大红灯笼高高挂第1集，大红灯笼高高挂的原著是谁
张艺谋似乎偏爱女权主义。自从《红高粱》惊艳亮相后，很多女性视角的电影都被排除在外，比如《大红灯笼高高挂》、《满城尽带黄金甲》。
今天我们就来聊聊那个黑暗的封建社会里压抑女性感情的电影。
1991年《大红灯笼高高挂》上映，影片通过女主角宋濂的独白镜头，阐释了封建时代的富绅嫔妃故事。
家财万贯的宋濂就是受害者之一。她从一个未来无限可能的留学生，变成了陈家大宅的四太太。
这个故事听起来有点老套，不符合现代社会的潮流，但对于1991年上映时的中国来说，这个故事的内容是前卫的，是觉醒的，是说出了无数女性的心声。
但除了时代感，最让我着迷的是影片中隐藏的细节和想象。
红灯笼象征着女人易腐的价值。片中陈家有一条老规矩，主人有权选择和哪个老婆睡觉(也就是古代皇帝翻牌的父权制)。每天，时间一到，所有的妻子都会站在院子门口，等待消息宣布。被选中的妻子可以在自家院子里点亮两排红灯笼，同时享受“打脚”的按摩服务。
不管是谁落地，在点灯的一瞬间，画面总会带出红灯笼和大房子的对比，一暖一冷，一明一暗。似乎女人只有在睡觉的时候才配得上价值，而这样的价值也不过是深院的几盏小灯。
主人有权点灯，当然也有权封灯。
在家里，只要老婆脾气不好，违背主人心意，就会失宠；如果你违反了严肃的规则，你将关灯。
灯罩包裹着灯笼，把红色换成了黑色，和房子形成的画面仿佛失去了，女人唯一的价值随着主人的不悦而消逝。
除了点灯，“打脚”是当晚被选中的妻子享受的福利。虽然看似是主人的体贴，却是别有用心。
大师曾经说过，“女人的脚很重要。当她的脚舒服了，一切都会调整好，她会更好地为男人服务。”
在中国的文学中，有很多作品都是以脚作为生理暗示，而这种意义在电影中又被打脚再次强化。女人，对于男人来说，只是满足生理需求的东西。
打脚就像毒药，让你一点一点上瘾。
打脚不仅带来了身体上的舒适，也给妻子带来了很高的地位和心理上的优越感。
那拍掌的声音在陈的屋子里回荡，仿佛在宣告:屋子里上上下下的人都是“当官的是我老婆”，受宠的人有权决定每个人的菜，仆人们更是伺候的严严实实，百依百顺。
尝过一次甜头，谁不想继续尝下去呢？谁敢反抗老爷？(这也是宋濂后来为了讨好主人而谎称怀孕的原因。)
大宅里的女人们恨不得整部电影通过春天的季节变换来有序推进剧情，也根据季节特点来呼应宋濂的处境。
夏:盛夏是万物成熟的时节，暗喻着宋濂初入陈家时对爱情的憧憬和对未来的憧憬。
秋天:风平浪静萧瑟的季节，暗示着宋濂熟悉了你家所有的旧规矩，不再是新姑娘，学会了表现的手段(比如，打破规矩，拒绝和别的老婆吃饭，在房间里要吃的)，意味着宋濂不再天真，不再渴望生活，取而代之的是高冷和心机。
冬天:在没有生命的季节里，通过荷花的白雪和黑光的对比，以及丫鬟燕儿和三太太的死，暗示了始终没有摆脱旧制度束缚的荷花已经死了一切。
接下来的夏天:电影里，寒冬过后没有春天，时间线直接拉到下一个夏天，新的妻子到来，新的周期又开始了。象征着女人永远不会有春暖花开的一天。
如果说四季的变化是为了应对人物的心理状态是合理的，那么春天的细节缺失则是意料之外，不仅给观者带来了惊喜，也更深刻地传达了人生的无奈。
用色彩营造意境，建构人物心理，不仅仅是灯笼、打脚、四季的寓意，而《挂红灯笼》之所以经典，当然是其精致的色彩审美。
全片主色调冷暗，再现了男性不可动摇的威严和女性受困于体制的时代气息。
此外，角色服装的色彩搭配也更深刻地传达了角色的特点。
初入陈辅的宋濂:白色的衣服说明宋濂是一张白纸，对陈辅的规则还不熟悉，对制度的理解还不深刻。也传达出宋濂现在的性格还保留着一丝纯真和真诚。
给耍花招的二老婆剪头发:宋濂穿着黑大衣给二老婆剪头发，象征着宋濂对二老婆的好。
宋濂与正人君子费溥:两人初识时都穿着红色的衣服，暗示着他们真挚发自内心的暧昧感情。但是，由于现实的原因，他们最后只能离开彼此。
妻子中最亮的颜色是第三任妻子。
宋濂初遇第三任妻子时，满面通红。这个时候的红色就有些敌对和霸气了。毕竟在四太太介绍之前，三太太是最年轻最艳丽的，是老爷眼中的红人。
但日子一天天过去，她常常换上戏服，重温自己作为花旦师傅的歌唱时光，因为只有这样，她才能在这深宅里喘口气，保留一点生命的热度。
电影的最后，宋濂疯了。
此时的白，已经不再是当初天真与涩味的象征，而是疯狂之后的头大乱和未来的一片空白。
经典，无畏，时光流逝，依然惊喜。一部电影成为经典有很多原因。可能是故事内容对当代思潮的挑战，也可能是拍摄手法或画面呈现方式的独特，让电影在时间的考验下依然令观众回味无穷。
所谓经典就是“在时间的长河中，你依然可以挖掘出影片的细节，并感到惊讶”，“大红灯笼高高挂”也不过如此。无论看多少遍，你总能在影片中找到新的细节来阐述，更深入地融入时代，空，以及导演想要塑造的人物心理。
你呢？你的经典电影是什么？是不是从中发现了很多令人惊讶的细节？