样板戏红灯记第八场，样板戏八大样板戏红灯记

京剧艺术电影《红灯记》是文革时期的八部样板戏之一，由八一电影制片厂于1970年摄制。影片根据中国京剧团现场演出，讲述了我党地下工作者李昱和三代人在抗日战争时期，为了给游击队传递暗号，与日本侵略者进行了不屈不挠的斗争的英雄故事。该片由执导，编剧阿甲，监制李岩，监制毕建平，监制王·。中国京剧团《红灯记》剧组演出。主要演员:郝亮饰演，高玉倩饰演，饰演，顾饰演磨刀，夏美珍饰演惠莲，杜福珍饰演田阿姨，袁世海饰演庐山，孙鸿勋饰演王居廉。

《大红灯笼高高挂》的故事改编自电影《后人》，是中国京剧院的优秀剧目。自六十年代以来，李、、、、、、、孙悦、王京华、杜福珍、张兰、耿巧云等艺术家都曾参与演出。近几年团委排演这部剧，有老艺术家指导，演出成功。

剧情简介抗日战争时期，东北某地龙潭火车站，是李昱和的一名铁路工人，党员。这一天，李昱和接到上级通知，他已经派了一名交通警察在今晚7: 30的火车上接他。这时，敌人也得到情报，对火车站实施戒严。王发现情况不妙，找到了。说以后要尽量少见面，把王打发走了。这时火车轰隆隆进站，交警跳下车，不省人事。让王掩护，自己把交警背回家，并配了信号。交警把密码给了李昱和，让他设法把密码交给白山游击队的磨刀人。李昱和带着密码来到接头地点，卷笔刀也到了。他们正要见面，日本宪兵同时赶到，对在场的人进行搜查。当连接器出现故障时，李昱和把密码放进了饭盒，但敌人没有搜出来。

为了找到密码，敌人对王严刑拷打，王叛逃并放弃了。宪兵队长鸠山由纪夫对李昱和使出浑身解数，但李昱和拒绝开口。鸠山由纪夫又去李昱和家骗暗号，但没有成功，只好带着李昱和一家去刑场，杀了李昱和母子。李铁梅被释放，企图通过监视铁妹得到密码。铁妹拿着暗号，在邻居田惠莲一家的掩护下，逃出虎口，直奔白山。鲁豫磨刀。此时鸠山带领军警追击铁妹。磨刀人让一个战士护送铁妹上山，他带领一些战友去阻击敌人。战斗中，白山游击队将其从山上击毙，一举歼灭敌人。在山上，铁妹把暗号交给游击队队长，所有的战士都庆祝胜利。

京剧《红灯记》的艺术欣赏把它看作是京剧革命的典范，这个评价确实恰当。

《大红灯笼高高挂》自首演以来我已多次观看，感觉每一次修改都有所提高，尤其是剧中主角李昱和形象的日益丰富和丰满，这是该剧取得巨大成就的主要因素之一。

该剧的主题，通过一盏红灯，贯穿了从“二·二七”大罢工到抗日战争的革命斗争史实，也象征了工人阶级勇往直前，最终取得最后胜利的光辉事迹。这部剧对观众有很大的教育意义。

通过革命行动树立英雄形象

《粥棚脱险》场景不大，但作用显著。一是突出了《地下党员》中李昱和和磨刀人的足智多谋和应变能力，同时从喝粥的细节中得出结论:东北人民在日本军阀手下过着牛马不如的生活。粥棚一角是当时穷人生活的一个缩影。

李昱和按照跳车交警的指示，把暗号放进了饭盒里，又去了粥棚，把信号灯挂在了柱子上，等着卷笔刀来接关系。当磨刀人抬手捂住耳朵，用生活中经常听到的喊叫声唱着“磨剪刀做菜刀”时，李昱和看到他戴着手套(其中一个暗语)盯着信号灯，于是边唱边走过去看着他。刚要说话，突然警笛响起，一队宪兵冲进粥棚。削刀的人用眼神和手势暗示李昱和:“我会对付他们的，所以你要赶快躲开他们。”这时，磨刀人以敏捷的动作推倒了板凳，把宪兵引到了他的身边。李昱和平静地把粥倒进饭盒，日本宪兵过来搜查李昱和的全身。他主动向宪兵打开饭盒的盖子，最后向他们鞠躬，微笑着离开。幕布结束时，聚光灯照在李昱和的笑容上，那笑容里包含着胜利和逃避的意味。潜台词是:“你们这些蠢猪输给我们了。”

刻画反派是为了突出英雄形象。

戏剧中的矛盾冲突往往是通过各种对立面的斗争形成的，比如正面的、负面的、先进的、落后的。我们必须认识到，写反面人物的目的是为了衬托正面人物，但写反面人物也要有深度，不能简单化，否则会削弱正面人物的光彩；也要避免本末倒置的现象。

袁世海同志用自命不凡的口气扮演了宪兵队的鸠山上尉。他的唱、读、做都很有分寸，骑在中国人民头上的日本特务头子被刻画得惟妙惟肖。饰演鸠山由纪夫手下的演员，如侯贤步、下士、宪兵、特务走狗等，也都恰如其分地完成了自己的角色和任务。这样，就衬托出了以李昱和为首的三代工人阶级机智、勇敢、不屈的英雄形象。

在“王谋反”和“酒席上打鸠山”两个场景中，我们可以看到鸠山是如何把王玩弄于股掌之上的，但遇到时，虽然用尽全力，却又手足无措，不知所措。

在“王兵变”的场景中，鸠山从“五锤锣”中走出来，站着不动(即出场)。听了总部打来的电话，他带着惊愕和紧张的神情自言自语道:“多么强大的共产党。总部刚在北满找到线索，但关系又被他们切断了。共产党真厉害！”接着，他让给王补充了的简历。鸠山听到这里，露出了狡黠的笑容，看出他想从这个人身上找到线索。王挂勋章时，唱的是说唱朗诵组成的《排子三班》，像“...不怕牺牲”和”...《君王的乐园》，似乎采用了曹操《赤壁之战》中诗歌的读法。在接下来的对话中，鸠山由纪夫用嘲讽的语气调侃王。"...你又不是演员，为什么要在我面前演戏……”，“嘿嘿嘿，”可惜我一个老头子，没有被你骗过……”这里的面部表情和肢体动作，都刻画了狡猾的敌人用戏谑的方式来对付这个脆弱的“懦夫”。然后，他突然表情一变，指着王的脸，用威胁的口吻说他掌握的材料。

警句，好口音，精雕细刻

京剧表现了现代生活的特点。当剧情达到高潮时，剧作家用革命激情和笔墨写出“警句”，演员和音乐家要在“警句”上打上符合戏剧家思想感情的“好曲调”(而不是注重技巧的花腔)。同时，眼神、外貌、身材也要精心协调，营造出强烈的舞台氛围来感染观众。

《刑场斗争》中，黑暗中的舞台上传来几个声音——“拿下李昱和”，从阴森可怖的场景中揭露了当时日本军阀屠杀中国人民的滔天罪行。

李昱和的独奏曲是《黄儿倒板》，《回龙》，《原板》转到《柔板》，再转回《原板》。这样安排是为了突出李昱和是《红灯记》第一大角色，只能用一套完整的唱腔来压制，其中“黄儿柔板”四句最为重要。

李昱和在幕布里“反板”，唱得沉稳从容，出场后的“回龙腔”更是感人肺腑:“别看我，戴着铁链，缠着铁链，锁住我的脚和手，我也锁不住我的雄心壮志。在写作技巧和唱段设计上，他们首先突破了“报国，忠君……”的传统框框，但又保持了“回龙调”的规范，演员可以按照歌词中描述的形象进行表演，表现了李昱和强烈的战斗精神和英雄气概。

《原板》第三句:“上刑场，抬头远望”，“望”字用的是《黄儿原板》惯用的拖腔。暂停，乐队用弹拨的音乐“弹弦”，演员们聚精会神地沉思，把目光洒向远方，面带微笑地唱着:“我看到革命红旗高举，抗日篝火燎原。日本侵略者，你能欺负几天？”歌声中充满了对敌人的蔑视和对胜利的信心。

“但过了，百花齐放”这句话的唱腔和肢体动作都慢了下来。在《风雨过后》之下，胡琴很自然地转向了《柔板》:“百花齐放，新中国如旭日东升。当时全中国，到处都是红旗。想到这里，我的信心增加了，意志也更坚强了。”在慢板中，胡琴也用花穿过门，这常常破坏舞台气氛。但用在《花开》前面，就为这优美的台词和抒情的唱腔增添了色彩。同时，演员从右向左看，脸上带着淡淡的微笑，恰当地表达了李昱和革命的乐观情绪，自然地将观众的想象力带到了。

在剧团去广东和上海之前，我看了两场演出。当时，我觉得钱浩亮同志的表现还有一些缺点。比如这次独舞的时候走秀好像有“拉四门”的痕迹，很生硬。传统剧里“拉四门”这个节目是在没有风景的广场上指路，现在后面有了风景，不太和谐。最近看了几次，已经消除了这种感觉，走路自然了。手里的铁链，脚上的铁链，在传统戏里是比较轻的道具，现在比较重，贴近生活。在行走的高难度表演中，它们是在京剧中原有镣铐的基础上发展起来的，从而突出了李昱和的英雄气概；同时眼睛的用途也比以前提高了，从中可以看出反复练习在表演中的重要性，熟能生巧。

三代人在狱中相遇，刻画了阶级感情很强的人物。李奶奶义愤填膺地唱起了《黄儿三班》:...我把你打得遍体鳞伤...儿子，儿子……”李昱和用白夹子安慰她:“妈妈不要难过，”李奶奶唱:“有这么好的男孩，妈妈不难过。”这里的“孩子”二字略显悲凉，停下来喘口气，极其痛苦。李昱和随后演唱了《快板原板》:“好家伙，我是个钢铁般的壮汉”。当我唱到“韩”这个字的时候，我提高了声音，双手随着歌声展开。下面的“不屈不挠的对敌斗争……”是“黄儿”的腔，是“西皮二六”的板体。很适合用在这里，节奏明快。我唱着“但愿我不能把鹰变成飞鹰，乘风直上，飞向关山！”有必要解除这几亿同胞的痛苦...".这首“警句”用“快原板”演唱，加上夸张的动作，看起来气势磅礴，气势磅礴。(摘自1965年7月10日《人民日报》第五版，作者徐济川)