《双刺》：生活情感当了谍战的家，中国版史密斯夫妇相爱又相杀
由著名制片人杨力监制，牟小杰执导，祖峰、奥利维亚主演的谍战情感剧《双刺》于2016年9月29日登陆江苏卫视幸福剧场。播出后收视率稳步上升，网络话题热度名列前茅。
该剧讲述了地下共产党党员彭钢(祖峰饰)和国民党党员吴佩欣(奥利维亚饰)在抗战前线并肩作战，结为夫妻的故事。抗战胜利后，内战开始。在成都即将解放的关键时刻，与组织失去联系多年的彭钢得到了重用。他的行为引起了妻子的怀疑。吴沛欣设下圈套干扰彭钢，切断他与外界的一切联系。彭钢对此一无所知...并最终解决了各种障碍，迎来了成都的解放。
描述一个谍战剧的基本轮廓并不难。卧底、间谍、信息交换、悬疑、暴力、陷害、栽赃……谍战剧给人的印象永远是高冷硬邦邦。毫不夸张的说，《双刺》是最不像谍战剧的谍战剧。它用前所未有的女性视角将大量生活情感元素植入谍战，使该剧完全摆脱了我们对谍战剧的固有印象，呈现出一种柔和的感觉。
人物关系决定了生活情感成为该剧的重要结构元素。
以往的谍战剧，无论剧情多么复杂曲折，人物关系的设定都是相对单向的，无非是上下级、战友、敌人。这样的人物关系在情感处理上也会相对单向，包括友情、战友、兄弟情，基本涵盖了谍战剧的所有情感方向。但在《双刺》中，生活情感却能成为整部剧最重要的部分，因为它设置了一个非常特殊的人物关系，使得该剧的情感关系更加复杂和多向。
彭钢，共产党的地下工作者，他的敌人是他的妻子，他的反抗对象是他的岳父。一起工作的地下党员是他以前的情人。国民党军官吴佩欣要抓共产党，她那个整天吃醋怕输的老公。她的上级是她刻骨铭心的初恋，她面对的是一个和共产党不矛盾的父亲...
这种复杂的人物关系导致所有的行动都是在一种艰难的情感选择中进行的，这也成为了该剧结构的内在驱动力。从这个意义上说，《双刺》跳出了以往谍战剧表面的紧张悬疑，深入到了人物的内心。人物的动作也跳出了外在情节的理性，都有了内在情感的理性。换句话说，是人物的情感走向而不是情节事件推动了整个故事。
当你举枪对着一个陌生人的时候，和你的妻子、丈夫、父亲、岳父肯定是不一样的。在国共对立的大环境下，这样一个由共产党和国民党组成的家庭，他们的立场、观点、行动都会因为情绪而变得扑朔迷离，悬念也就由此而来。
女性视角将女性形象从边缘拉到核心。
谍战+爱情已经成为常规的谍战剧模式，女性在谍战剧中扮演着越来越重要的角色。谍战爱情模式让冷男剧唯美动人，为谍战剧的剧增增添了更多关注。但是，谍战剧毕竟是硬剧。女人总是处于被动地位，说男人的话，做男人的事，却做不了自己。
《双刺》的编剧和制片人都是女性，女性视角的引入让该剧整体氛围大相径庭。吴佩欣这个鬼马般的女性角色，把边缘地带的女性角色拉到核心，实际上是“自己做一次”。
吴培新是指挥部行动组的队长。在以前，她应该是一个冷面、睿智、严厉的特工形象，与一个资深剿共人士的身份相符。
然而，《双刺》采取了不同的方式。这样一个身居要职的女军官，总是对父亲耍淑女脾气，小心眼，多疑，霸道，嫉妒。她时不时要向丈夫彭刚秀示爱，整天盯着彭钢以外有没有女人。这个形象颠覆了我们以往对谍战剧中女主角的认识，独特而清新。
工作之外，她是一个为爱而活的普通女人。她设置各种各样的陷阱来阻碍彭钢，不是为了干扰敌人的行动，而是作为妻子，她害怕失去丈夫和家庭。这里透露出来的不是冷冰冰的工作责任，而是一个女人惊慌失措的恐惧，一直任性的决定和主宰着自己爱情的生死。
吴佩欣没有被困在谍战事件的中心，而是被置于一个与环境和事件疏离的情感中心。她对事件的情感态度被用来架构剧情，真实地展现了这样一个年轻女性在社会动荡和情感困境中的心酸。她无法拯救她的家庭，这是一个女人最大的痛苦。这种对女性形象的全新诠释，在以往的谍战剧中是从未有过的。
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《双刺》是金·《谍战》影视三部曲的第二部。这个系列的第一部《单身毒刺》在2012年播出时以黑马之势横扫收视，成为当年最具商业和工业价值的谍战剧。这一次，一向坚持个性路线、锐意进取的金影视带着“双刺”来了，在这里赢得了观众的心。
《双刺》是一部非典型的谍战剧，以谍战为骨，以情感为肉，将谍战的惊险融入婚姻生活的情感冲突。这种“谍战+生活情感”的题材类型也为谍战剧提供了另一种模式。
值得一提的是，由于女性视角的进入，彭钢的男性形象也一改以往谍战剧中男特工的硬气、霸气和土匪精神，显得温暖、稳重、真诚。从激烈的打斗中跳了出来，彭刚温柔体贴，轻描淡写的解决了冲突，颇像中国太极，成为新一代谍战暖男。他和吴佩欣软硬结合，相爱相杀，上演了中国版的《史密斯夫妇》，构成了一道亮丽的银幕风景。
[文/刘洋]
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