无人区电影讲解，无人区全集

几年前，《无人区》被广电总局无限期延长。总的原因是电影里没有好人。

在中国的文化语境下，一部电影被禁大多是因为政治原因，其次是情色，但我从没听说过一部电影因为里面没有好人而被无限期推迟。如果说前两个理由比较靠谱的话，以维护国家安全、保护艺术的名义，大概就是没有好人的道德判断吧。且不说挥舞道德大棒来衡量一部电影的对错，我只想知道一部正常的电影如何评判好人坏人，又能释放多少好人坏人？只有在我们的价值观没有形成的时候，才以好坏的标准来衡量事物，这似乎是一个幼稚的决定。最常见的就是小孩子总会回头看电影问，哪个是好人，哪个是坏人？难怪我们的艺术一直有这么简单的标准。早期电影里总有反动派，日本总有汉奸走狗。都是脸谱化的坏人。一眼就能看出来，陈强这位老艺术家，早年因为演了一个坏人，差点因为演杨白劳而丧命。也许这是一种特殊的传统，用好人坏人的标准来评判电影。比如好人一定要赢，坏人一定要受到惩罚，不能让坏人逍遥法外。这还是文革时期的样板戏标准。这种简单的虚拟正义导致很多香港电影在内地上映时被重新终结。更别说大陆导演的电影了，贾导演的电影《命运》无缘大陆院线。除了题材的敏感性，很大程度上也和以暴制暴的这种影像元素有关。

难怪国家广电总局电影审查委员会委员赵保华在审查《无人区》时这样说:“在宁浩创造的无人区里，你可以杀人，可以偷货，可以逍遥法外，可以为所欲为！《无人区》中的角色大多是反面角色。Xu zhēng饰演的律师被刻画成英雄，但他根本不是英雄。为了防止剧透，这里就不详细分析人物了。创作者认为这是无人区，所以可以玩疯，玩疯到极致。警察作为国家公民安全的维护者，在无人区是愚蠢无能的。宁浩人认为是无人区，就是警察鞭长莫及的地方。疯狂犯罪具有艺术理性。然而，这无人区在哪里？是公海吗？不是，剧情暗示这是中国新疆的无人区。从此问题就产生了，不是环境选择错了，而是艺术表达错了。为了美和艺术的完美，不惜违背生活和艺术的真实，其实这不是主要的错误。最重要的错误是丧失了一个艺术家的社会责任感:这样的艺术设定和艺术表达，对中国的国家形象，对中国的国家形象，对中国的公共安全心理都是不好的！因娱乐而失去大众也是一种症状。”这是艺术，不是现实。艺术可以来源于现实，也可以高于现实。为什么不能以艺术的标准来评判，而要以现实的标准来评判？当然，这其实不是现实的标准。某种程度上是一种思想标准。再随便一点，就是所谓的党性标准，甚至只是对艺术创作规律毫不尊重的官僚主义标准。

当然，现在说这个有点马后炮了。毕竟宁浩的《无人区》可以时隔四年上映，但正是这种让人捉摸不透的审查制度让我们不安。因为一部电影没有统一的标准，我们没有分级制度，没有艺术标准，没有细则，只有模糊的潜规则，所有的审查规则都是随意的。也许今天一部电影被官僚随意扼杀，也许明天一部电影就可以心情愉快地上映。中国电影的命运掌握在这些根本不懂电影创作的官僚手里。我们没有要求取消电影审查制度，有必要对一些暴力、色情、敏感的题材进行审查，形成分类，只是要求按照电影艺术的标准来审查电影，而不是用政治、意识形态甚至挥舞道德大棒来审查电影。用好人坏人来评论一部电影，只会让人觉得滑稽幼稚，顿时我们生活在了样板戏的时代。

《无人区》勉强算是一部合格的西部片。在宁浩的电影中，这样的中型商业片其实并没有太大的作用，但正是这种莫名其妙的审查制度，让他有了一种神秘的光环。现在不需要太多宣传，人们会以被封杀的名义去电影院一探究竟。这恐怕是当初审查机构没有预料到的。中国没有这种类型的西方电影。我们缺少荒野和文明这样的对比，我们的环境不允许我们表现西方电影中对外国人的杀戮和正义的缺失。前两年的《西部猛风》是个幌子，抓贼还是传统的警匪游戏，只是把环境搬到了西部，只是一个西部片的外壳。也就是说，我们的电影都是“文明”的，正义最终总会出现——这里的悖论是，如果按照现实的标准来衡量电影，我们的正义只是缓慢和缺席，而电影只是要求正义得以实现，这实际上是用电影来扭曲和美化现实。按照审查者的标准，应该用现实衡量电影还是用电影美化现实？这是一个值得深思的问题。

从某种意义上说，大部分西部片都在演一个已经消失的现实。在电影诞生之时，美国西部的文明程度其实已经完成，西部电影的繁荣只是一个缅怀失去的自由和原始野蛮生命力的契机。无人区恰好遇到了这样一个正常法律和社会秩序缺位的乌托邦时刻。一个没有正义、法律和规则的原始世界。在这样的世界里，生存法则是首要的，而不是正义。当然，由于某种微妙的妥协，正义总是姗姗来迟，但这种迟到的正义只是为了满足某种众所周知的意识形态美化需求。我们或许可以找到一种个体的正义，但这种正义与家国意识形态无关，只是人性的反映，一大堆丑陋。

构成西部电影类型学的关键要素有两个:文明开阔地与荒野价值观的对立，西部电影的主人公总是在这两种对立价值观的结合中徘徊。西方电影最重要的一个特点就是主角大多是法外英雄。以亡命之徒为英雄，成为这类电影的原型。换句话说，在西方电影中，正义寄托在一个英雄身上，而不是法律和秩序。我们钦佩那些敢于打破日常生活界限的英雄。他们无所畏惧，无所畏惧地传播自己的个人主义行为，这是他们生存的动力。从这个意义上说，西部片中的英雄都是坏人。在此，奉劝那些道德爆棚的正义考官们。想看好人的故事，不如看主旋律和抗日剧，不要看无人区。