝着一壶白酒，手里拿着一把冰凉的枪。这就像林冲被逼上梁山，马可“英雄本色”的风度是侠义的。他说“我的命我做主”，透露出几分苍凉和无奈。他真诚善良，但这种正义感是特殊情况下的无奈之举。如果可以选择，他宁愿有罪。

这部电影表达了市场经济大潮中必然会出现的既得利益者，即以煤矿老板为代表的暴发户，以及无法逾越传统观念和伦理规范的底层民众的垂死挣扎。煤矿里高耸的佛头和赵旭东逃亡途中的佛像石窟，都象征着资本主义享乐对理想信念的无情践踏。全球经济一体化和垄断性高利润行业是这种现象最典型的代表。

《雷管》想要表达的是底层民众的一种真实诉求的表达和面对矿难时的高利益之间的妥协。这种人文关怀最大的缺陷之一就是法律的缺位。许峰总是以兄弟之情劝说赵旭东，但当意外发生时，以许峰为代表的公权力总是比恶势力落后一步。他基本上是听到爆炸声后才赶到现场，而这个时候往往已经来不及了，这样法律的缺位就会出现。

影片的一大特色是压抑空房间和人性。关闭的矿井，无尽的风雨，破败的厂房，都营造出一种绝望和压抑的氛围。随着赵旭东的不断逃离，观众更容易被抽离，对属于弱势群体感到无助和犹豫。赵旭东的炮手经历让他在与恶势力的对抗中有了一点先机，但这种抵抗注定是徒劳的，而徐风的出现结束了一切。

影片想构建一个绝望的环境，这也给结局留下了足够的悬念。但对叙事技巧的过度依赖也让观众的期待值跌了好几倍空，这是对人物的无形伤害。赵旭东在程菲胁迫爱人时的软弱，与他之前的勇气和决绝形成鲜明对比，背离了正常的性格和行为逻辑，也是观众无法接受的关键点，而这恰恰是《好莱坞》多次反转的地方。

《投弹手》展现了人性在面对利益时的复杂性，但并没有真正揭示这个问题的根源。也正因为如此，最终票房才达到5000万，和三皇一后的演员阵容不成正比。不过作为一部类型片，还是有一些可圈可点的地方。毕竟要想进步，还需要不断尝试。