喜鹊谋杀案知乎，喜鹊谋杀案的作者到底是谁

有很多个夜晚，我们躺在沙发上，欣赏由阿加莎·克里斯蒂的小说改编的电视剧——有七八十集之多，短篇意味深长，长篇经典，有些集我们会看一遍又一遍，过几年再重温一遍。日子就这样过去了。

看多了，开始关注适配者，那些被老奶奶屏蔽的。他能把几千字的小说用细节填满使之丰满立体，能把几十万字的小说浓缩，既保留了精华又有新意，符合21世纪的口味。

安东尼·霍洛维茨就是这样的人。算起来，他今年已经64岁了。8岁时，他意识到自己会成为一名作家。13岁生日时，他收到了母亲送的生日礼物——一具人类的骨骼，这让他意识到“每个人最后的结局都只是一根骨头”。22岁时，父亲因癌症去世。去世前，他与政客走得太近，参与了一些秘密和内幕，为了自保，把财产转移到瑞士秘密账户。身后大量财产下落不明，导致霍洛维茨的家庭一落千丈。

这种戏剧性的生活无疑影响了霍洛维茨的作家生涯。他的惊悚小说销量过千万，是柯南道尔产权委员会历史上唯一授权延续夏洛克·福尔摩斯故事的作家，还有他的代表作《丝绸之屋》(我看过这本，不错)；还被伊恩·弗莱明产权协会选为“007系列”的续集；他也是《波洛侦探》许多系列的编剧；也是英剧《神探战场》的编剧。

一个想当作家却写了一辈子侦探小说的人，一个被授权为“三巨头”继续和改编的人，一个在纸上设计了各种谋杀和诡计的人，他对自己职业生涯的真实看法是什么？

我现在手里拿的是他的喜鹊杀人案。这本书的特点是“书中之书，案中之案”:一个侦探小说家写了一个精彩的故事，他的编辑看了这本书后发现故事背后有一场真正的谋杀。

在《喜鹊谋杀案》中，霍洛维茨无情地讽刺了侦探小说家这一职业:这些人智穷才尽，一有机会就窃取别人的创意；他们心中都有一个文学梦，但他们费尽心思写出来的纯文学作品，却远不如变钱的侦探小说受欢迎；他们因为畅销而自大，把身边的人作为原型写在小说里，不顾自己的感受；他们也玩世不恭，经常想和读者玩玩，报复他们的“无知”。

这本书通过一名警察的嘴讲述了谋杀案的真相:“我调查过的所有谋杀案都是因为凶手精神错乱、愤怒或喝醉了...我遇到的杀人犯都蠢得像屎一样，不是聪明人。你知道如何抓住他们吗？我们不用问聪明的问题，也不用调查有没有不在场证明。我们在监控录像上看到他们。一半情况下，犯罪现场都是他们的DNA。”

我觉得这是真的。阿加莎·克里斯蒂的谋杀案都发生在熟人之间，发生在一个家庭或庄园内，或者发生在一个小镇上，这是农业时代和蒸汽机时代的谋杀案。电气化、互联网时代，“陌生人作案”是主流。“陌生人”不会空与受害者合谋，各种冲动是他们的主要动机。受害者可能没做错什么，只是运气不好遇到了这些人。

什么是“陌生人”？一个人可能知道你的名字、长相、住址、家庭状况、手机号码，经常和你见面，看到你穿着内衣，但他仍然是你的“陌生人”。这样的人很多，比如快递员。

针对“陌生人作案”，原来的“查社会关系”似乎力不从心；警察越来越依赖技术和视频监控，这是不可避免的。最近很多轰动的案件都是这样解决的。

事实上，我知道阿加莎·克里斯蒂的案子或多或少都有瑕疵。比如《东方快车谋杀案》中，13个人轮流刺死凶手；现实中这样只会让血液疯狂涌出，溢出的血点、轨迹、方向、形状都是线索，而小说里什么都没发生。

但这不会阻止我看沙发上的奶奶。《喜鹊谋杀案》在无情讽刺侦探小说之后开了回来:“在一个充满不确定性的世界里，你看了书的最后一页，发现每一个我都被点了，每一个T都加了一个横。还不满足吗？”这些故事模拟了我们对世界的体验。我们每天都被紧张包围着，最后发现一切都有了意义。"

我想这就是侦探小说的乐趣所在，也是它会继续存在的原因。(李伟)