再看一次《第六日》：亟待转型的施瓦辛格想要成为新世纪银翼杀手
1996年的世界大事之一是世界上第一只克隆羊多利的诞生。另一个小新闻是，时年49岁的阿诺德·施瓦辛格发现自己的事业正在迅速走下坡路:1996年，他主演了《蒸发的密令》和《一路叮当》，但票房并不理想。1997年的《蝙蝠侠与罗宾》还是票房宠儿，但他不是这部电影的主角。
年近50的施瓦辛格急需转型。他想像喜剧电影《龙哥鼠哥》、《幼儿园大侦探》一样挑战不同的形象。
多亏了多莉，克隆的话题被炒得沸沸扬扬。2000年，阿诺德上映了一部关于克隆人的电影《第六天》，但事与愿违。那么雄心勃勃的第六天是如何以失败告终的呢？我们继续往下看。
施瓦辛格在电影《第六日》中饰演未来世界的直升机飞行员亚当。在这个世界上，克隆技术已经非常成熟了。如果你女儿最喜欢的宠物不幸去世，你可以在她上学的时候去商场快速克隆一只，她回家也不会发现什么异常。然而，在这个世界上，克隆人是被严格禁止的。这个被称为第六日律法的禁令，阻止人们在第六日造人如神。
亚当与这些克隆技术无关。直到有一天，他参加了公司的健康检查。他不知道的是，这次检查竟然“下载”了他的人生记忆，灌输给了一个和他一样的克隆人。但阿诺德很快发现了这个事实:当他下班回家时，他惊讶地发现另一个人已经回家享受天伦之乐了……而他也陷入了腐败政客和反克隆组织的恶性争斗中。
第六天:那不是Chucky！
亚当真的很弱。他应该拿起电离轨道炮，把所有还在动的家伙扫成灰。但他没有。相反，他很害怕，就像一个倒霉的中年人，什么也做不了。这很奇怪，因为观众期待看到像《终结者》和《真实的谎言》中那样，用子弹和爆炸解决一切的施瓦辛格。但是《第六天》和观众的期待不一样。
施瓦辛格的“杀死”开关显然被关掉了。当陌生人告诉他，他必须和他们一起去解释清楚，观众就知道这些陌生人是坏人，他应该马上去做。但他没有。他甚至试图和不速之客讲道理:“听着，我不认识你……”。
当然，这只是电影中的一个片段。未来还有很多枪战，激光枪引起的大爆炸，直升机激烈的追逐场面——施瓦辛格还能空拉起锁在地上的铁椅子。
不过电影中也有很多施瓦辛格表现得像个普通人的片段。比如他连女刺客跳上车都拦不住。在其他电影里，这种情况一般一拳就能解决。
观众敏锐地意识到，《第六日》不是《终结者》，而应该是一场肾上腺素充盈的激烈战斗，在克隆人世界掀起一场血战。施瓦辛格似乎已经从一个动作英雄沦落为菲利普·迪克小说中的主角。他常常感到迷茫和无助，只能不停地逃避。
Day 6:剧情涉及生化技术，所以肯定有生化怪物。
谁剥夺了他的权力？谁让观众失望了？是谁把《第六日》拍成了《银翼杀手》的拙劣翻版？
答案是他自己:他不想再做一个无脑的动作英雄了。他很想成为菲利普·迪克描述的银翼杀手。面对科技混乱无序的发展，他无可奈何却又拼命地用手臂做交通工具。
第六天和总记忆有异曲同工之妙。
事实是这样的:第六日原本是《终结者》的克隆剧情，是我们熟悉的高强度动作电影。
这部电影由罗杰·斯波蒂伍德执导，他曾执导007的《雪山之吼》和《明日帝国》。他是80年代惊悚动作片的集大成者，拍这种普通人陷入巨大阴谋的作品简直易如反掌。
更何况《第六日》有8000多万美元的预算，应该会让他大显身手。
但是，他找到了这部电影最重要的主人公，不想再拍《终结者》了。
导演回忆道:
我想让“第六天”变得更聪明。它少了些科幻的味道，多了些现实主义。那时候的阿诺德已经准备好展现更多的演技，因为他真的很想转型。所以《第六日》从一开始就不可能是《终结者》《真实的谎言》那样的动作片，但是施瓦辛格已经下定决心，他需要扮演一个懂得沟通，有人际关系的角色。
我知道他的形象是肌肉发达，但他实际上花了很多时间下棋——而且下得很好。是的，他无疑是一个动作明星，但他感觉自己还有很多可以发挥的地方，只是人们看不到而已。
导演修改了《第六天》的核心，以区别于《总记忆》，两者的主题非常相似。
所以《第六日》中的亚当更加优柔寡断。他只是想从克隆人手中夺回自己的幸福家庭，而不是破坏邪恶企业的阴谋。但他甚至无法对盗用他身份的克隆人下手:当他拿着枪从背后偷偷接近克洛亚时，他只需扣动扳机，但他心软了，摇摇头离开了...
《第六天》里的施瓦辛格不像其他电影里的施瓦辛格。这一次，他要做一个“人”，而不是那些无脑的魔鬼杀人机器。
他说:
亚当不是观众熟悉的典型动作英雄，也不是那种一开始就能轻松击败所有敌人的角色。这部电影讨论了一个普通人的内心斗争。为了挽救家人和生命，亚当只能学会反击。同时，他的追求者也变得越来越危险和邪恶。如果你能想象一下，下班回家，你正期待着在家里开一个惊喜的生日派对，却发现一个和你长得一模一样的人在家里乐此不疲……然后两个陌生人告诉你，你被克隆了。如果别人知道这个事实，你和你的家人就麻烦了。
阿诺德出现在《第六天》的首映现场
施瓦辛格转型的动力令人钦佩。
在他的动作电影《蒸发的密令》获得平庸的反响后，这种另辟蹊径的尝试无可厚非，虽然《蒸发的密令》其实也没那么差。
导演想实现施瓦辛格的愿望，他非常努力的不去拍(阿诺德在电影中近一个小时后才开了第一枪)，但是《第六天》的结果看起来非常混乱。
在大银幕上，亚当的天人之战似乎只是毫无意义的拖延，动作场面也没有呈现出观众所期待的“施瓦辛格奇观”。
第六天既不是银翼杀手，也不是总记忆，却成了两者之间尴尬的存在。
观众告诉施瓦辛格，他们不接受他的巨大改变:初六成为他此前14年最差的美国票房作品，仅好于1986年的《边缘战士》。
先别管票房，忽略他的转型决心，因为他马上就要竞选加州州长了。
现在再看一遍《第六天》，你会惊讶地发现，这部电影雄心勃勃:它尽可能地融入了2000年最流行的科幻元素。除了菲利普迪克小说中常见的关于自我定位和克隆技术的伦理争议，还有虚拟现实机器人、AI儿童玩偶、从视网膜克隆生命记忆、克隆人的幻肢感、程控动物武器等等。
每一个元素都可以成为一系列科幻电影的独立主题，但《第六天》试图将它们全部包含在内。这样做的目的是为了创造一个更真实的未来世界，但这显然超出了导演的能力范围:他可以讲一个小故事，制造刺激，但他无法构建一个令人信服的虚构世界。
不过第六天还是很有想象空间的空。比如虚拟女友能自动帮你拉裤子，罗伯特·杜瓦尔会勃然大怒，还有那架酷炫的未来直升机，但电影制作并没有充分发挥这些元素的潜力。
《第六天》虽然包含了很多好句子，但永远不会成为一部著名的电影。
但这并不意味着这些优美的句子没有趣味。即使过了23年，这些元素还是能给你带来一些乐趣。你甚至可能猜不到亚当的最终计划。一个人单枪匹马怎么对付那些可以无限克隆的坏人？
第六天:直升机很酷。
《初六》是施瓦辛格踏入政坛前的最后一部科幻巨作，也是他不再成为票房巨星的关键时刻。当然，他在《终结者3》或者《敢死队》里看起来还是很牛逼的，但是仅仅靠他的明星魅力或者原创电影情节是吸引不了观众的。作为一个动作英雄，施瓦辛格给我们带来了八九十年代动作片的辉煌。
也许只是从纪念的角度来说，我们应该再看一遍第六天。