拉卡丨人类成了外星人的孵化器，被大神文明圈养也是求之不得，外星人给我们造了温室，陈腐的人类中心论作怪

导演尼尔·布洛姆·坎波曾凭借《第九区》震惊全球电影界。在拍摄《第九区》之前，他在业余时间拍摄了很多短片，比如《瓦尔河脂鲤》、《约翰内斯堡外星人》、《机器飞临时工》等科幻作品。从他的其他作品中，我们可以看到尼尔·布洛姆·坎波擅长拍摄肮脏的科幻电影，然后在他开始工作之前就被著名导演彼得所熟知。

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问题解决

我想很多看过《第九区》的朋友一定很期待续集《第十区》。我记得片中的大虾说三年后我会回来，可是三年后我一直没有他的消息。据小道消息，因为导演拍了几部平庸的电影，投资方放弃了续集《第十区》的拍摄，但导演成立了自己的工作室(Oat Studio)。

他开始了他的老本行的短片的制作，也许是为了用这种方式证明自己的实力，赢得投资人的青睐，所以他的短片RAKKA(中文译作Raqqa)一出来就红了。今天笔者就来一起读读第九区和拉卡。

为什么标题要这样？因为看了拉卡，感觉这个短片的内容和效果和《第十区》很像，就像导演在拍大电影之前的试手训练，但是手的训练已经超过了我们国产大片的水平。

拉卡讲述了外星人创造的蜥蜴人来到地球，开始殖民地球，将地球的原住民改造成半机器人，奴役人类，进行大规模实验研究的故事。满地都是骷髅，地球变成了地狱，但还是有少数人做了最后的抵抗。

电影的剧本基本就是《第九区》续集要表达的内容。《九区》续集也是大虾三年后的救援部队之举，将惩罚地球人的错误。人类会被改造成虫族大虾，最后幸存的人类会被圈养在第十区，这也是对地球人的一种殖民。

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第九区。

目前的科幻片有三种，人类和机器人，人类和外星人，基因工程。大部分关于外星人的作品，要么是被外星文明殖民的人类，要么是被人类殖民的外星人。除了创新的科幻片《来临》，两种文明很少共存，因为这些科幻片都在无形中遵循着《三体》中的黑暗森林法则。一旦一个文明有能力发现另一个文明，为了保证自身的生存，

第九区也属于不同的一类。为了让故事更加真实，影片以纪录片的形式讲述了外星人在地球避难的故事。然而面对高级文明的恐慌，人类最终还是收留了他们，由此引发了一系列的矛盾。从个人角度来看，电影是一个从狂妄到异类的过程。

在外星人侵略题材已经被用烂的情况下，第九区之所以能脱颖而出，是因为导演让原本的高等文明在低等文明的屋檐下避难，并且直言不讳地把阶级矛盾移植到了人和外星人身上。为什么最后外星人赢了，我们站在外星人的立场鼓掌？这也是导演的聪明之处，让底层观众找到了认同感。第九区选择了约翰内斯堡。

因为这是一个贫民窟，那些被挤压的外星人是下层阶级的隐喻，而那些傲慢的MNU人是上层阶级的隐喻。这种看电影的方式不再是纯粹的科幻片，它既包含了种族歧视，也包含了阶级矛盾。导演对人性的关怀，让影片褪去了娱乐批判的外衣，将精神内核升华到了更高的层次。

这部电影不是强行说教。影片中最让人感动的是大虾在外星人事务所负责人面前下跪，就像拆城管一样。这一幕真的戳中了观众的心，上层永远不会理解下层的痛苦。导演直接让主演维库斯经历了从人到大虾，从外表到内心的转变过程。这里的本质是导演对上层阶级的探询，并不像《逆世界》讲阶级问题，而是一种

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拉卡

电影《拉卡》虽然是短片，但五脏六腑都有。导演严格按照剧本的标准格式将影片分为三幕。第一幕通过独白确立了被殖民的世界观，第二幕通过阿米尔和诺什两个角色引出了人类与蜥蜴人的冲突，第三幕通过蜥蜴人的围攻进入影片高潮。

外星人不再像斯皮尔伯格的《第三类亲密接触》那样心地善良。他们把人类变成害虫，带走人类的历史文化，奴役人类作为他们寄生后代的宿主，就像要回来报仇的大虾一样。

如果单纯说电影的剧情真的很平淡，故事中新颖的设定，以及震撼的特效和惊险气氛的营造，都不逊于《异形》的方方面面。蜥蜴人把地球大气层变成了甲烷气体，导致生态系统彻底恶化。人类面临灭绝，到处都是沥青状的纳米液体，侵入人类大脑皮层控制思想。人类设计了大脑屏障，预测了未来。

并加入了对人性的思考，维德曾说，“失去人性就失去了很多，失去兽性就失去了一切。”人在面临生存问题时，如果还担心道德约束，就会被动物文明灭绝，因为自然界那些无良动物往往活得最久，宇宙中的生存更是如此。心软就会成为蜥蜴人的实验品，文明之间的战争不是生就是死。

此外，导演工作室还发布了短片的第二卷:《火堡》，这是一部以越战为背景的超自然电影。事实上，打败美军的不是不朽的河神，而是打败美军的越南居民的不朽精神。由于本片与拉卡、第九区以及续集的联系不大，笔者就不解读本片了，只好期待第三卷了。