郭松民 | 评《引爆者》：赵旭东的怨恨，引爆者赵旭东结局
投弹手很可能是一部被大大低估的电影。
这部电影被包装成黑帮复仇类型。按照类型片的标准，可以找到很多逻辑漏洞，剧情也有点拖沓。
但如果将这部电影视为批判现实主义的作品，我们会发现投弹手可能包含了意想不到的丰富内容。
投弹手可以从多个角度解读。
从时代演变的角度来看，雷管可以算是暴雪降临的续集。有趣的是，这两部电影的主人公都是段奕宏。
《暴风雪来了》中，被改制下岗的“暴风雪”永远不会到来，但却给片中的每个人造成了巨大的压力，于是他们疯狂，偷窃，卖淫，杀人...但是当“暴雪”真正到来的时候，电影已经结束了，我们不知道“暴雪”之后的世界是什么样子。
《雷管》填补了这个空空白，向观众展示了“暴雪”之后的“精彩”世界。
轰炸机的时代应该比即将到来的暴风雪晚十五到二十年左右。余国伟(即将到来的暴雪的主角)已经退出了历史舞台。如果他还活着，应该是个靠低保生活的退休老人。
他的社会学“儿子”赵旭东(雷管的主角)已经长大了。赵旭东没有作为一个骄傲的“国有工厂工人”的经历和记忆，所以他不担心自己会失去“制度认同”。作为一名在私营煤矿工作的“枪手”，他早已习惯了靠矿主的恩赐过着朝不保夕的生活。要不是一个意想不到的意外麻烦，他甚至会对这样的日子很满意。
从社会变迁的角度来看，轰炸机展现的世界，说明中国社会终于“正常”了——不仅与国际接轨，而且与几千年的历史接轨。
真的，历史从来都是这样的！
从原始社会解体以来，总是少数人剥削和压迫许多人，从来都是“努力的人治理他人，努力的人治理他人”。
从历史的长河来看，1949年后的前30年其实是极其“不正常”的，因为这个时代其实是试图建立多数人的统治，其实是想建立一个“没有人剥削人，别人压迫人的社会”。
当时的煤矿工人不仅工资高，福利待遇好，还拥有自己专属的疗养院。这不是不正常吗？
从电影分类来看，《投弹手》表明左翼电影再现。
从上世纪80年代开始，中国的左翼电影消失了近四十年。中国的电影除了《钢铁之琴》、《让子弹飞》等少数几部之外，基本上可以归为右翼电影，都是在为资本和西方统治回归中国开路，比如《英雄》这种主张主动为奴的，《集结号》这种指责解放战争的，《金陵十三钗》这种主张依靠外国人拯救的，《归来》这种指责社会主义革命的等等。
“引爆器”的出现意味着，中国社会最终与世界和历史接轨后，其文化也与世界和历史接轨。无论在中国还是在世界，进步文化对朱门酒臭路冻死人这种残酷现象一直是强烈批判的。像中国近三十年的文化，公然鼓吹弱肉强食，鼓吹理性剥削，有功压迫，这是一种畸形。
雷管歌颂的是反抗，是没有人的反抗，是没有希望的反抗，是个性化的反抗，是必然的失败。
不过没关系。最重要的是，这部电影通过赵旭东的反抗摧毁了资本统治的道德合法性。任何同情赵旭东的人都不会认为煤老板李毅和程飞的统治是合理的，应该永远存在。
这与《中国合伙人》、《小时代》、《大宅门》、《乔家大院》等作品中对资本的美化和拟人化形成鲜明对比，堪称“资本浪漫主义”。
《投弹手》的导演常征被媒体称为第七代导演。我对这种分类有所保留。
但无论是哪一代，雷管的出现，都说明年轻导演已经走出了张艺谋、陈凯歌、、贾的阴影，摆脱了无休止的自由主义陈词滥调的纠缠，开始直面“暴风雪”后惨淡的人生和淋漓的鲜血。他们开始关注当前的社会现实。与这些朝气蓬勃的年轻导演相比，张艺谋和冯小刚只是坟墓里的骨头。
从社会学的角度看，雷管也可以说是对山西煤矿私有化运动的艺术总结。
在我的记忆中，山西一直是个美丽的地方。“人们都说山西山清水秀，土地肥沃，水美粮香。”但自从山西丰富的煤炭资源按照“大矿开、小矿开、水流快”的原则被大规模私有化后，山西就和“煤老板”和“矿难”这两个关键词紧紧联系在了一起。将近十年来，每隔几个月，
投弹手形象地告诉我们，曾经被主流媒体热烈欢呼的“新阶级”在现实生活中是什么样子:没有主流经济学家承诺的“自由贸易”，“金钱+暴力谋杀”是资本统治的全部秘密。没有暴力和谋杀，资本的统治一天也混不下去。
煤老板的金库里堆满了煤矿工人的尸骨！
影片最后，九死一生的赵旭东哀怨而愤恨地对姗姗来迟的警察说:“你当你是XX才知道X我！”这引起了笑声。
其实这一点都不好笑。这句话其实道出了一个残酷的现实:在资本的统治确立之后，资本完全可以通过“合法”的手段，或者通过冒充他人的方式来伤害劳动者。像片中煤老板李毅那样亲手杀人的情况并不多见，但工人的反抗又不能违法，所以不能不成为国家机器的主要目标。
还记得列宁说过的话吗？“国家是阶级矛盾不可调和的产物”？一声叹息！
摘自电影的智慧，原文写于2017年12月10日。