红灯记高玉倩的唱段，高玉倩演唱

这篇自述文章讲的是著名京剧艺术家高玉倩口述当年《大红灯笼高高挂》演出的故事。

建国后，我很早就加入了中国京剧院，一直演主角。没想到，一部现代京剧《红灯记》改变了我的艺术人生。

说起整个故事，是1964年剧院导演阿甲的一个电话。我以前从未接到过他的电话。阿甲说他刚从外地回来，让我现在去他家。他想和我谈些事情。

我问，什么事？他说，你来了就知道了。于是，那天我过去了，他给了我一个剧本，让我回去看看。这是红灯笼。

回去的时候会从头到尾认真看一遍，看完会流着泪下来。我觉得这真是一部感人肺腑，催人奋进的剧！但我从没想过这部戏里会有我的角色。

第二天上班的时候，我让阿甲把剧本还回来，看了之后聊了聊。他点点头，说，这部戏你来李奶奶怎么样？可以吗？

什么！？我来到李奶奶？听到这个我真的很惊讶。我是女主角，李奶奶应该是老演员工作。你为什么不跳过它？

阿甲看出了我的意思，说，我觉得你能演，你肯定能演。我说，这份工作以后我以后该怎么办？我搞砸了，以后上台就没饭吃了。

阿甲让我不要去想这些，然后回去仔细看剧本才意识到人物已经准备投入排练了。就这样，我接受了扮演李奶奶的任务。

我一遍又一遍地仔细阅读剧本，我被李昱和家族三代人，尤其是李奶奶的革命情怀深深打动了。很快，我真的参加了这个节目。首先，我激起了对日本帝国主义的仇恨。想起小时候从山东回来的时候，是日据北京时期。每天，我去剧院，在前门打电话。我总是看到日本士兵拿着枪对着中国人民。这是一个国家被侵略，人民被欺凌的时代。我永远不会忘记！

随着我的深入，我开始思考如何扮演李奶奶这个角色以及如何演好这个角色的具体方法和手段。

当我在一部新戏中扮演一个角色时，我通常会先找一个好演员。我不这么做，但我采取了一种不放过每一点努力的“愚蠢”方法。首先，我从李奶奶的造型和表情开始。在上下班的路上，我学会了用老太太的步态走路。我平时的手势和眼神也刻意模仿老人的样子。回到家，我在腰上系了一条破围裙，想根据老人的自我感觉怎么办。所以我慢慢地靠近这个角色，进入了李奶奶这个角色。

著名的老聃李金泉帮助了高玉倩。

但是，还有一个更大的问题和挑战需要我去解决，那就是声音。我是主唱，我从未学过老聃，但李奶奶年纪大了，不得不用大嗓门唱歌。我该怎么办？既然接受了这个角色，那我就要另辟蹊径去改变自己的声音，去揣摩，去用心练习。

我要跟在团里的人后面干私活，因为什么？你一直在练嗓子，不练就唱一半。这很常见，而且不太好让人听见。真的很难！那时候整天跟着妖，结果练就了嗓子。不过也有一种担心，想着也许戏演完了嗓子也找不回来了，就离开京剧院去当老师吧。没想到，京剧革命已经过去这么多年了，我的艺术人生已经和李奶奶紧紧联系在一起了。

电影《红灯记》从原来的三个小时大幅度改成了两个小时，而且为了突出李昱和从李奶奶的剧作中减去了很多，单单唱功就删掉了两段。这个我没意见，全部接受。我的宗旨是，不管怎么改，只要是到了我的戏，比如《谈革命家》那一幕，我都会尽力把戏法做好，把人物演好，永远是真的！

但是，还是会遇到一些让我无所适从的困难。文革的时候我很震惊，特别胆小。在八一厂拍戏的时候，我总是小心翼翼，避免任何差错。每天拍完之后都有专车送大家回家。我不敢回家住在厂里，为了充分利用时间琢磨剧，为了第二天早起化妆。

那时候我才四十多岁，满头黑发。花了四五个人才把李奶奶的妆化白，而且花了很长时间。结果，相机坏了。后来我借鉴了《智取威虎山》里老聃的化妆方法，戴了个头套解决了。我没想到会是一场灾难。

有一天，京剧院让我回办公室开会。一听是组织叫的，吓得直哆嗦。到了京剧院，领导一针见血地问:谁让你戴头套的？清同志指示拍电影不要带兜帽，要自己留头发。你知道吗？我赶紧解释说，戴头套不是我个人的处方，是剧组决定的，真的是我的头发染不白。我花了很长时间解释。但在我心里，别提有多害怕了。唉，抗拒清同志的指示，那是多大的罪啊！后来出了一些样品，大家都去看了。我不敢进更衣室，怕吃不起。整栋楼只有我一个人坐在那里瑟瑟发抖。

因为之前已经说过伊士曼电影是进口做样板戏的，很贵，一脚要很多钱。过了一会儿，他们回来了，一看到我就大声说，高高，行动！放开表演吧！这次没事了！

我悬着的心猛然放下。这种味道真的很难让别人注意到，只有自己才知道！