皮影戏是什么歌，皮影戏里的童年阅读答案

如果不回老家，就看不到家乡正宗、原汁原味的皮影戏了。在我的家乡，皮影戏有它特殊的意义。每年春节过后，总会有一场皮影戏，叫做“庭院戏”，以祈求风调雨顺，五谷丰登，全体村民。

家乡的皮影戏是晚上演出，以一块白布为舞台，拿着长尺子的演员为演员，点一盏灯笼(现在换成了灯泡)，让光线穿过皮影戏，在白布的另一端映出生动的世界。一人抓线，一人领唱，乐手和鼓手大概有5个，所以总数不会超过7个。演出时，在站台入口处设置一个“亮子”，用白布做成，亮子就是皮影戏的表演舞台。要堵住站台入口，防止皮影戏团队暴露。皮影戏由牛皮制成，由头部、上半身、下半身、两只上臂、两只下臂和两只手组成。小棍放在人物的颈圈、脚、手上，抓线人抓着皮影戏上的小棍进行表演。在灯笼的映射下，灯笼的影子在亮子上栩栩如生，故事结尾的人物各不相同，文武大臣和普通百姓各有各的魔力。音乐鼓手表演如打鼓、拍手、唢呐、板胡、二胡、手锣、大锣等。，加上唱腔和独白，让皮影戏有血有肉。可以说是戏中有戏，画中有戏。

“传诵千古，双手舞百万兵”是皮影戏最生动、最真实的写照。皮影戏的特点大致可以概括为“以光发展”和“以影示人”，而抓线者的技巧和唱功是体现皮影戏班水平的关键。有的师傅可以用打击乐器和弦乐同时演奏七八个皮影戏，乡土气息很浓。皮影戏最神秘的地方就是车、船、马、车、怪、鬼都会玩，还能飞檐走壁。每次我唱皮影戏，都是在亮子以外的地方看。每次锣鼓喧天，刀枪交织的时候，我都忍不住踮起脚尖，想看看台上的人是怎么操作的，却总是一无所获。

随着年龄的增长，我不再习惯作为亮子以外的观众，亮子的世界更加丰富多彩。“三尺生丝为舞台，十指俱是幽默。”皮影戏最值得做的就是抓线。不得不佩服家乡抓线人的技术。只见他五根粗大的手指紧紧并拢，手指夹着一根或多根像蟹爪一样的小竹签。“拇指朝上，食指弯曲成直角，中指抬起，无名指压住……”一连串的操作，他手背上青筋暴起，手指翻飞如浪，小竹签像燕子一样在云里飞舞，影响皮影戏做出各种动作，还会唱歌。如果亮子有很多皮影戏，两只手简直忙不过来，指甲就派上用场了。抓线员会把小竹签错开互相检查平衡，然后按顺序抓手指夹，把竹签的两端放在钉盖上，用钉盖拨五指用空。总之要把人物的表情和动作给观众解释清楚。皮影戏被抓线者赋予了生命，或昂首阔步，或婀娜多姿，或含蓄内敛，配上音乐和歌声，或激昂，或缠绵，或悲喜交加，真是声情并茂，音韵缠绵。

小时候农村文化生活非常匮乏。皮影戏活在我的记忆里，点燃了我的梦想，成为我精神世界的一盏明灯。我第一次知道杨家将的故事是在看皮影戏《辕门斩子》的时候。当时我和爷爷一起看的。他一边看一边给我讲，有时候还会跟着唱哼几句。在爷爷的启蒙下，我脑海中有了杨宗保、穆桂英等古代英雄的概念。为了更多地了解古代英雄的故事，我爱上了读书。我不仅通过书籍还原了皮影戏的剧情，还养成了读书的习惯，让我受益终身。

今年，家乡的皮影戏如期开演。表演者大多已年过六旬，技法依然轻盈娴熟，唱腔细致入微。他们在台湾热情豪迈的唱功和外面寥寥无几的观众形成了鲜明的对比。作为皮影戏的忠实观众，我每天晚上都会如期而至，拿出手机，几乎全程拍摄。我知道这么写实的皮影戏，少看一次。(王毅)