下海有什么特殊含义，下海原意
不久前，第38届奥斯卡金像奖悄然落幕，鲜有人关注。
其中，曾子凭借在香港导演“妓女三部曲”的最后一部作品《三福》中的精彩表演获得最佳女演员奖。
成为第七位来自大陆的获奖者。
可惜的是，中国电影《下海》并不多见，而且是大规模的。
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大众可能对这位笨拙丰满的女演员并不熟悉。
的确，曾子已经当了15年的艺术家，他的作品大多是小众文艺片。
刚出道时合作的娄烨和李玉，以及帮助她登上事业巅峰的陈果，都是以大胆、情色、边缘著称的著名禁片导演。
许多演员在与这些导演合作时都心存疑虑。
害怕挑战，害怕争议。
也害怕被认定为“文艺片演员”，被市场冷遇。
可惜的是，中国电影《下海》并不多见，而且是大规模的。
但在曾子看来，“戏比天还大”。
无论角色是大是小，如何通过有质感的表演来呈现角色的欲望、挣扎和现实处境。
才是一个演员真正需要思考的。
无论尺度是否规范，在噱头的全要素下，观众如何还能看到流动性的共同人性？
才是所谓“禁片”的真正含义。
接下来的这部她出演的电影也不例外。
出海
苦涩的花朵
可惜的是，中国电影《下海》并不多见，而且是大规模的。
这是一部由比利时导演奥利维耶·梅斯执导，中国导演王小帅监制的中国电影。
这是一部由比利时导演奥利维耶·梅斯执导，中国导演王小帅监制的中国电影。
光看片名，我想大家都知道这部电影无缘国内院线的原因。
故事的主角是一群游荡在巴黎街头的性工作者。
她们三三两两分布在地铁店附近，穿着性感的鱼网丝袜，涂着红唇，长着一张极具辨识度的东方面孔。......
走近了还能隐约听到外国人熟悉的地域口音。
张丽娜(齐·)就是其中之一。
在被贴上“站在普林塞萨”的标签之前，莉娜首先是一名下岗工人，妻子和母亲。
上世纪90年代末，东北地区爆发了大规模的“下岗潮”。
带着“工厂负责生老病死”的幻灭，我看着不对，和市场需求匹配的岗位技能非常低。
数千万工人被拖进了一个没有生计的新时代。
城市经济不景气，物价房价却在不停上涨。
看着儿子长大，我一家三口还住在50平米的筒子楼里。
莉娜不顾丈夫周晓东(耿乐饰)的劝阻，咬紧牙关借了高利贷去法国当保姆。
这个决定不是一时冲动作出的。
那时候，在致富的故事里，第一批敢走在别人前面的投机者已经尝到了甜头。
在法国给中国富人当保姆，一个月能挣2000欧元。
努力工作几年，直到有了在中国开小店的资本。
在以后的日子里，你再也不用担心了。
然而，当她到达巴黎时，莉娜所想象的一切逐渐化为乌有。
应聘月薪只有500欧的保姆。
住在一个很难转身的杂货铺，努力工作，被扣工资。
莉娜很生气，但是找女主的理论很丢脸:
“太少了？那你站街上！”
以前一直对诺诺唯唯诺诺的莉娜听到这句话时，立刻勃然大怒。
离开雇主的房子，莉娜没有朋友。
我不懂语言，找工作时也碰了壁。
一方面，我的积蓄所剩无几，在巴黎的每一天都是“巨大的开销”；
另一方面，老家的老公和孩子深陷债务危机，为了还高利贷，甚至打算卖掉房子。
记得当初坚持要来巴黎，现在家人无处可去。
莉娜眼看着自己和家人的生活渐渐失控，只能抓起面前的一块浮木。
不得已，她做了唯一能想到的“快钱”。
通过暗中观察和模仿普林塞萨其他车站的工作程序。
渐渐地，Lena也能从密集的人流中快速识别出“潜在客户”。
互相看看，偷偷对比一下数字。
如果你成功了，你可以忘记它。
很多影视作品在针对边缘群体的时候都会着重刻画他们的悲伤。
比如片中莉娜的整个蜕变过程。
起初，她思想保守，但内心骄傲。她会因为雇主的一句“你为什么不站在街上？”。
尽管她被她的家乡李玉妹(王茜)救了出来，但她和许多来自东北的公主住在同一个屋檐下。每次听到站里的princesa慷慨地谈笑“有趣的工作”，她都冷着脸转开。
在她看来，虽然穷，但穷得有骨气；
虽然我和princesa住在一起，但是我很“干净”。
所以，当《诚实与坦率》中这样一个意志坚强的莉娜，最后变成了她最鄙视和鄙视的那种人。
通过她绝望而麻木的表情，观众看到了这个选择背后对个人的真正打击——
他们同时出卖了自己的身体和灵魂。
对于很多人来说，“性工作者”只是一个暗示禁忌和欲望的名词。
很难看到，这背后，是有情感、有温度、有生命的鲜活个体。
李娜的亲戚丹丹(曾子饰演)在听说李娜出国打工致富后，被丈夫说服来到巴黎。
结果我发现Lena寄回家的钱都是站街赚的。
纠结了很久，想到丈夫这次出国的巨额债务，丹丹咬了咬牙，觉得自己要跟着“下海”了。
与硬度更强、性格单纯懦弱的于丽娜不同，丹丹没想到这个选择背后会面临的残酷折磨。
渐渐地，她开始精神崩溃。
最后，我不得不匆忙逃离。
丽娜的家乡李玉妹，豪爽大方，是典型的“东北大姐”。
只有说到还在上大学的女儿，我才会露出温柔温暖的笑容。
这些女人离开了她们的家，挤在巴黎的一个小房间里，都有自己的难处:
离异，丧偶，给孩子买婚房，赡养重病父母......
每天都是浓妆大眼的在街上游荡空。
搜索，竞价，和客人一起离开，一个人回来。
偶尔走进店里，他们脸朝下，神情焦虑。
戴上耳机，看着屏幕前的家人，微笑。
在外国的除夕夜，他们会擀饺子，然后包馅。
轻佻的唱着情歌，互相调笑调情。
这一刻，他们很少属于自己。
长期关注海外劳工的牛津大学人类学教授向标曾提出一个概念，叫做“工作洞”。
他们上班就像跳进一个洞里，拼命工作，咬牙攒钱。
山洞很苦，但是为了将来，你得忍着。
几年后爬出洞，喘口气。
大家都迫不及待的去追逐未来。现在没有意义，只是一个指向未来的工具。
所以你需要努力，跳出来。
《十点钟》给你印象最深的是，在影片的开头，莉娜问李玉妹，房间里的这些女人在巴黎做什么。
李玉妹叹了口气，一语双关:“逼的。”
这三个字既是他们的工作，也是他们工作的理由。
支撑他们的唯一信念是，有一天，他们能回家。
在那里，更好的生活等待着他们。
在那里，他们的艰辛、屈辱和不堪终将被时间抹去。
所有的隐忍努力都能得到回报。
但是未来真的有他们想的那么美好吗？
在现实中，他们的情况可能更像电影中的那样-
在国外深受歧视，饱尝痞子之苦；
回到中国，我不得不面对身边的流言蜚语和家人的冷嘲热讽。
过去温柔体贴的老公，可能会指着自己的鼻子，一眨眼就开始骂人，“你都卖到国外去了。”
如果要从拍摄制作上讲，《大海》很平淡。
故事直白，镜头语言枯燥单调。
但是非常罕见的是-
在整个故事呈现过程中，创作者始终保持了足够的尊重和克制。
既不是一味靠卖惨，哗众取宠来消费底层；你不必为了取悦观众而充满好奇和戏剧性。
让人看到他们的辛酸，看到他们的坚强。
也许，我们可能不理解这种职业选择。
但是，我们不能轻视generate为了个人生存，为了家庭支撑，为了养育孩子而表现出来的坚决勇气。