《七月与安生》故事剧情最后转换了人生，其实是一开始注定的结局

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雅克·拉康的镜像理论表明，“自我”的生成往往需要经历一个以自己的形象为“他者”——再到“他者的自我”——最后实现“自我”的循序渐进的认知过程。

利用镜像关系设定角色由于身心发展不成熟，自我认知不完善，青少年往往会在外界即“他者”的影响下做出一系列行为，这些行为往往与内心真实的自我不同，由此产生的矛盾是青春期迷茫和痛苦的根源。

基于此，青春电影聚焦青少年的成长历程和青春悸动，塑造一系列真实生动的青春形象，唤起观众的青春记忆。

对于年轻人来说，由于他们的同学、朋友年龄相仿，所处的环境相似，可以算是他们最常见的镜像参照物。

他们有熟悉的词汇和相似的行为模式。成为彼此的“镜子”，反射出彼此的影子。身心不成熟，认知不完善的青少年，恰恰需要这样一种抚慰的心理寄托，来弥补自己的精神短板。

所以，少年是自己，也是对方。他们是彼此的镜像，把自己的愿望寄托在对方身上。所以在大多数青春片里，在建构主体身份时，总是用镜像关系来设定角色。

《七月与安生》中，双生女与双生花的角色设定是电影中运用镜像关系的经典范例。影片中双生花的镜像设定，意味着主角“自我”的两面，而爱情只是他们生活中的调味品。最重要的是，他们在斗争中相互融合，在斗争中相互和解，最终成为一个整体。

与《七月》、《安生》等电影中的同性镜像关系相比，《更好的日子》设定了男女主人公即异性之间的镜像关系，人物主体身份的建构也是通过男女主人公的镜像比较来进行的。

陈念和小北是两个人，一个是学习成绩优异的高中生，一个是早已辍学混社会的小混混。他们看似天各一方，生活上看似没有交集，其实都在遭受身体暴力。

一次偶然的机会，他们相遇后，两颗孤独的心越走越近，相互取暖，他们携手对抗外界的黑暗面。

彼此的两个镜像在剧情发展上越来越显示出相似性，从而在成人礼前完成一场“你保护世界我保护你”的青春冒险。影片不涉及因异性镜像关系而刻意萌发的青春期爱情。

它更多的展现了两个少年所面临的暴力现实，以及他们牵手的过程。影片中两个主角的身份不同。

但在同一个社会阶层中，这样的设定加深了人物之间的镜像关系，让人物更简单，有更多的笔墨专注于主人公的经历书写。

同样的镜像关系也出现在电影《一朵小红花》中，年轻的男女主人公在他们美好的青春里都患上了癌症。

但是他们的性格和对待绝症的态度有很大的不同。女生马活泼开朗，乐观豁达，男生魏一航颓废自闭。最终，在马的帮助下，韦一航走出了麻木和自暴自弃。

《跑兔》中的人物塑造讲述了一个女孩的成长和一段感情的结束。正如笔者上面提到的，青春电影的人物塑造主要有三种类型:成长中的主角、被压迫的长辈和起催化作用的配角。

短片《兔子快跑》里。

高中生唐焱是她青春成长的主角。她比同龄人更成熟。由于父母对她的日常疏于照顾，对她的成长漠不关心，她缺乏家庭的关爱，心灵细腻、脆弱、敏感，性格别扭，尤其是与父亲严伟立的僵化关系，使青春期的她开始寻求外界的安慰。

在离开熟悉的环境之前，她拼命想抓住点什么，于是他约了周易在酒店看兔子。然而，当时的《周易》还不能真正理解唐焱的思想。在他们的关系中，周易并不是一个勇敢的人。

唐焱性格中的笨拙体现在。她明明对周易有好感，却尽量避免与周易的互动。她选择性地回答周易的问题，想把自己的照片分享给兔子。最终，她没有按下发送键，和周易约好去酒店看兔子。走之前，她特意擦掉了已经涂好的口红。

唐焱的性格受她父亲的影响很大。她没有从父亲身上找到家庭的关怀，也不知道如何和父亲相处好。

唐焱的父亲严伟立在唐焱的成长过程中扮演了一个压抑的角色。他重男轻女，对唐焱漠不关心，强势霸道。他经常对唐焱大声吼叫，甚至殴打唐焱。他的儿子流产后，

他甚至扔掉了唐焱非常珍惜的兔子。他父亲的管教和压迫迫使唐焱寻求外部安慰。这个人就是周易。

唐焱的男同学周毅扮演了催化剂的配角。他和唐焱彼此都有好感，是冷漠的家庭环境和校园环境中唯一给唐焱带来温暖的人。

在唐焱离开上海之前，他让周易去酒店看兔子并和他道别。在去酒店的路上，周怡注意到唐焱的恐慌，所以他给她讲了一个故事。这个故事是《周易》不经意间讲的，但在唐焱听来却不一样。

这个故事与《周易》和唐焱的故事相呼应，但不同的是，从爱情的角度来看，故事中越狱的男人是勇敢的，要冒着死亡的危险见对象最后一面。另一方面，在《周易》中，唐焱最后一次邀请周易到酒店与他告别，他退缩了，但他没有意识到唐焱内心的挣扎和悲伤。

最后，在唐焱走出旅馆之前，她问周易故事里的那个人后来怎么样了。事实上，唐焱与故事的结局无关。她在问周易，我走了你还会记得我吗？

如果下次你觉察到我的焦虑和恐慌，你会给我讲一个像今天这样的故事来安慰我吗？离开酒店后，唐焱在街上漫无目的地走着，面对兔子被遗弃的现实。

面对搬家的现实，她也明白自己最后的挣扎是没有用的，最后她消失在人群中。女孩的青春结束了，不好的生活可能会伴随她很久。

同时，兔子在西方文化中具有性隐喻的意义。短片《兔子快跑》中的兔子作为一个重要角色，也起到了性隐喻的作用，丰富了唐焱的人物形象。

在短片中，加入了女孩唐焱性启蒙的一些片段。比如她偶然看到夹在杂志里的裸照，读到《乳房和臀部》，对着镜子观察自己的乳房，甚至自慰。唐焱对自己的身体很好奇，她有一些性焦虑和性迷雾。

唐焱邀请周毅去酒店，表面上是去看兔子。其实在酒店的包间里，空，她是想和周怡有事的。她对周易和唐焱的性格很好奇。

她鼓起很大的勇气采取这样的主动。她的性格就像肥皂泡，一碰就破。因此，面对周易的退却，唐焱突然失去了呼吸。

这些关于唐焱性启蒙的片段，丰富了唐焱的人物形象，促进了他们的成长，也推动了剧情的发展。

参考文献:1。莲花。电影《七月与安生》的叙事研究。长沙:湖南师范大学，2018。

2.刘晓宇。电影《七月与安生》中人物关系的镜像结构分析[J]。视听，2019，6月。