哈姆雷特临死前授权谁继承丹麦王位，哈姆雷特中的丹麦王子
大家好，欢迎来到今天的视频解读节目。今天我们要解读的是一部经典的悲剧作品，也是莎士比亚最负盛名和被人引用最多的剧本之一，那就是《哈姆雷特》。
《哈姆雷特》是由英国文豪威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。莎士比亚是西方文学史上最伟大的戏剧家和诗人之一，他的作品涵盖了喜剧、悲剧、历史剧等多种类型，展现了人类社会和心灵的各种面貌。《哈姆雷特》是他的“四大悲剧”之一，与《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》并列，代表了莎士比亚悲剧创作的最高成就。
《哈姆雷特》讲述了丹麦王子哈姆雷特为父报仇的故事。他在其父丹麦国王打败挪威军队后前往维滕堡大学，但之后忽然传来父亲猝死的消息。国王的弟弟克劳迪自行宣布继承王位，并迎娶先国王遗孀，也就是哈姆雷特的母亲葛楚为新皇后。哈姆雷特对此十分不满，但更让他震惊的是，他在城堡上遇见了父亲的鬼魂，告诉他真相：他是被克劳迪从耳朵里灌进毒药毒死的，并要求哈姆雷特为他报仇！于是，哈姆雷特开始了他复仇的计划和心理斗争，在这个过程中，他遭遇了复仇的伦理和道德困境、疯狂与理智之间的界限、生死与存在之间的抉择、爱情与背叛之间的纠结等等。最终，他达成了目标，但也付出了惨重的代价，整个王宫也陷入死亡的恐怖中。
《哈姆雷特》是一部深刻而复杂的戏剧作品，它不仅展现了一个悲惨王子的复仇故事，也探讨了复仇、正义、生死、疯狂、爱情等人类永恒而普遍的主题。它对西方文学和文化有着深远的影响，也对人类心灵有着深刻的洞察。在这个视频解读节目中，我们将从以下几个方面来解读这部伟大的戏剧作品：
- 剧情解读：我们将梳理《哈姆雷特》的剧情，介绍主要角色和他们之间的关系，强调哈姆雷特为父报仇的目标和心理斗争。
- 主题分析：我们将从复仇与正义、疯狂与假象、生死与存在、爱情与背叛等四个方面来分析《哈姆雷特》的主题，探讨剧中角色的行动和态度，解读剧中著名的台词和独白。
- 文学成就：我们将分析莎士比亚在《哈姆雷特》中的戏剧手法和文学技巧，展示他如何创造了一个深刻而复杂的悲剧世界，以及他对语言的精妙运用。
- 影响与改编：我们将探讨《哈姆雷特》对后世文学、戏剧和电影的影响，介绍一些著名的改编作品和对该剧的演绎，展示这部戏剧作品的不朽魅力。
希望通过这个视频解读节目，你能够对《哈姆雷特》这部经典悲剧作品有一个更深入和全面的了解，也能够感受到莎士比亚对人类社会和心灵的智慧和洞察。接下来，让我们一起进入《哈姆雷特》的悲剧世界吧！
第一部分、剧情解读
《哈姆雷特》的剧情可以分为五幕，每幕又分为若干场。在这里，我们将简要梳理剧情的发展，介绍主要角色和他们之间的关系。
第一幕开始于丹麦王国的艾森诺城堡，一队站岗哨兵惊恐地发现去世国王的鬼魂。当时哈姆雷特的朋友赫瑞修也在场，他问鬼魂是否有冤屈，但鬼魂一语不发就消失了。第二天丹麦皇宫举办典礼庆祝克劳迪和葛楚的婚礼。新国王要哈姆雷特不要再沉溺于悲伤，但当他再次独处时，仍忍不住对于叔父篡位以及母亲迅速改嫁一事愤恨不平的心情。这时他的朋友赫瑞修和昨晚看到鬼魂的士兵们前来报告昨天的际遇，哈姆雷特决心调查此事找出事情的真相。当天晚上他和赫瑞修他们一起到城堡上去观察动静。正当哈姆雷特责备他们喝得太多以至于看到幻像时，那鬼魂又出现了。它把哈姆雷特叫过去，小声地告诉他一个惊人的秘密：他是被谋杀的！鬼魂告诉哈姆雷特：他是被克劳迪从耳朵里灌进毒药毒死的，并要求哈姆雷特为他报仇！得知这个消息的哈姆雷特十分震惊，他平复心情回到士兵们那里，要求他们发誓对今天的所见所闻保守秘密。
在第一幕中，我们可以认识到以下几个主要角色：
- 哈姆雷特：丹麦王子，本剧的主人公。他是一个聪明、敏感、勇敢、理性、多愁善感、喜欢思考和表达自己的年轻人。他对父亲的死和母亲的改嫁感到悲伤和愤怒，对叔父克劳迪怀有怀疑和敌意。他在遇见父亲的鬼魂后，决定为父报仇，开始了他复仇的计划和心理斗争。
- 克劳迪：丹麦现任国王，哈姆雷特的叔父。他是一个野心勃勃、奸诈狡猾、冷血残忍、善于伪装、擅长权术的人。他毒杀了自己的兄长，篡夺了王位，并娶了国王的遗孀葛楚为新皇后。他在得知哈姆雷特知道真相后，想方设法地阻挠和消灭哈姆雷特，以保住自己的地位和利益。
- 葛楚：丹麦王后，哈姆雷特的母亲。她是一个美丽、温柔、善良、顺从、虚弱、无知、缺乏判断力的女人。她在丈夫死后不久就改嫁给了克劳迪，引起了哈姆雷特的仇恨和厌恶。她对哈姆雷特的疯狂感到担心和痛苦，但又不知道自己的行为有何不妥。她在剧末替哈姆雷特误喝下克劳迪预藏的毒酒，当场身亡。
- 赫瑞修：哈姆雷特在大学的好友。他是一个忠诚、理智、冷静、聪明、勇敢、善良的人。他没有直接卷入王室之间的阴谋，成为哈姆雷特的传声筒，莎士比亚用他来烘托剧情。他是哈姆雷特最信任和依赖的人，也是唯一活到剧终的主要角色。
第二幕开始于丹麦皇宫，克劳迪派遣两个哈姆雷特在大学时期的同学罗森克兰兹和吉登斯特恩去探望哈姆雷特，试图了解他为何表现得如此古怪。同时，他也派遣波洛涅斯去向挪威国王沃尔登堡送信，要求他制止其侄子福廷布拉斯对丹麦发动战争。波洛涅斯回来后告诉克劳迪，他认为哈姆雷特之所以发疯是因为他深爱着自己的女儿欧菲利娅，而欧菲利娅又拒绝了他。波洛涅斯建议让欧菲利娅去见哈姆雷特，并让自己和克劳迪偷听他们的谈话在这时，哈姆雷特遇见了罗森克兰兹和吉登斯特恩，他很快就识破了他们是受克劳迪指使来套他话的。他对他们表现出冷淡和讽刺，同时也借此表达了自己对世界的厌恶和对生命的无趣。他得知城堡里来了一群演员，便高兴地邀请他们为自己表演一出戏。他打算在戏中加入一段模仿父亲被毒杀的情节，以此来试探克劳迪的反应，看看他是否真的是凶手。他对赫瑞修说：“戏剧是捕捉良心的陷阱。”
在第二幕中，我们可以认识到以下几个主要角色：
- 罗森克兰兹和吉登斯特恩：哈姆雷特在大学时期的同学。他们是两个愚蠢、软弱、谄媚、无原则、缺乏友情的人。他们受克劳迪指使去探望哈姆雷特，试图了解他为何发疯，但被哈姆雷特识破和嘲笑。他们后来还帮助克劳迪把哈姆雷特送往英国，并带着杀死哈姆雷特的密令。但最终，他们反而被哈姆雷特所杀。
- 波洛涅斯：克劳迪的御前大臣。他是一个出名的老顽固，阻挠哈姆雷特与自己女儿欧菲利娅之间的爱情。波洛涅斯擅长见风转舵，哈姆雷特总是假装呆头呆脑来戏弄他。为了监视哈姆雷特，他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特与王后的谈话时，被王子一剑刺死。
- 欧菲利娅：波洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特复仇计划的一部分，她被无情抛弃，加上父亲的死让她精神崩溃，最终失足落水溺毙。
第三幕前半部分开始于丹麦皇宫，克劳迪和波洛涅斯安排欧菲利娅去见哈姆雷特，并让自己和葛楚偷听他们的谈话。哈姆雷特进入了场景，发表了他最著名的独白：“生存还是毁灭，这是个问题”（To be, or not to be; that's the question）。他在这个独白中表达了他对生死的思考，对自杀的诱惑，对未知的恐惧，以及对人生苦难的不满。他看到了欧菲利娅，便走过去和她说话。他对她表现出冷漠和残酷，要求她去修道院，不要再见他。他还指责她虚伪和不忠，说她让他失望了。欧菲利娅感到悲伤和困惑，以为哈姆雷特真的疯了。克劳迪和波洛涅斯听完后，觉得哈姆雷特不是因为爱情而发疯，而是有其他的原因。克劳迪决定把哈姆雷特送往英国，以免他给自己带来麻烦。
在这时，一群演员来到了皇宫，为哈姆雷特和其他人表演了一出戏。哈姆雷特在戏中加入了一段模仿父亲被毒杀的情节，并请赫瑞修注意克劳迪的反应。戏剧进行到那一段时，克劳迪突然起身离开，暴露了自己的罪行。哈姆雷特和赫瑞修十分兴奋，认为他们已经找到了证据。哈姆雷特决定去找克劳迪，结束他的复仇。
在第三幕前半部分中，我们可以认识到以下几个主要角色：
- 福廷布拉斯：挪威王子，挪威国王沃尔登堡的侄子。他是一个勇敢、果断、有野心、有荣誉感、有领导力的人。他为了报父之仇而向丹麦发动战争，但后来被沃尔登堡制止，并得到了克劳迪的许可去攻打波兰。他在剧末回到丹麦，看到了王宫的惨状，被赫瑞修推荐为新国王。
- 沃尔登堡：挪威国王，福廷布拉斯的叔父。他是一个明智、公正、权威、有影响力的人。他制止了福廷布拉斯对丹麦发动战争，并向克劳迪送信要求他同意福廷布拉斯去攻打波兰。
- 演员：一群来到丹麦皇宫的演员。他们是一群有才华、有热情、有专业素养、有表演能力的人。他们为哈姆雷特和其他人表演了一出戏，其中包含了哈姆雷特加入的模仿父亲被毒杀的情节。他们在剧中起到了试探克劳迪的作用，也展示了戏剧的力量和艺术。
第三幕后半部分：哈姆雷特去找克劳迪时，发现他正跪在地上祈祷。哈姆雷特本来有机会杀死他，但他想到如果杀死他时他正在忏悔，那么他就会上天堂，而不是下地狱。这样就不能给父亲报仇了。于是，哈姆雷特决定等到他做了更多的罪恶时再杀死他，让他永世不得翻身。但其实克劳迪并没有真正忏悔，只是在表面上做做样子。哈姆雷特错过了一个好机会。
哈姆雷特离开后，去找葛楚谈话。波洛涅斯为了监视哈姆雷特，躲在一块挂毯后，偷听他们的谈话。哈姆雷特对葛楚表达了他对她改嫁的愤怒和悲伤，要求她承认自己的罪过，并不要再和克劳迪同床共枕。葛楚感到害怕和内疚，呼救了一声。波洛涅斯也跟着呼救了一声。哈姆雷特以为是克劳迪躲在那里，便拔出剑刺向挂毯，结果刺死了波洛涅斯。哈姆雷特并不后悔杀死波洛涅斯，反而嘲笑他是一个多管闲事的老顽固。这时父亲的鬼魂又出现了，提醒哈姆雷特不要忘记复仇的目标，并要求他对母亲温柔一些。葛楚看不见鬼魂，以为哈姆雷特真的疯了，和空气说话。哈姆雷特告诉她鬼魂的存在，并让她承认自己的罪过，并不要再和克劳迪同床共枕。
第四幕前半部分：开始于丹麦皇宫，克劳迪得知哈姆雷特杀死了波洛涅斯，十分恐慌，担心哈姆雷特会对自己造成威胁。他命令罗森克兰兹和吉登斯特恩把哈姆雷特带到他面前，并让他交出波洛涅斯的尸体。哈姆雷特对他们玩弄文字游戏，不肯说出尸体的位置。克劳迪见到哈姆雷特后，告诉他他要立刻去英国，并让罗森克兰兹和吉登斯特恩陪同他。其实克劳迪已经给英国国王写了一封密令，要求他杀死哈姆雷特。哈姆雷特不情愿地同意了，但心里已经有了应对的计划。
在这时，欧菲利娅精神崩溃了，她失去了父亲和爱人，无法承受这样的打击。她在皇宫里游荡，唱着无意义的歌谣，送给人们一些奇怪的花朵。她的哥哥莱尔提斯从法国回来，得知父亲被杀和妹妹发疯的消息，十分悲痛和愤怒。他冲进皇宫，要求克劳迪给他一个合理的解释，并要求为父报仇。克劳迪告诉他是哈姆雷特杀死了波洛涅斯，并说服他不要对自己动手，而是去找哈姆雷特算账。克劳迪还暗示他可以利用一场剑术比赛来杀死哈姆雷特，并说服葛楚帮忙说服哈姆雷特参加比赛。
在第四幕前半部分中，我们可以认识到以下几个主要角色：
- 莱尔提斯：波洛涅斯的儿子，欧菲利娅的哥哥。他是一个勇敢、忠诚、有荣誉感、有爱心、有判断力的人。他在法国留学时，曾给欧菲利娅写信，劝她不要轻信哈姆雷特的爱情，并让父亲去监视他们。他回到丹麦后，得知父亲被杀和妹妹发疯的消息，十分悲痛和愤怒。他冲进皇宫，要求为父报仇，并与哈姆雷特展开了一场殊死之战。
- 奥斯里克：丹麦贵族之一。他是一个虚荣、浮夸、谄媚、无聊、无能的人。他受克劳迪指使去邀请哈姆雷特参加与莱尔提斯的剑术比赛，但被哈姆雷特嘲笑和戏弄。他在剑术比赛中担任裁判，但没有发现克劳迪和莱尔提斯的阴谋。
第四幕后半部分：哈姆雷特在路上遇到了一群海盗，他们攻击了他所乘的船，把他俘虏了。哈姆雷特利用自己的机智和勇气，与海盗交换了一些东西，换回了自己的自由，并让海盗把他送回丹麦。他在回去的路上给赫瑞修写了一封信，告诉他自己的遭遇，并让他来接自己。他还告诉赫瑞修，他发现了克劳迪给英国国王的密令，要求杀死哈姆雷特。他把密令偷偷换成了另一封，要求杀死罗森克兰兹和吉登斯特恩。他对此并不感到内疚，因为他认为他们是克劳迪的走狗，不值得同情。
在这时，欧菲利娅失足落水溺毙了。她的死让莱尔提斯更加悲痛和愤怒，也让克劳迪更加惶恐和焦虑。他担心莱尔提斯会对自己不利，也担心哈姆雷特会回来报仇。他想出了一个计划，要利用一场剑术比赛来杀死哈姆雷特。他说服莱尔提斯用一把涂有剧毒的剑来对付哈姆雷特，并准备了一杯同样有毒的酒，以防万一。他还说服葛楚帮忙说服哈姆雷特参加比赛，并打赌哈姆雷特会赢。
第五幕前半部分：开始于一个墓地，两个墓穴工人正在挖一个坟墓。他们不知道这个坟墓是为谁准备的，只知道是一个贵族的女儿。他们聊起了一些关于死亡和生活的话题，用一些粗俗和幽默的语言来表达他们的观点。哈姆雷特和赫瑞修路过这里，看到了他们。哈姆雷特对他们的谈话感到好奇，也对死亡有了一些新的思考。他拿起了一个骷髅头，发现是一个他小时候认识的小丑尤里克。他对着骷髅头发表了一段感慨，说人生无常，死亡平等，无论是贵族还是平民，最后都会变成一堆白骨。
在这时，欧菲利娅的葬礼队伍来到了墓地。哈姆雷特和赫瑞修躲在一旁，看到了莱尔提斯、克劳迪、葛楚等人。哈姆雷特得知那个坟墓是为欧菲利娅准备的，十分震惊和悲伤。莱尔提斯对妹妹的死感到悲痛不已，跳进了坟墓，抱着她的尸体哭泣。哈姆雷特也跳了进去，和莱尔提斯争夺欧菲利娅的尸体，并说自己比莱尔提斯更爱她。两人在坟墓里打了起来，被赫瑞修和其他人拉开。克劳迪趁机挑拨莱尔提斯对哈姆雷特的仇恨，并说服他参加剑术比赛。
在第五幕前半部分中，我们可以认识到以下几个主要角色：
- 墓穴工人：两个挖坟墓的工人。他们是一对滑稽搞笑的配角，用一些粗俗和幽默的语言来表达他们对死亡和生活的观点。他们在剧中起到了缓解紧张气氛，展示民间风俗，反映社会现实的作用。
- 尤里克：哈姆雷特小时候认识的小丑。他已经死了很久，只剩下一个骷髅头。哈姆雷特拿起他的骷髅头，发表了一段感慨，说人生无常，死亡平等，无论是贵族还是平民，最后都会变成一堆白骨。
第五幕后半部分：哈姆雷特和赫瑞修回到了皇宫，遇到了奥斯里克。奥斯里克邀请哈姆雷特参加与莱尔提斯的剑术比赛，并说克劳迪打赌哈姆雷特会赢。哈姆雷特虽然觉得有些不对劲，但还是同意了。他对赫瑞修说，他有一种不祥的预感，但他已经不再害怕死亡，而是认为死亡是一种必然，只是时间问题而已。他说：“有一种特殊的命运引导着我们前进。”（There's a special providence in the fall of a sparrow.）
剑术比赛开始了，哈姆雷特和莱尔提斯互相交手。开始时，哈姆雷特占了上风，得到了两次得分。克劳迪为了庆祝哈姆雷特的胜利，给他倒了一杯有毒的酒，要求他喝下。但哈姆雷特说他不渴，把酒放在一边。葛楚想要替他喝掉，但被克劳迪阻止了。比赛继续进行，莱尔提斯用有毒的剑刺中了哈姆雷特，但哈姆雷特不知道。在一次扭打中，两人的剑被对方夺走了。哈姆雷特用有毒的剑刺中了莱尔提斯。这时葛楚看到了有毒的酒，拿起来喝了一口，说她为哈姆雷特而死。她告诉哈醉酒有毒，并警告哈姆雷特不要再喝。克劳迪惊慌失措，想要逃跑，但被赫瑞修拦住了。莱尔提斯临死前告诉哈姆雷特，他和克劳迪都是凶手，并说他们都用有毒的剑刺中了对方。哈姆雷特听完后，愤怒地冲向克劳迪，用剑刺伤他，并强迫他喝下有毒的酒。克劳迪惨叫着倒地身亡。哈姆雷特也感到自己快要死了，抱着母亲的尸体哭泣，并把王位交给了福廷布拉斯。他对赫瑞修说：“我死后，请你为我讲述我的故事。”（O God, Horatio, what a wounded name, / Things standing thus unknown, shall live behind me! / If thou didst ever hold me in thy heart / Absent thee from felicity awhile, / And in this harsh world draw thy breath in pain, / To tell my story.）他说完后就断气了。赫瑞修悲痛欲绝，想要自杀，但被福廷布拉斯阻止了。福廷布拉斯说他会把哈姆雷特的故事告诉世人，并让他得到一个英雄的葬礼。他命令四名士兵把哈姆雷特的尸体抬走，用礼炮向他致敬。剧终。
第二部分、主题分析
- 探讨复仇的伦理和道德困境：复仇是否能真正带来正义？
《哈姆雷特》是一部以复仇为主题的悲剧，剧中的主要冲突和动力都源于复仇的欲望和行动。哈姆雷特为父报仇，莱尔提斯为父报仇，福廷布拉斯为父报仇，都是剧情的重要推动力。但是，复仇是否能真正带来正义呢？复仇是否有其合理性和必要性呢？复仇是否有其后果和代价呢？这些都是剧中探讨的伦理和道德困境。
在剧中，我们可以看到复仇的正面和负面的一面。正面的一面是，复仇可以维护正义和荣耀，可以惩罚罪恶和暴行，可以满足心理和情感的需要，可以展示个人的勇气和坚定。负面的一面是，复仇可以引发更多的暴力和仇恨，可以造成无辜者的牺牲和伤害，可以破坏社会的秩序和和平，可以损害个人的理智和道德。
在剧中，我们也可以看到复仇者的不同态度和选择。哈姆雷特对复仇持有矛盾和犹豫的态度，他既想为父报仇，又不想草率行事。他想要寻求确凿的证据和合适的机会，也想要考虑复仇的后果和代价。他在复仇与正义、疯狂与理智、生死与存在之间挣扎，表现出了人性的复杂性和深刻性。莱尔提斯对复仇持有冲动和激烈的态度，他只想为父报仇，不想多想其他。他不管任何证据或理由，也不管任何后果或代价。他在复仇与荣誉、愤怒与悲伤、忠诚与背叛之间冲突，表现出了人性的单纯性和悲哀性。福廷布拉斯对复仇持有明智和冷静的态度，他知道如何为父报仇，也知道何时为父报仇。他不会盲目地发动战争，也不会轻易地放弃目标。他在复仇与权利、勇敢与谨慎、野心与责任之间平衡，表现出了人性的理性和高尚性。
- 解读哈姆雷特的疯狂装作：目的、影响和心理意义
《哈姆雷特》是一部充满了疯狂和假象的悲剧，剧中的主要角色都在不同程度上表现出了疯狂或假象的特征。其中最突出的就是哈姆雷特的疯狂装作，他为了掩饰自己的复仇计划，故意在别人面前表现出一种失去理智和控制的状态。他对自己的疯狂装作有着明确的目的、深远的影响和复杂的心理意义。
哈姆雷特对自己的疯狂装作有着明确的目的，那就是为了掩饰自己的复仇计划，避免被克劳迪和其他人怀疑和阻止。他通过一系列的言行举止，让别人相信他是因为父亲之死或者爱情之失而发疯了。他对欧菲利娅表现出冷漠和残酷，对罗森克兰兹和吉登斯特恩表现出冷淡和讽刺，对波洛涅斯表现出呆头呆脑和戏弄，对葛楚表现出愤怒和悲伤，对克劳迪表现出轻蔑和挑衅。他还用一些含深意或无意义的话语来迷惑和惊吓别人，比如“有些事情在丹麦不太对劲”（Something is rotten in the state of Denmark.），“我只是装疯卖傻”（I am but mad north-north-west.），“话里有话”（The play’s the thing / Wherein I’ll catch the conscience of the king.）等等。
哈姆雷特对自己的疯狂装作有着深远的影响，那就是影响了他与其他人之间的关系，也影响了他自己的心理状态。他通过疯狂装作，成功地让克劳迪和其他人陷入了恐慌和困惑，也成功地得到了赫瑞修和父亲鬼魂的支持。但他也因此失去了欧菲利娅和葛楚的爱情，也引起了莱尔提斯和福廷布拉斯的仇恨。他还因此陷入了更深的孤独和苦闷，也增加了更多的罪恶感和悔恨。他在疯狂与理智之间摇摆不定，也在生死与存在之间徘徊不决。
哈姆雷特对自己的疯狂装作有着复杂的心理意义，那就是反映了他对世界和生命的不满和无趣，也反映了他对自己和他人的认识和评价。他通过疯狂装作，表达了他对世界的厌恶和反抗，对生命的思考和质疑，对复仇的矛盾和犹豫，对爱情的失望和伤害，对荣誉的追求和维护，对正义的渴望和实现等等。他也通过疯狂装作，展示了他对自己的机智和勇气，对他人的轻视和嘲笑，对父亲的忠诚和爱情，对母亲的愤怒和悲伤，对欧菲利娅的冷漠和残酷，对莱尔提斯的同情和理解等等。
- 探讨疯狂与理智之间的界限和角色扮演的作用
《哈姆雷特》是一部充满了疯狂和假象的悲剧，剧中的主要角色都在不同程度上表现出了疯狂或假象的特征。其中最突出的就是哈姆雷特的疯狂装作，他为了掩饰自己的复仇计划，故意在别人面前表现出一种失去理智和控制的状态。但是，哈姆雷特是否真的完全是在装疯呢？他是否有时候也真的失去了理智呢？他是否能够控制自己的疯狂呢？这些都是剧中探讨的关于疯狂与理智之间的界限和角色扮演的作用。
在剧中，我们可以看到哈姆雷特在不同场合下表现出不同程度的疯狂。有时候，他是明显地在装疯，比如在欧菲利娅、罗森克兰兹、吉登斯特恩、波洛涅斯等人面前。他用一些无意义或含深意的话语来迷惑和惊吓他们，但实际上他心里很清楚自己在做什么。有时候，他是隐晦地在装疯，比如在克劳迪、葛楚、奥斯里克等人面前。他用一些暗示或挑衅的话语来试探和挑战他们，但实际上他心里也有自己的目的。有时候，他是真实地在发疯，比如在父亲鬼魂、赫瑞修、欧菲利娅尸体等人面前。他用一些激动或感慨的话语来表达自己的情感和想法，但实际上他心里也很困惑和苦闷。
在剧中，我们也可以看到哈姆雷特在不同情境下扮演不同角色。有时候，他是一个忠诚而勇敢的王子，比如在父亲鬼魂面前。他承诺为父报仇，并不惜冒险去寻求证据和机会。有时候，他是一个机智而坚定的复仇者，比如在赫瑞修面前。他利用戏剧来试探克劳迪，并决定去找克劳迪结束复仇。
- 深入探讨生命的意义和死亡的必然性
《哈姆雷特》是一部充满了生死和存在的悲剧，剧中的主要角色都在不同程度上面临着生死和存在的问题和选择。其中最突出的就是哈姆雷特对生死和存在的深入探讨，他通过一些著名的独白和对话，表达了他对生命的意义和死亡的必然性的看法和感受。
哈姆雷特对生命的意义有着悲观和消极的看法，他认为生命是一种痛苦和无趣的状态，充满了罪恶和不公。他说：“这个世界是一个园子，但里面长满了杂草。”（This goodly frame, the earth, seems to me a sterile promontory; this most excellent canopy, the air, look you, this brave o’erhanging firmament, this majestical roof fretted with golden fire, why, it appears no other thing to me than a foul and pestilent congregation of vapours.）他说：“人类是多么高贵的事物啊！多么理性、多么能干、多么美丽、多么精妙！这个世界上最高贵、最完美、最优雅、最敏捷、最神圣、最令人敬畏、最像天使、最像神明！但是对我来说，这些都是无用之物。”（What a piece of work is a man! how noble in reason! how infinite in faculties! in form and moving how express and admirable! in action how like an angel! in apprehension how like a god! the beauty of the world! the paragon of animals! And yet to me what is this quintessence of dust?）他说：“我想要活着还是死去？这是一个问题。”（To be, or not to be? that is the question.）
哈姆雷特对死亡的必然性有着疑惑和恐惧的感受，他不知道死亡是一种解脱还是一种未知。他说：“死亡是什么？它是不是永远地睡去？它是不是结束了所有心灵上看到其他角色对生死和存在的不同态度和选择。欧菲利娅对生死和存在有着绝望和放弃的态度和选择，她因为失去了父亲和爱人，而选择了自杀。她说：“我想要忘记自己，忘记所有的痛苦。”（O, that I could lose all father now!）莱尔提斯对生死和存在有着愤怒和冲动的态度和选择，他因为失去了父亲和妹妹，而选择了复仇。他说：“我不会再哭泣，我只会行动。”（Too much of water hast thou, poor Ophelia, / And therefore I forbid my tears: but yet / It is our trick; nature her custom holds, / Let shame say what it will: when these are gone, / The woman will be out. Adieu, my lord: / I have a speech of fire, that fain would blaze, / But that this folly douts it.）葛楚对生死和存在有着忠诚和牺牲的态度和选择，她因为爱着哈姆雷特，而选择了与他同生共死。她说：“我为哈姆雷特而死。”（I am poison'd.）福廷布拉斯对生死和存在有着理性和责任的态度和选择，他因为要为父亲报仇，而选择了战争。他说：“我不是为了一块无价值的土地而战，而是为了我的荣誉。”（We go to gain a little patch of ground / That hath in it no profit but the name. / To pay five ducats, five, I would not farm it; / Nor will it yield to Norway or the Pole / A ranker rate, should it be sold in fee. / Why, then the Polack never will defend it.）赫瑞修对生死和存在有着友情和见证的态度和选择，他因为要为哈姆雷特讲述他的故事，而选择了活下来。他说：“我会为你讲述你的故事。”（O God, Horatio, what a wounded name, / Things standing thus unknown, shall live behind me! / If thou didst ever hold me in thy heart / Absent thee from felicity awhile, / And in this harsh world draw thy breath in pain, / To tell my story.）
- 解读哈姆雷特与父母之间的关系以及他与奥菲利娅的爱情
哈姆雷特与父母之间的关系是一种深刻的矛盾和冲突，他既爱戴他们，又憎恨他们。他对父亲的死感到悲痛和愤怒，对母亲的再婚感到厌恶和不满。他对克劳狄斯的仇恨也影响了他对母亲的态度，他认为她是不忠和堕落的。他在第三幕第四场对她说：“你这样做，就是把我父亲的生命、王位、灵魂都送给了一个恶棍。”他甚至想杀死她，但被父亲的鬼魂阻止。 哈姆雷特对父母的感情是复杂而矛盾的，他既想为父亲报仇，又想让母亲悔改，他既尊敬父亲的英雄形象，又怀疑母亲的道德品质。
哈姆雷特与奥菲莉亚的爱情也是一场悲剧，他们本来相爱，但却被现实和命运所阻碍。奥菲莉亚是波洛涅斯的女儿，波洛涅斯是克劳狄斯的忠臣，他反对女儿和哈姆雷特交往，认为哈姆雷特只是玩弄她。 他甚至利用奥菲莉亚来试探哈姆雷特是否疯了。 奥菲莉亚虽然爱着哈姆雷特，但却没有勇气反抗父亲和兄长的命令，她只能顺从地断绝与哈姆雷特的联系，并将他送给她的信物还给他。 哈姆雷特在得知父亲被谋杀的真相后，决心伪装成疯子来进行复仇计划。他在这个过程中也伤害了奥菲莉亚，他对她说了一些冷酷和讽刺的话，如“去尼姑庵吧” 和“我们以后再不要结什么婚了”。他甚至在一次戏剧表演中当着奥菲莉亚的面说出了一些性暗示的言语。 哈姆雷特这样做可能是为了保护奥菲莉亚免受危险，也可能是为了掩饰自己的真实感情，或者是为了发泄自己对女性的失望和愤怒。无论如何，他对奥菲莉亚的态度使她感到困惑和心碎，她说：“噢，一世的英才就这样坍塌了！”
奥菲莉亚的悲剧在于她失去了爱情和亲情，她的父亲被哈姆雷特误杀，她的爱人变得疯狂和残忍。她无法承受这样的打击，她的精神也崩溃了。她开始说一些莫名其妙的话，唱一些关于死亡和失贞的歌曲。 她最后走向了死亡，她爬上了一棵柳树，树枝断裂，她掉进了水中，溺水而亡。 她的死亡也引发了哈姆雷特和雷尔提斯之间的决斗，最终导致了他们和克劳狄斯、葛特鲁德的死亡。 哈姆雷特和奥菲莉亚的爱情是一场没有结果的悲剧，他们被命运和现实所扼杀，他们没有能够在生命中相互拥抱，只能在死后相伴。
第三部分、文学成就
《哈姆雷特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就¹²。在这部戏剧中，莎士比亚展现了他在戏剧创作上的高超技巧和独特风格，以下是一些主要的方面：
-结构：《哈姆雷特》的结构十分精巧和对称，每一幕都有一个中心事件和一个转折点，每一场都有一个主题和一个高潮，每一段都有一个起承转合。整部戏剧呈现出一个由外而内，由表及里，由浅入深的层次感。例如，第一幕的中心事件是鬼魂的出现，第二幕的中心事件是哈姆雷特的装疯，第三幕的中心事件是戏中戏，第四幕的中心事件是哈姆雷特被送往英国，第五幕的中心事件是哈姆雷特与雷尔提的决斗。每一幕都有一个转折点，使得剧情发生变化或升级。例如，第一幕的转折点是鬼魂告诉哈姆雷特真相，第二幕的转折点是哈姆雷特得知戏班子来到城堡，第三幕的转折点是克劳迪惊慌地离开剧场，第四幕的转折点是奥菲利娅死亡，第五幕的转折点是王后喝下毒酒。
- 语言：《哈姆雷特》的语言富有变化和魅力，既有诗意和美感，又有力量和冲击。莎士比亚运用了各种修辞手法和文学技巧，如比喻、拟人、对偶、反问、夸张、讽刺等，使得语言具有多重含义和多层次效果。例如，在哈姆雷特的“生存还是毁灭”独白中，他用了大量的比喻来表达他对生死和存在的思考，如“生命之海上承受苦难的鞭打”、“向命运枪口下冲去”、“解决了肉体之苦”等。他还用了反问来表达他对复仇和正义的困惑，如“谁会忍受这世上的鞭挞和嘲笑”、“谁愿意忍受人间的不幸”等。他还用了对偶来表达他对疯狂和理智的界限和角色扮演的作用，如“我要装疯卖傻”、“我要装作不知道”等。
-人物：《哈姆雷特》的人物塑造十分深刻和复杂，每一个人物都有自己独特的性格和动机，每一个人物都有自己的发展和变化，每一个人物都有自己的优点和缺点。莎士比亚通过人物的言行举止、心理活动、内心矛盾、相互关系等方面，描绘了他们的形象和命运。例如，哈姆雷特是一个充满智慧和激情的王子，他对父亲的死充满了悲痛和愤怒，他对复仇的目标充满了决心和勇气，但他也有自己的软弱和迟疑，他对生死和存在充满了思考和困惑，他对爱情和友情充满了忠诚和牺牲。他是一个典型的文艺复兴时期的人文主义者，追求真理和正义，反抗暴政和邪恶，但他也是一个悲剧的英雄，受到时代和环境的限制，最终走向死亡。其他人物如克劳迪、葛楚、波洛涅斯、奥菲利娅、雷尔提、赫瑞修等，也都有自己鲜明的个性和命运，构成了一个复杂而生动的人物群像。
第四部分、影响与改编
《哈姆雷特》是莎士比亚最具影响力和最常被改编的戏剧之一，它不仅在文学、戏剧、电影等领域产生了深远的影响，也在哲学、精神分析、女性主义等学科中引发了广泛的讨论和解读。 《哈姆雷特》被称为“在《灰姑娘》之后最常被搬上荧幕的戏剧”，有超过50部不同版本的电影改编，其中最著名的包括劳伦斯·奥利弗、肯尼斯·布拉纳、梅尔·吉布森和迈克尔·阿尔梅里达等人扮演的哈姆雷特。 《哈姆雷特》也被改编成了不同风格和背景的舞台剧，如汤姆·斯托帕德的《罗森克兰兹与吉尔登斯特恩已死》、约翰·厄普代克的《哈姆雷特王子》、赫伯特·布洛赫的《哈姆雷特机器》等。《哈姆雷特》还激发了许多文学作品的创作，如约翰·米尔顿的《萨姆森敢死队》、歌德的《浮士德》、乔伊斯的《尤利西斯》、梅鲁的《哈姆雷特与奥菲莉亚》等。 《哈姆雷特》中的主题、人物和语言也成为了许多学者和评论家探索和分析的对象，如哲学家康德、黑格尔、尼采、萨特等，精神分析家弗洛伊德、荣格、拉康等，女性主义者沃尔斯通克拉夫特、伍尔夫、贝娃等。
总结
《哈姆雷特》是一部反映了16世纪末英国社会现实和人文主义理想的伟大悲剧，它通过哈姆雷特这一复杂而深刻的人物形象，展现了理想与现实、正义与邪恶、生与死等永恒的主题，揭露了封建王权的罪恶和腐败，呼唤了理性、秩序和新的道德理想。 《哈姆雷特》不仅是莎士比亚最闻名的剧作，也是他四大悲剧中最早、最繁复而且篇幅最长的一部。 它在艺术上表现了莎士比亚戏剧情节生动性和丰富性、人物塑造的内心矛盾冲突和对比手法、语言的丰富多彩和个性化等特点。 《哈姆雷特》是一部具有深刻思想价值和艺术成就的经典之作，它对后世文学、戏剧、电影等领域产生了巨大的影响，也对人类心灵和社会问题提出了永恒的探索和质疑。