日本电影剧情短片「介绍」
前几天,佳片云集的戛纳电影节结束了。
在各路大神齐聚一堂的盛事中,滨口龙介的《我驾驶我的车》居然杀出重围,口碑爆棚,一度获得场刊最高的评分。
最后也斩获了最佳剧本奖。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/022a6011dc224ad1b8c6aede0fc21cb2.png?from=pc)
滨口龙介
虽然我们不能奔赴戛纳看到新片,但却可以先看看滨口龙介的上一部影片《偶然与想象》。
这部影片的评价同样非常好,在豆瓣上得到了8.8分,而且,也是年初柏林电影节的主竞赛单元评审团大奖得主
一年可以出两部佳片,如今,正是他的创作巅峰期。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/de0e60c58f2b4a378c979321fef7aab0.png?from=pc)
师从黑泽清的滨口龙介,近年来逐渐成为日本电影的新兴力量。
其实他已经坚持创作了很长时间,直到2015年长达五个多小时的《欢乐时光》入围洛迦诺国际电影节,才终于进入国际观众的视野。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/36455e1b2eb84cef83f9a89aa6717fc7.png?from=pc)
2015《欢乐时光》
自此一发不可收拾。
他之后的作品均入围了国际电影节的主竞赛单元,成为一颗冉冉升起的作者型导演。
那些大篇幅的对话、日常的奢侈记录、朴素却轻盈的人际交往,让人们始终把他和侯麦、洪尚秀等前辈导演放在一起比较。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/96dd4dfad8104668962c418d77bf9307.png?from=pc)
滨口龙介与黑泽清
在这些个人风格强烈的大师之间,滨口龙介不断内化、尝试,终于确立了自己的母题和美学。
在《偶然与想象》中我们可以看到许多前辈的影子,甚至是对洪尚秀式快速变焦镜头的绝妙化用。
但同时,我们也看到了一个日渐清晰的滨口龙介。
整部电影就像是一本题为“偶然与想象”的短篇小说集,三个看似独立的故事,以飘逸的钢琴曲相互串联。
在不同的情节变奏中,搭建起一个朦胧多义的主题。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/a077d54109d94317bbd53cbc3c4e9d3a.png?from=pc)
第一个故事题为《魔法》,讲述了模特美子在和闺蜜谷米的交谈中,发现她口中所言的艳遇对象正是自己的前男友。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/1524190ecedc4bd1baeb6ca8e1845b46.png?from=pc)
美子因此找到前男友展开对峙,逼迫对方做一个选择。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/324af005e0874a1cbfe0b7ea82bd9fe1.png?from=pc)
第二个故事《开着的门》则讲述了奈绪的炮友在濑川教授的课上挂科。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/b4dd6e76db1346e1a39e05751ccc245a.png?from=pc)
为了报复,奈绪被指使前往办公室色诱教授,使其身败名裂。
她以热心读者的名义,朗读起小说中大胆的性描写。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/d4134b9311584ae18bb9f5337fc02430.png?from=pc)
但就和办公室总是敞开的门一样,这场美人计也向着意想不到的方向展开。
第三个故事名为《再来一次》,情节就更为简单明了。
夏子为了见到高中的同性恋人,赶赴同学聚会。
却意外将扶梯上的一位陌生人错认成同窗,二人在交谈中逐渐发现这一事实。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/cfebbc8c27984be3938e1dfa76f66baa.png?from=pc)
也不得不将错就错,继续这场尴尬的偶遇。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/04b4c38626224f3ba0918533a01b1cbd.png?from=pc)
前男友、色诱、认错老情人,三个故事的核心其实都相当狗血,紧紧扣住了“偶遇”这一主题,让人浮想联翩。
这样的情节设置也是滨口龙介的最爱。
他总是将人物安全地放置在日常的场景中,又在松懈时,突然进入某种非日常的崩坏。
紧接着,故事中的崩坏却很快随着朴素的镜头语言让观众熟悉起来,不再引起惊奇。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/ad0aabb4d5a14ea18f1cbb98144712f5.png?from=pc)
在这里,滨口龙介贯彻着他的哲学——即非日常才是日常,生活就在那些小小的崩坏时刻才显现出来。
因此,尽管影片围绕着“三角恋”、“色诱”、“错认”这样惯常所谓的坏事展开,但在整体上却被定义为“偶然与想象”这样的中性词。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/c92b7d69420a48e1a9a69b4380981850.png?from=pc)
这两个词意味着未知。
日常是偶然之后的变数,却不知变数是好是坏。
是想象之后的梦呓,却不知梦境是恶是美。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/2d3daf61b0c145e5818a02768b3ea142.png?from=pc)
在他看来我们需要期待日常。
但并不仅仅是期待它的一成不变或其中好的部分,而是迎接某种未知的“遭遇”。
并由此获得一次重建的机会。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/844c6ce4c3824b8ca0ea9c1328b30bb5.png?from=pc)
也就在这种对非日常的迷恋中,滨口龙介引发出了自己的另一重主题。
他在影片中所设定的“崩坏时刻”都不约而同地在道德尺度上来回游走。
它们并非纯然的恶,也不是法律意义上的罪,更多的是对通俗道德的悖反。
这些情节在侯麦的《六个道德故事》中也得到了反复的搬演。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/f8783368e0c940ca92f3b111fa990216.png?from=pc)
1967《女收藏家》
但与侯麦更为哲学层面上的道德不同的是,滨口龙介的道德则更为东亚,也更为儒家化。
《欢乐时光》中出轨后执意离婚的妻子、和陌生男人共度一夜还不以为忤的主妇。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/bc349fa80d5d46fca6fce2a72e9a4868.png?from=pc)
《欢乐时光》
《夜以继日》中坦荡地辗转在两个男人之间的朝子。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/e5fb854fbfb945e2a934bf1f14a23491.png?from=pc)
2018《夜以继日》
这些人物在道德上呈现出近乎“无知”的状态,却不断被身边人接纳、吸收再原谅。
这也是为何,他总是选择女性作为叙述的对象。
因为只有在她们身上,才同时存在着极端的伦理包袱与旺盛的情感欲望。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/03f51cc2526d4b53a6a3ec2cc8b6010f.png?from=pc)
在《偶然与想象》这样的短片结构中,对道德的试探就更为明显了。
在《开着的门》中,办公室的门成为隔开公共与私人的屏障。
在奈绪朗读着那些大尺度的句子时,门外不时有人走过。
而濑川教授坚持打开的门,则成为他内心道德防线的表征。
开开关关之间,在禁忌边缘来回弹跳。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/0e7a4c1bd0d14910b73d9ee5bc7c6ba6.png?from=pc)
同样,《再来一次》中,眼看着就要抱在一起的夏子和小林,却被突如其来的门铃打断。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/8be405fd1f5248168229d031b6bad94c.png?from=pc)
这些人物总在沦陷的边缘被突然召回,再在想象中继续一场小小的脱轨。
他们的行为难以量化和界定,总在似碰非碰地挑衅着被社会固体化的道德。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/1a92d4e0a7b44cdeb1e53533ebafdce1.png?from=pc)
滨口龙介在这个意义上解构着东亚伦理所秉持的那种虚幻的道德,让某种更具血肉的存在和感受浮出水面。
而如果要为上述所谓道德的挑衅、日常的解构在影像中寻找一个锚点。
滨口龙介将目光落向了人际交往。
在他的一系列作品中,不断将巨大的社会议题、人性困境放置在对婚姻和恋爱关系的观察中进行讲述。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/57b26ebb25e54944bda9e22a893c495c.png?from=pc)
因为寻找伴侣,寻找对话、倾诉的对象,渴望被理解,是人类、尤其是进入现代文明社会的人类难以逃开的本能。
就像有人会把在嘈杂的星巴克里专心学习的人解读为,现代人不想独处但又拒绝沟通。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/297162c50c9c4b928e54b05ab702fd10.png?from=pc)
《欢乐时光》
这在滨口龙介的电影中体现为他对人际交往的不信任,似乎从不相信人和人可以真正地沟通。
在《欢乐时光》中,女作家能势的一句话戳破了在场者的心思。
她说每个人看似为别人的事据理力争,实际都是在借他人的故事,变相地言说着自己。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/979705be62914c608e475a7397845685.png?from=pc)
《欢乐时光》
这也是滨口龙介的态度。
他对人际关系中那些最普遍的对话、交谈、诉说抱持着巨大的否定。
在第一个故事《魔法》中,谷米无限肯定了自己与陌生男人的灵魂对谈。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/e4fe939313cb4025a2feb68e42b31506.png?from=pc)
但转眼这个男人就在前女友的质问中,苦恼地说着“我不知道”、“我不确定”。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/7eb0295f259248ebb376ede474d16eb0.png?from=pc)
而在《开着的门》中,声称自己是热心读者的奈绪,实则在对话中哄骗教授。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/ae0d0902d266400c9083344d0c907ea7.png?from=pc)
第三个故事《再来一次》中,夏子干脆直接认错了曾经的恋人。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/5a5ac7a4e8b94135a93e115fefd0159b.png?from=pc)
影片中所有的人事交接都涌动着自私的本质,充满了旁置和错位。
每个试图借话语达成目的的人,都走上了截然相反的方向。
而与之相对,滨口龙介并非如此绝情,他在质疑沟通之上,走向了一个更为超验的层面。
相比于洪尚秀在表现对话时极其简洁的视听。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/319e43245c1644c29d7aacaf539029e3.png?from=pc)
2021《引见》
滨口龙介总在看似局限的室内,通过他对景别的控制,制造出多个视角。
或侧拍、或特写、或隔窗相望。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/8eb810cfa1a14baead27a393663ff119.png?from=pc)
人物总是不断地变换站位,错落有致,人的对话在空气中试探、碰触再弹开。
这也是对话力场之流动的外化。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/42c7d90b93a5475db807cdb9f24c2380.png?from=pc)
他们在反复的调整中,试图达成某种共鸣。这也是人作为社群动物,穷其一生的尝试。
我们尽管在沟通中屡屡受挫,尽管知道所谓真心相对的必然落空。
但却必须沟通,总在尝试。我们明知不可实现,却仍在不断进发。
这样的状态也贯穿在与人相关的一切活动中。
这正是人类实践的魅力,就像浮士德终于脱口而出的那句“停一停吧,你真美丽”一样,悲喜交加。
因此,在滨口龙介的电影中,尽管沟通无效,但角色却总会通过某种偶然的介质获得直面自我的机会,也实现了另一种意义上的沟通。
在《开着的门》中,奈绪尽管抱着色诱的目的来到教授的办公室,但却在朗读小说的过程中,和教授展开了一场超越了具体语言之上的对话。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/f0a28b8d55aa43a388e18e9d2a96e705.png?from=pc)
她被文字剖开,在教授眼中无所遁形,通过小说这一介质阴差阳错地直面了自我。
此时,单方面的朗读却比面对面的交谈还要真实。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/11214a1a58d74b479e1d49325c17e8c5.png?from=pc)
同样,《再来一次》中的两人尽管认错了同窗,但正是陌生人的身份使对方可以毫无负担地成为载体,道出曾经难以言及的隐秘。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/17e86084177742a4a62297eca6c75f35.png?from=pc)
三个故事中,实际的沟通虽然都因某种原因而失效,但却意外地获得了另一重意义上的圆满。
人与人之间这样残缺的体认才更为真实。
而为了补足残缺,人们近乎天真的努力也因此具有了忧伤的美感。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/f8ccdec6f79c435da2eb94faabc8fd18.png?from=pc)
就像在《夜以继日》的结尾处,出轨的女友重新回到了亮平的身边。
尽管二人都心知肚明,感情的裂缝永难修补,但还是艰难地选择望向同一个方向。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/7d1c310c274a4819b04027b0a8edcf34.png?from=pc)
滨口龙介以一个更为日本式的目光,讥讽又不乏温柔地环绕着当代人的生活。在日常的琐屑中不断下潜,撬动其中隐藏的机关。
在他的电影中,生活无论被怎样的翻面、炙烤,发酵着尴尬和痛苦,却总会意外获得一个预设之外的解决之道。
这条路或许诡谲、苦涩,但却总有办法继续下去。
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/539b47c13ae44fd5a7947709d61b8d96.png?from=pc)
说了这么多,本片其实看起来非常灵动轻松,也是一部非常舒服,适合一个人好好品味的一部电影。
感兴趣的朋友,快点看起来吧!
![今年最好的日片,来了](https://p6.toutiaoimg.com/origin/pgc-image/455f8d7dd8ce46fd95072df69ba11d74.png?from=pc)