智取威虎山的下一句是什么，智取威虎山党史

“穿美林，过雪原，奔青天”，“用鲜血书写春秋”，“为世人迎春色”。上世纪60年代一部叫《智取威虎山》的现代京剧，至今还几乎原样在舞台上上演，深受当代观众的喜爱，实在令人惊叹。他那激情燃烧的岁月，对火热青春的豪迈吟唱，尤其是在雪域林间冰雪飞扬的传奇故事，引发了许多与革命斗争乃至智慧勇气相关的向往和启迪。许多优美的咏叹调已经被传唱了很长时间。

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该剧主题源于人民解放战争初期东北解放中的一场艰苦卓绝的战斗:为了在东北建立坚实的根据地，帮助民族解放，人民解放军一支小分队奉命深入深山老林、雪域雪原，与残忍狡猾的国民党反动派英勇作战，最终将其消灭。首先，目睹了这场战斗的作家曲波满怀激情地创作了小说《林院》，并于1957年出版。洛阳纸一度价格昂贵，畅销全国。随后，1958年，上海京剧院精心截取了消灭顽匪山雕的传奇故事，改编成现代京剧《虎山行》，在上海正式首演。后来于1964年赴北京参加全国现代京剧演出，一炮而红，在全国首次亮相。此后，经过反复修改，艺术家与观众多次互动，使该剧在剧本、音乐设计、导演、舞美乃至演员阵容等方面都臻于完美，最终成为当时名为“样板戏”的典范之作。

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穿越空探索该剧的主题、舞台效果和艺术魅力。为什么会持续很久？

中国传统戏曲强调角色形象的成功塑造。毫无疑问，作为较早的直接讴歌解放军战斗生活的歌剧作品，《智取威虎山》的突出成就是用高超的歌剧艺术手段完美塑造了一批可亲可敬的解放军官兵为人民解放英勇战斗的英雄形象。

这是仁义之师。《胜利进行曲》开篇就宣称小分队是来发动群众、消灭土匪、巩固后方完成重要任务的；在第三场比赛中，杨子荣问到了山里的艰苦。小控诉土匪罪行时“激起我的恨意”，想起“天下被压迫者皆有血泪之书”，“从今以后，追随救世主共产党，称山河为新衣”和“美好的日子长着呢”；在第七篇《发动群众》中，参谋长进一步向李永琪宣称:“我们是来深山剿灭反动派、改变土地的工农子弟兵。”“人民军队和人民共患难，是来剿灭虎山的。”李永琪明白这是“自己的队伍到前面来了”，自己的兵已经接近了。因此，猎户之女常宝和铁路工人李永琪满怀阶级血仇，自觉加入这一正义行动。

谋略的智慧是传统文化务实理性精神在形式上的集中体现。足智多谋，当机立断，是中国人的智慧之光。《智取威虎山》呈现的是吉祥片羽毛。据曲波在《林院》一文中的解释，当年组建了几十个小分队，自称几个旅的顽匪，在茫茫林院内打打杀杀，实行小集团行动，边侦边打，侦打结合，使大兵团“榴弹炮打苍蝇”事倍功半。这本身就是一个深思熟虑的聪明之举。所以在剧中有一个特别的“策划”的场景，做了一个明智的决定，让小分队在林海雪原作战，这恰恰是“冲破险境，闯过难关，发挥聪明才智，魔中胜魔”的体现。参谋长想:“威虎山靠碉堡隧道，看来胜算高。”只有选择一个能伪装成土匪，进入敌人内心的专家，你才能从里到外捣毁土匪的巢穴。”也集中了大家的智慧，于是杨子荣受命“打虎上山”:“明知路途有艰险，越是艰难，越是勇往直前。再多变的形势，革命的智慧也能战胜天。“剧中还设计了‘发动群众’和‘快速出兵’两个场景，也是对内外夹击土匪策略的有力支撑。即使滦平逃走了，威胁到了杨子荣，参谋长也有一个让李永琪带路从后山登顶的计划:“若有变故，我再作决定，百鸡宴的好时机，永不改变。李永琪在山后提供了一条险路，奇兵们越过险峰，直奔虎堂。"

“仁者必勇”。如果说参谋长主要是多谋善断，指挥果断；因此，杨子荣是智慧和勇气的典型例子。“先扮土匪，如尖刀插虎山”和“劈刺而战于敌心”。在舞台上，最光彩的是杨子荣的艺术形象。

根据曲波的回忆，真正的英雄杨子荣充满了智谋和勇气。他进入三代恶匪旅长左山调的阵营，发挥出惊人的勇气和超人的智慧。他打败了狡猾的左山雕，最终动员并歼灭了敌人。在审问山雕时，老土匪也不得不感叹:“没想到崔流浪了六十年，落到八路军一个排长手里。”当杨子荣被要求介绍他的经历时，他说:“如果你为人民的事业不怕生，不怕死，你在对付敌人方面一定会有奇效。”

杨子荣的伟大智慧、勇气和无畏精神来自于他自觉的阶级立场、坚定的理想信念和对党的忠诚。就是“党给了我智慧和勇气，我只是在各种困难中从容不迫”“共产党员总是听党的召唤，挑着肩上的重担”。最关键的时刻，他想:“党对我寄予了无限希望，支部委员会的同志们是认真的。千言万语给我力量，红心暖胸。要大胆，要小心，记住自己的心，靠勇气，靠智慧。”所以，对付狡猾的土匪头子山雕，杨子荣可以无所畏惧，狭路相逢勇者胜。其多肉的舞台艺术形象有着坚实的思想基础，最是光芒四射。

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深山密林，林海雪原，追捕盗匪，剧情巧妙生动。这符合中国传统戏曲的传奇特征。

据曲波回忆，在当年的斗争中，战士们充分发挥了我军艰苦奋斗的优良传统，克服了常人难以忍受的艰苦，克服了常人难以想象的困难。在零下30多度的雪海中，他们互相侦察，互相攻击，互相战斗。士兵们有时睡在山洞里，住在野生动物旁边。有时候我会钻在雪窖里休息，把雪当成安慰的源泉。飞过山谷，爬墙跳过岩石，突破神话中的天然屏障，士兵们发挥了他们非凡的勇气和智慧，独自战斗。因此，《智取威虎山》不仅着力塑造了总参谋长杨子荣等主要人物的艺术形象，而且调动了舞台艺术手段，以饱满的热情展示了解放军指战员和民兵群众的战斗风貌。

剧中精心设计了许多飞雪行军的动作戏，极具舞台效果和感染力，增添了浓浓的传奇色彩。比如《快速发兵》第九场，在李勇奇的带领下，战士们冒着大雪突击。首先，他们脱下滑雪板，系好绳子，飞向冰山；从悬崖上跳下来摔了一跤。这套“滑雪”舞蹈既真实又艺术，战斗气息浓厚，艺术感染力强，至今为观众所推崇。另外还有两个冰雪传奇，同样精彩。在第四个“果断计划”的开头，参谋长唱了一首的经典咏叹调:“北风吹林的峡谷颤动。看着漫天飞雪飞舞，巍峨的群山银装素裹，是一道美丽的北国风景。山川壮丽，气象万千。我们怎么能容忍老虎去咬狼，再受一次创伤！”像一幅北国风光，享誉海内外。第五局，杨子荣伪装成土匪，盘腿，骗腿，向前一步，横向一步，就像一匹奔驰在雪域森林里的马。顿时，虎啸一声，杨子荣用抛叉、旋转等武术展现马惊的场景，让观众有身临其境的感觉。这是佟湘玲演的杨子荣，我至今记忆深刻。据说这个动作原本是为了踏雪爬山，后来在贺龙元帅的建议下改为骑马上山，并结合传统京剧以鞭代马的人物表演，设计出了极具舞台效果的“马舞”。

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传统京剧博大精深。京剧改革的历程充满艰辛。《智取威虎山外带》剧组的艺术家们对如何留住一部新作进行了有益的探索。比如，声乐设计既尊重传统，又在音乐风格上创新组合，以求更充分地传达文字的内涵。经过反复琢磨，我集中精力为主角杨子荣和参谋长设计了各具特色的全套唱腔。其中，杨子荣有五套完整的唱腔和九套零散的唱腔。《打虎上山》的唱腔由黄儿变西皮，由深沉变激越，大胆突破板块结构体系，开创了京剧的新路。对常宝和李永琪的咏叹调也很少很精确，甚至反派的山雕都有短小生动的“联络图”咏叹调。乐队中加入了西洋乐器，但京胡、京胡二胡、月琴等传统三件没有被淹没，突出了弦乐和人声。《打虎上山》这首歌中西合璧，古今交融，虚实结合，质感清晰，配器得当，表现力和舞台效果俱佳，经久不衰。在舞美方面，巧妙的思维和巧手营造出一种浓浓的林海雪原的氛围。

该剧的语言之美也是一大亮点。事实上，毛泽东也有修改《智取威虎山》的功绩。他不仅观看了许多演出，还提出了一些中肯的意见。比如杨子荣《打虎上山》中的经典唱段，竟然是“恨不得让飞雪融化成泉水，为世界迎来春天！”他提议将“春”字改为“春色”。一言易，境界全。