免费港片电影剧情「解析」
24楼影院星标 ★”哦~
近几年来，影迷常在热议“港片已死”。可事实上，香港本土正在出现一股新风潮。今天介绍的这部新片便是其中之一——
《浊水漂流》
很多人之所以对其产生兴趣，得益于本片强大的演员阵容。亦正亦邪的金马奖影帝吴镇宇、无数人心目中的女神李丽珍，以及靠一部《南海十三郎》便名噪影坛的谢君豪，都在本片中有着前所未有的扮相。
《浊水漂流》目前在豆瓣上评分7.7分，没有特别出彩。但在一众港片影迷心中，它已然位列年度前三。它靠什么俘获老港片影迷的心？以及它所代表的香港电影新潮流又是什么呢？
01
影片故事主要聚焦于香港深水埗区的露宿者群体，他们几乎没有收入，依靠社会福利机构生存，大多数人在高架桥的桥梁旁边，或者马路附近搭建简易木屋居住，而且有着多年的吸毒史。
吴镇宇饰演的辉哥，便是其中一员。
故事从辉哥人生中的最后一次出狱开始说起。当他从老友手中接过出狱礼——一剂海洛因，醉生梦死地“享受”一番，本以为接下来的生活和以往无异，不料当晚，辉哥和一众老友们的“家”便被政府部门迅速清理了。
尽管辉哥在混乱之中抢到了他和死去儿子的照片，但其他生存物品都被扫入垃圾车中。
一向对这帮露宿者格外关照的社工何姑娘，抓住了政府人员没有按照规定，提前通知清理事宜的疏漏，打算向法庭起诉，为辉哥等人讨回公道。
影片的主线故事，虽然围绕着露宿者向政府起诉这样一件颇具噱头的案件展开，但其大量篇幅实际是在细致描摹辉哥及周围老友的生活。
谢君豪饰演的老爷，乃是这个小群体中实际的大家长，是早年从越南偷渡到香港的华侨，由于政策问题，他只能滞留在香港，无法移民到挪威和妻儿相聚。
李丽珍饰演的陈妹，年轻时曾是迷倒众人的楼凤，可岁月蹉跎，如今她也只能靠着洗碗讨生计。
此外，还有离家出走了八年之久的年轻人阿木、身怀各种能力却被时代抛弃的大胜。就连那位社工何姑娘，也是因为她的家人不知所踪，很可能沦为和辉哥一样的露宿者，才使她对这些人产生怜悯。
至于辉哥，虽然早年在江湖上小有成就，但随着儿子的早逝，以及自己吸毒成瘾，他慢慢地被消磨掉生活的意志，在街头得过且过。
影片最后，这帮露宿者并没有赢得一场“底层的逆袭”，辉哥也因为自己的执拗，导致周围露宿者渐渐离开，最终在一场大火中得到了解脱。
02
让人唏嘘的是，这部电影并非虚构，而是取材于真实事件。
2012年，《浊水漂流》的导演李骏硕还在香港中文大学攻读新闻专业。当时，政府部门开始在香港各个地区清理露宿者的临时住所，尤其以深水埗区为甚。
在此期间，便发生了如同电影中露宿者起诉政府部门的事件。事后，有19名露宿者拿到了2000元的赔偿金，但也有两名露宿者在官司结束前，就已经逝世。
李骏硕对的这桩社会事件深感兴趣，前往深水埗区进行深度采访，积累了大量的资料素材。这个有关露宿者的故事，从此在他的心头挥之不去，一直到拍摄了《浊水漂流》这部电影。
而在《浊水漂流》之前，他还执导过一部同样聚焦于边缘群体的电影，这便是他的长片处女作《翠丝》。
《翠丝》讲述的是跨性别者佟大雄，在五十多年的男性身体中倍感痛苦。他一心想要成为女性，却受制于传统家庭伦理的层层束缚。影片既对跨性别者的伦理处境做出了细腻的展露，同样也对跨性别者的家庭成员的心理进行了深度挖掘。
不难看出，作为一名香港本土的青年导演，李骏硕的这两部作品不再向传统的香港类型片看齐，而是在人文关怀的大视角下，对香港本土的犄角旮旯做出社会学式的观察。
与此相似的电影，在近年香港本土电影圈并不少见。
聚焦躁郁症患者杀母后如何自处的《一念无明》；将老年残疾人和年轻女菲佣并置观察的《沦落人》；讲述到快餐店过夜的露宿者的《麦路人》；刻画两位老年男同性恋情感的《叔·叔》。
这些影片角色大多是身处底层的边缘群体，很少拥有亲人的关爱，周遭都是落魄的底层景观，且对未来充满着不确定。
甚至在商业片领域，也受到这股潮流的影响。在柏林电影节夺人眼球的《智齿》，便是香港商业片大导郑宝瑞的新作。片中，垃圾环绕的现代都市，黑白色调下的颓圮气息，以及变态杀人案中的扭曲心理，将底层社会的无望、无奈、无情发挥到了极致。
如果非要给这类新港片归纳出一个名字的话，我认为“香港边缘新电影”颇为合适。它们虽大都由受过学院派教育的新人导演所拍摄，但并非是舶来品，而是和香港电影的“B面”有着深厚的渊源关系。
所谓香港电影的“B面”，便是由许鞍华、周星驰等经常关注底层社会议题的导演所拍摄的影片。最有代表性的，便是1992年由张之亮执导的那部《笼民》。
《笼民》从某种意义上来说，像是《浊水漂流》的“前作”。片中，那些长年居住在铁笼子里的底层男性，为自己仅有的一点生存空间苦苦挣扎，最终还是在地产商的分崩瓦解之术下，被迫走出“小笼子”，进入到社会的“大笼子”中。
而《浊水漂流》不啻是一部探讨社会“大笼子”的佳作。影片前半段，辉哥和一众露宿者时常表情木讷，偶尔谈论几句，也像是动物之间相互碰撞时的生理反应，他们对一切习以为常，并对一切不寻常都报以麻木的心态。
吴镇宇在此让我们看到了他在“邪魅”的标签之外，同样拥有对“庸常”生活的极致演绎。谢君豪的苍老，李丽珍的苦涩，都共同编织出深水埗露宿者的生存图景。
而在展露他们和现代都市“狭路相逢”时，导演李骏硕采用了影像间的对比手法，让无言的画面取代了无法言说的情绪。
一处是辉哥和阿木两人站在摩天大楼上。他们背对镜头，看着眼前灯光闪烁的无垠都市圈，只能以高空撒尿的方式，聊以“抵抗”。
另一处则是在开头和结尾，深水埗区那些看似突兀的景观对比。在同一个画面中，既有规整高耸的高档住宅楼，同样不乏凋敝破败的矮层平房。
导演李骏硕为我们安上了边缘群体的视角，与这种想要反抗却又无力反抗的情绪得以共情。
这种情绪正如片名“浊水漂流”一般，眼见着它如此浑浊不堪，眼见着它平缓漂流而下，但你什么都挽回不了，什么都改变不了。
