电影《一一》 儿童视角的人生解构

导演杨德昌是台湾新电影的重要旗手，也是多次获得国际大奖的世界知名导演。他的早期作品以冷静内省的笔触和现实主义的风格展示了现代城市的生活。在他平静而喧闹的风格下，他的电影总是表现出一种人文关怀。1983年，他创作了自己的第一部故事片《海滩一日》。他以复杂的叙事结构，探讨了社会转型中的女性问题，以及转型后的metropolis 空对人的影响，引发了诸多讨论。1985年拍摄《青梅竹马》，探讨台湾省社会转型过程中的男女心理。1986年，电影《恐怖分子》以其特殊的叙事风格和对现代都市中人的深刻观察赢得了许多国际奖项。1991年拍摄的《更明亮的夏日》引起了很多讨论，杨德昌被日本《电影十天》选为年度电影奖的最佳外国导演。

2000年，《一个接一个》继承了他当年擅长的众多叙事台词和理性叙事风格，深刻审视当代台北大都市，并为他赢得了戛纳电影节最佳导演奖的最高荣誉，成为在国际上享有盛誉的重要导演。《11》是一部能概括他以往作品中所关心的大部分主题，在形式和手法上最为成熟的代表作。在《11》中，杨德昌延续了早期作品冷静的笔触和现实主义的风格，融合了近期作品的幽默感，艺术成就大丰收，是继《更亮的夏日》之后的又一部杰出代表作。“11”的故事在杨德昌的脑海里酝酿了15年才得以实现。现实的台北生活又不失浪漫的理想主义，很容易引起生活在这座城市的人的共鸣。这部电影结构紧密，情节丰富，组织良好。NJ神父在生活和感情上的犹豫和选择，特别感人。

不管是哪个国家出品，谁执导的电影，似乎总会从这样的文本中找到很多相遇和巧合。所以，你不会感到惊讶。在人生那么多困难中，NJ能遇到学生时代的初恋情人(素云可饰)。杨导巧妙地将他们在日本的重逢嵌入到在台湾省面对的初恋NJ的女儿中，叙事的两轴相交，影子注定了命运的酸甜苦辣；回想过去，其实是深深的无奈。人生很多事情都回不去了，就算回去，走了一圈也可能还是一样的结果。

按照导演的说法，“一个一个”是“所有人”的意思，也是“重新开始”的意思；从这两个脚注可以推断出这部电影的意图，它是一个现代城市的中产阶级宫廷中“大家”的故事，探讨了都市人在人生不同阶段所面临的困惑和危机；在结尾，导演用了

但其实“一一”是很复杂的。她之所以复杂，是因为导演想以这个家庭为中心，把每个家庭成员自己的故事交织连接起来，然后带给我们他们从中得到的信息。这是一个关乎生命和生活的自我发现和追求，导演想说的是一个我们早已复杂化的简单概念。自始至终，这些家属实际上并没有解决自己的问题。他们只能从试图解决的过程中一点一点体会其中的滋味。这是因为我们都知道有些事情是不可避免的。即使我妈对自己的存在价值产生了怀疑，即使她以为上山打坐修行会得到一些启发，但最终，她开始发现问题还是没有解决。上山其实和她在家里遇到的一样，只是角色地位变了。

父亲是一家电脑公司的经理，在日本遇到初恋情人的那段时间，他想找回恋爱的滋味，重拾那段可爱的时光，从头开始新的生活。但即使只是过眼云烟，现实终究会成真，回到台湾后问题依然存在。这是一个定理。想“如果可以重来”是无法真正面对问题的。不断的逃避只会让事情变得更复杂。生活积累了很多年的经验，有时候会被眼前的东西蒙蔽了双眼。因为我们想得到解决方案，所以不自觉的找一些借口说服自己，然后到最后只是逃避，把事情复杂化，解决不了。

至于婷婷和杨洋，他们都处于成长阶段，他们的求知欲比成年人更强。他们对生活的体验还很浅薄，不知道这个世界是怎么回事。婷婷很乖很单纯，会因为一时忘记倒垃圾导致婆婆不省人事而自责内疚。看到邻家女孩过着甜蜜的生活，让她对爱情充满期待。然而，当她真正尝试恋爱的时候，却发现并没有想象中那么美好。原来她要面对朋友和恋人之间的道德斗争。原来她要面对失去的辛酸。原来她要面对的事实是如此的不可预测，不可控制。最后，她向婆婆诉苦。她不知道为什么这个世界和她想的完全不一样。而当她提出这个问题的时候，我们会发现，她可能已经向成年人迈进了一步，她开始体味生活的点点滴滴。

我一直认为杨洋的角色是电影中最“简单”的。因为他是一个不懂人情世故的孩子，提出的问题又是那么的莫名其妙，却是大人都没想过的各种问题。在他的世界里，我们看到的是直接和简单。对女生和老师的报复，对解决“看不到背影”的坚持，对游泳的兴趣和好奇，都是一蹴而就，毫无顾忌。我们从他的经历中看到的不是解决问题的方法，而是对待问题的态度。因为杨洋一直很清楚自己遇到了什么问题，他会明确自己应该面对什么，然后直接简单的用一些哑的方式去处理。然而，为什么我们觉得自己是哑巴，而杨洋认为这是理所当然的呢？当大人在找借口解决烦恼的时候，我们忘记了最基本的态度。这是只有在无辜的孩子身上才能找到的愤怒。我还记得杨洋最后对婆婆说的话，他说:“我也老了。”

因为年纪大了，他会发现身边有很多烦恼，而杨洋认为他像一个成年人一样，遇到了很多问题，对身边的很多事情都很好奇，但他知道如何处理。他不会问婆婆去了哪里，因为他知道他以后会知道答案，因为他知道他以后会和婆婆去同一个地方。所以他不会再问了，面对现实吧。

其实到最后，剧中所有的人都找到了自己人生的方向。我所指的方向并不是积极的、有希望的，但是我们不要把事情复杂化，用那种所谓的平常心态去面对生活中的尘埃，因为简单化可能会更容易看透问题。这是我们小时候就有的最基本最简单的生活准则。

导演并没有彻底解决影片中的一切，也没有刻意把它弄得很悲剧。他只是描述了这个家庭遇到的问题，包括他们的亲人，同事，剩下的就是让我们去了解，去体验，去感受他们的故事。还记得影片一开始，本该是一场喜气洋洋的婚礼，但每个人似乎都心事重重，酝酿着一些不愉快的家庭纠纷；而且片尾的时候正好是葬礼，他们还是各有各的烦恼，还是很灰色。然而，当他们面对这些担忧时，每个人似乎都得到了某种启示，清楚地知道自己应该如何面对剩下的风波。

其实《十一》还有很多值得探讨的地方。影片中有很多值得精品的片段，不是单靠笔墨所能描述的，但自己去欣赏也很有意思。这真的很像我们自己的人生旅程。只有通过自己才能体会和感受到其中的滋味，这才是最真实最深刻的。