东京女子图鉴名菜，东京女子图鉴解析

原创@虾米牧场收录于中文阅读App。

“童年时见过凯瑟琳·莫兰的人都无法想象，她注定是女主角。”

看《东京女性图画书》的时候，想起了简·奥斯汀在《诺桑觉寺》开头写的这句话。

人生的吊诡之处在于，有的人全力以赴，拼了命，但最后还是没办法在片头的演职员表里写上自己的名字，只能在没人关注的片尾字幕里和大家蜷缩在一起；而有些人似乎不费多大力气就轻松击败观众，站上了人生巅峰。这样想真的很难。凯瑟琳·莫兰是后者，东京女性绘本里的屌丝和大多数人一样，不幸是前者。

其实凯瑟琳·莫兰和阿雅有很多相似之处，比如出生在一个普通的地方，成长在一个小地方，对城市生活都充满好奇和向往。然而他们的结局却大相径庭。凯瑟琳成为幸福的女主角，而人到中年的阿雅还陷在“做一个令人羡慕的人”的泥潭里。

《诺桑觉寺》中有一个场景，凯瑟琳告诉主人公亨利，她开始欣赏风信子的美丽。亨利说这样很好，她又多了一个快乐的来源。

我想这是凯瑟琳和凌这两个家庭背景相似的女人开始分道扬镳的关键。阿雅太忙了，无法按照别人设定的标准取悦自己——

“好女人是那些30岁之前就能在Jo I Robuchon约会的人。”

“如果你穿好这件和服，你会比别人更好。”

这样你就永远不会快乐和疲惫。

其实作为一个在大城市打拼的小镇姑娘，凌的履历已经足够漂亮，本该为自己骄傲，过上独立快乐的生活，结果却更大空空虚不满。为什么？这就是她永远成不了女英雄的原因。她缺乏丰富的内心世界，在失意时不能给她力量，在春风时不能引导她，不能尽情享受，不能捕捉生活中美好的事物。阿雅其实有两次成为女主角的机会，一次是她和秋田男朋友的恋爱时光，一次是她离婚后回到秋田。虽然阿雅小时候的理想是“做一个让人羡慕的人”，但这两个看似相反的机会，却是最接近她想要的生活——富裕的生活。可惜凌对富足的定义太浅，局限于名利，所以注定漂泊。

我也是一个小镇姑娘，特别能理解凌在大城市出人头地的野心，更何况她的时尚产业是与名利肉搏的前线战场。我以前在上海从事旅游行业。虽然我没有时尚界那么红，但是到处都有很多虚幻的东西。我见过很多所谓的大咖满世界飞，天天用英语开会。从远处看，确实让人羡慕嫉妒恨，但是接触之后，感觉有点暴力。因为无论去哪里，旅行的意义都是高度统一的——发朋友圈，发微博；无论看到什么，你都可以说:“这有什么奇怪的？去年我在巴黎/伦敦/东京看到了更好的东西。”。

名利是美好的，是这个世界上每个人的立身之本。但是，名利不是全部。不懂得欣赏风信子的美，不仅是阿雅的症结，也是消费主义时代的通病。名牌包包的皮香代替不了山涧雨后草木的清香，在大都市拥有一份光鲜亮丽的工作并不比在农村做个手艺人更高尚。生命有那么多的可能性，物种多样性那么丰富，每个人的生活形态都一样。这不是浪费了钟灵的美丽吗？

所以，真正的女主角是不需要追逐聚光灯的，因为她是一个光芒四射、丰富多彩的存在，可以书写自己的人生剧本；活在别人剧本里的人，注定是为了上级而疲惫不堪。至于结局，这个世界曾经公平过吗？只求更多的幸福。

(图片来自网络)