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有史料可以考证的香港警匪片，源于1909年的《偷烤鸭》，基本具备警匪片的必备要素。经过一百多年的发展，黑帮电影也成为了香港电影的一面旗帜。

香港电影发展了一百年。虽然很多类型的电影都蓬勃发展，比如黄梅调电影，鬼马喜剧，武侠电影等。，都是命运，顺应时代潮流，湮没无闻。但这种黑帮片总是在香港电影整体没落的情况下偶尔发光，然后延续香港电影的梦想。

《禁毒》早在上映前就开始了铺天盖地的网络宣传口号，自然将这部情感警匪片推上了香港影迷的观影日程。但事实是，这样一部怀旧基调浓厚的电影，并没有创造出太多让人眼前一亮的惊艳感觉。无奈的叹息，自然成了人们对香港电影的感叹。

“禁毒”三雄

近年来，陈木胜经常在警匪片中寻求新的突破。除了《保持通话》的故事内容有些新意外，大部分都走了抄老祖宗手迹的路线。2007年，《男人本色》与杜琪峰的英雄三重奏如出一辙。

陈木胜最初师从杜琪峰，因此可以理解他在后来的电影创作中受到了他的影响。但他的《三岔口》只是作为一部黑帮片，还在借鉴前人的创作模板。人物设定和结尾的差距是观众常见的空。但很明显，这部电影《三岔口》的不足之处在于故事之间对主角的判断比例失衡，让观众误判了每个故事的主次关系，影片对复杂情况的演绎也略显夸张。

电影《三岔口》剧照

所以陈木胜的警匪片虽然经常被提起，但还没有到被选为教材的地步。禁毒也是一部漏洞百出的电影。自从《反战》全面开启了香港警匪片的国际化趋势，近年来，香港警匪片往往在外地生根发芽，香港这个弹丸之地已经无法满足创作者的手笔。总的来说，杜琪峰的《毒战》是一部植根于异乡的优秀作品，堪比乡土气息，人物性格贯穿始终。从宿命论出发，在现实悲剧的基础上，还增加了几分从内部散落的悲剧感。

电影《毒战》采用了经典的“两个英雄”模式。

不过，说到“禁毒”，陈木胜会花很多时间在泰国拍摄。虽然警匪、爱情与法律、仇人与兄弟的对抗更加明显，但对抗的结果也让影片只过于注重80年代香港警匪的浪漫色彩，而没有说服观众。从根本上说，也犯了急转弯的老习惯。生死大反转是观众期待的剧情，但这并不意味着张可以随便编个借口就能复活。

不管是谁选的，反正编剧一定是为了让张不死而选的。

从三人的角色设定来看，都摆脱不了张彻“刺马”的痕迹，男性友情的展现本身就是对张彻的致敬；漫天飞舞的子弹，夸张的慢动作写意，不朽的英雄向吴宇森致敬；他们三个拿着枪坐在沙发上，开心地笑着，拿着枪走路有杜琪峰的“枪炮声”和“流放”的意思。

《缉毒》真正值得看的价值恐怕是怀旧，其剧本的漏洞是无法弥补的，但暴力表达男性友情却很容易被遗忘。

近年来，即使香港电影偶有回光返照，但仍难掩整体创作下滑的迹象。武侠片已经基本销声匿迹了，虽然徐克还在坚持，但我们不妨把徐克的电影归为特效大片。警匪片的没落在于创作理念的被拦截。2003年的《无间道》只能算是香港警匪片在危难中的一次自我救赎，而警匪片的辉煌时代已经成为不可逆转的时光，留给观众的只有一瞬间的温情回忆。