当女人玩起碟中谍？电影《小姐》惊艳反转堪称欲罢不能，小姐电影细思极恐
无意中了解到《怀念》这部电影。这是一部2016年的韩国电影，改编自小说《荆棘之城》，收视率和口碑都不错。其实我接触的大多是美国电影，看韩国电影的相对较少。我能感觉到两者在风格和内容上有明显的区别。这一次，我们来谈谈小姐。
看完Miss也看了很多相关影评。早在几年前，豆瓣上就有网友发表了一篇非常精致的影评，详细讨论了《怀念》中的人物细节。很多影迷发现，每次看《怀念》都会有新的收获，于是不断添加影评。有的分析一些场景中人物动机的各种解释，有的挖掘导演埋下的线索，有的从主角身上分析出很多配角，有的从笑容和眼神里分析的清清楚楚...
看完这些影评，我百感交集，一时难以说清楚。如果用拳击来比喻的话，我觉得美国电影的主题更明确，一拳的力度是应有的，而《小姐》则充满了阴和力，不心碎是不会罢休的。很多影评写得很好。感兴趣的朋友不妨自己了解一下，我无意重复别人的解读。
《怀念》这部电影将近三个小时，故事结构根据主角人物形象的变化分为三个部分。虽然也是三的数量，但和三幕结构有很大区别。三幕结构强调“好事最后”，把最有力度的高潮场面放在片尾，甚至可以用前两幕作为第三幕的铺垫。《怀念》三部是叙事手法衍生出来的故事结构，强调故事与观众的互动。
《怀念》印象最深的一幕是在第一部的结尾。影片开头整体叙事比较平淡，没有跌宕起伏。一个骗子男和一个贼女制定了一个计划，骗女主角结婚，然后把她扔进精神病院，自然占有她的巨额财富。至此，影片给观众留下了一个悬念——“他们的计划能成功吗？”？当小姐与贼女的同性之爱被揭露后，影片故意误导观众“他们的计划似乎已经误入歧途”的感觉？第一部结尾，原本打算扔进精神病院的老太太出来了，而原来的凶手，小偷女孩，却被扔进了精神病院。这一刻，观众心中打开了一个巨大的缺口——女主角竟然是《碟中谍》？！到底发生了什么？！主角的身份是什么？
这一幕的反转相当惊人。看到这部分，我故意停顿了一会儿，起身跳了三下，兴奋得尖叫起来。作为一个故事爱好者，我感受到了看到如此巨大差距的感觉，就像球迷无法阻止看到自己喜欢的球队打出“世界波”一样。
第一部分是从电影《小姐》中刻意选取的“部分事实”。下图是广为流传的经典漫画，特别指出了“部分事实的误导”和“了解全部事实的必要性”。《小姐》先是精心挑选了一些事实来误导观众，增强悬念；然后真相就在接下来的两部里逐渐揭晓了。某种程度上，这种近乎眼花缭乱的叙事手法本身就是对观众的一种“戏弄”。
第二部《小姐》依然没有马上揭露全部真相，而是将观众拉回关键场景，塑造了大小姐这一黑化的主角形象。在铺垫的差不多的时候，小姐又来了一次反转，再次推翻了第二部中黑化小姐的形象，转而告诉观众:“哎，你觉得小姐真的没心没肺吗？其实不是。”于是，在第三部，我们看到了第三大夫人的形象，她为了爱情，与贼女联手对付骗子男，最终获得自由。
虽然这种《碟中谍》的叙事手法相当精妙，对观众注意力的控制也很细腻，但看完全片后，还是难免后两部的冲击力不如第一部。不管后两部有多少反转，缺少第一部结尾的意外反转，聪明的观众或多或少都能猜到剧情走向。而且后两部分好像也是为了解释而存在的，有种“恶搞街访后道歉解释”的感觉。
故事是时间的艺术，强调“把最好的留到最后”，就像歌曲、舞蹈、交响乐的高潮往往在最后。其实《怀念》后两部的反转并不弱，只是第一部结尾的反转真的很有冲击力。我很喜欢第一部的反转，但我期待更震撼的结局。就此而言，《怀念》的结局有些遗憾。
在《碟中谍》结构的故事中，二叔的重点往往不是主要情节，而是细节。《小姐》的三个部分被不同的观众误导了，反转的方式也不一样，但无论叙事技巧如何，终究是一个，同一个事件而不是平行宇宙。在思考了实际事件的时间线，梳理出真实的因果关系后，观众才能更全面、更真实地认识人物，不断了解影片中导演和演员的行为、表情、语言、潜台词、心理的变化。这就是看《怀念》一遍又一遍的乐趣，很多粉丝都在说。
女主角是个什么样的人？她是怎么爱上小偷女孩的？两个人的感情纠葛是如何来回变化的？骗子男是怎样的形象，有怎样的欲望追求？叔叔阿姨和成长环境对大小姐的影响有哪些细节？如何理解人的肢体语言和潜台词？.....这样的细节，每个人都有自己的解读，网上的影评也相当全面细腻，我就不赘述了。在这里指出这些问题，应该是对喜欢《怀念》这部电影的朋友们的一些指导。第二遍刷的时候不妨带着疑问去看电影，精品之后收获更大。
除了以上几点，我还注意到一件事。《小姐》在一定程度上是多了一点巧，多了一点巧的故事，少了一点大气。这并不是要否定Miss在叙事技巧、人物演技、细节方面的优秀。但是，看完电影，我还是忍不住要问，小姐到底想表达什么？什么是矛盾和冲突？虽然影片花了很多片段来描述令人窒息的气氛，豪宅里的男女也有些扭曲，但并没有作为直接矛盾出现，而是作为故事背景出现。
当一个故事的主题明确后，在确定了主题的正面价值后，就可以依次提取反面价值、矛盾价值、负面负面价值。一个三幕结构的故事，通常会在第一幕导致1级(相反值)阻力，在第二幕或第三幕结束时，阻力升级为3级(负负)。这种分析方法的细节你不需要了解太多，你只需要清楚——如果你想制造出最有冲击力的高潮，你需要最强大的矛盾力量与之抗衡。当故事的戏剧张力和矛盾不断升级的时候，也是对立力量不断升级的时候，就像物理学中的相互作用一样。敌人不可怕，如何才能彰显英雄的伟大？
了解了这个，我们再来看Miss。因为Miss采用了三段式的故事结构，碟中谍反转成为了影片的重点，所以对立力量也在不断变化。第一部，贼女和骗子男站成一对，对抗力量是大小姐，和大部分爱情故事差不多。第二部，小姐和骗子男组队对抗贼女，而小姐的回忆更多的是作为补充；第三部，大小姐跳到了贼女身边，与骗子男和大叔展开了斗争。
换句话说，Miss的对抗力基本上是同级换位，而不是逐步升级。这也是后两部分冲击力不如第一部分的另一个重要原因。虽然小姐的对抗力是不断变化的，但如果两三部的对抗力能明显升级，那么或许影片还能进一步升级。其中，提升对抗力量的关键不仅在于量变，更在于质变。在反对权力质变的过程中，自然会赋予道德、社会、人性、哲学等高层意义。而这正是“小姐”氛围不足的地方。当然，从目前的脱靶水平来看，后期提升反作用力显然是非常困难的。这又是一个遗憾。
总之，很高兴Miss在细节上精益求精，给观众一种解谜的快感。有的朋友享受感官上的震撼，有的朋友执着于人物的细节。这部片子确实包含了非常丰富的隐藏文字，而且可以多次重复提炼，非常优秀。另一方面，《碟中谍》三部曲的故事结构营造出独特的魅力，但也在不经意间成为一种制约和瓶颈。这是一个难题。