焚香记粤剧，焚香记讲的什么故事

烧香剧照四川剧院供图

川剧历史悠久，传统深厚，技艺独特。它是中国戏曲艺术中一颗耀眼的明珠，是中国优秀文化的瑰宝。明代，四川流行地方戏班。到清代雍正、乾隆时，四川就产生了集昆曲、高腔、胡琴戏、檀溪戏、灯调五种声部于一体的川剧。川剧的表演艺术有着深厚的生活功底，形成了完美的表演节目，真实细腻，幽默风趣，充满乡土气息。尤其擅长运用抬举、睁眼、变脸、钻火圈、藏刀等绝技刻画人物，传统剧目极为丰富。本版推出“川剧经典”栏目，邀请专家撰写随笔，敬请关注。——编者按

王魁不忠与桂英痴情的千年传说，是戏曲舞台上经久不衰的经典。在不同时期有许多不同版本的地方戏曲，如川剧、秦腔、越剧、豫剧、秦腔、蒲剧、皮黄戏、梨园戏和阿公戏。仅川剧就有许多演出版本，如《红鸾之配》、《焚香》、《活捉王魁》、《神探》等。自上世纪90年代以来，先后有梅花奖获奖演员田曼莎、崔光丽表演的概念川剧《情叹》、新编川剧《焚香》等。历代川剧、青衣的表演者大多在这部经典剧目中成功地扮演和塑造了王魁、焦等舞台艺术形象。川剧大师杨有和先生在《焚香》中妥协创造的“梭步飞袖”表演节目，成为历代扮演焦的川剧青衣演员的标志性人物。

川剧《烧香》讲述了书生王魁的故事。当他穷困潦倒时，他请求当地著名的妓女焦收留他，并在他的精心照料下康复。他们相处融洽，彼此相爱。王魁去北京赶考，分手时在海神庙海誓山盟。后来要当一号，王魁被当朝宰相看中，有意做东床的女婿。经过一番挣扎，王魁给焦送去了一纸离婚证，自己进了祥符的大门。焦桂英含恨自缢于海庙。阎罗调查了案情，命令鬼魂把王魁和桂英一起活捉，带到阴间去定罪。

川剧《焚香故事》有两个版本，流传最广，演出最多。一个版本是赵茜版的侦探，这是最著名的版本，原版被侦探取代了。另一个版本是1959年川剧首次在国外演出时，由已故著名川剧作家李和明珍改编的。这个版本最后的折扣由“侦探”改成了“惊喜”。

川剧的文学性在历代文人改写的剧本中达到了前所未有的高峰。在这些文人改编的作品中，晚清巴渝著名学者赵茜对《爱情侦探》的改编具有标志性意义。1902年，赵茜回家过年，路过贡井胡夫。留宴时，看木偶戏《活捉王魁》。他认为焦形象凶悍，情节简单，刻画人物失败，于是一夜之间改成了《神探》。经过赵茜的改写，焦桂英在“情”与“感”中诞生。桂英一次又一次地撤退。虽然王魁几次心软，但他始终咬紧牙关，把焦逼得走投无路，才活捉了王魁。剧情在这一波三折中逐渐达到高潮。人物的矛盾、情绪、心境也得到了充分的体现。

赵茜的诗歌技巧在《侦探》中得到了充分的展示。“更静了，夜是忧伤的，月色如泛阳台，透出一派凄风。”“梨花落，杏花开，梦绕长安十二街。晚上站在窗台上露珠，天亮在书房外徘徊。纸、笔、墨、砚皆如夫，泪流满面空翟，只为隔着秋水看一本书。“这两段分别由王魁和焦表演，用《月儿高》和《一朵花》等高亢的曲调，是川剧《焚香故事》中最经典的歌词。

“鸟栖池边树，僧月叩(推)门。”唐代诗人贾岛琢磨着推和敲该用哪个字，甚至闯入时任长安行政长官韩愈的仪仗队，找韩愈帮忙出了个主意。因为敲比推更能体现夜深人静时的声音，意境更深，所以最终选择了敲，而“推敲”一词也从此成为流行词，常用来指大惊小怪或做事时的反复思考和深思熟虑。

在赵茜改编的《爱情侦探》中，“更静，夜更悲，月色如泛阳台，透一派凄风”。还有贾岛在“泡阳台”和“走阳台”的选择上的“推敲”。最后更符合剧中“夜悲风悲”的场景。

1959年，川剧首次出国演出，烧香故事最后一集由《神探》改为《奇袭》。这个表演版，讲的是穷书生王魁在长街患病，生命垂危的故事。妓女焦救了他，熬汤煎药，治好了他的病，娶了他。大毕年，王魁进京赶考，桂英送至海神庙。两人互相发誓“男不重婚，女不再嫁”。王魁在高中成为状元后，贪财，娶入妻子，并著书与妻子离婚。桂英拿走了这本书，心碎了。此时，医院的母亲逼着她改嫁，桂英被逼得走投无路，连海神庙都哭诉委屈，气愤之下上吊自杀。王魁得到消息后，既害怕又怀疑。他把桂香误认为是来为他报仇的女孩焦桂英，并一直生活在恐惧中。最后，他在自惭形秽和自我恐惧中精神崩溃而死。

2017年成都川剧研究院演出的《焚香》中，没有打《爱情大侦探》的折扣。《打人神》后面的那场戏，既不是《活捉》，也不是《神探》，而是《惊喜》。

《焚香》中“心碎者，痴情女子”的故事，这个痴情女子的代表是青楼女子焦，典型的负心状元是王魁。《爱情大侦探》重在塑造焦的风情，而《惊奇》则重在鞭挞王魁的负面情绪。

《神探》着重刻画焦的痴情，以情试探:歌词中“慢思，以权待人，恐旧爱犹在”所表达的“王魁思念旧爱，愿让其生”的痴情，与“宁愿牺牲旧日生活，换取丈夫的疾病健康”的深情相呼应，将一个痴情女子的深情展现到极致，直至最后王魁。

《惊奇》重点塑造了一个做了错事的多疑心碎者王魁。

2017年，已故著名川剧表演艺术家兰来林先生在成都川剧研究院改编的川剧《焚香》中，巧妙地运用了“早睡暮加衣”和“旧爱桂英与丫鬟桂香”的台词和“演好角色”，艺术地向观众传达了做错事后疑神疑鬼的王魁形象。焦在南坡送别王魁时所说的“早睡加被，黄昏加衣”的话，被宰相女儿当着王魁的面重复了一遍，为王魁的“休克”埋下了第一个伏笔。然后由饰演桂英的演员扮演桂香，一个桂英，一个桂香，给心中有鬼的王魁套上了又一个心理枷锁，从而将一个忘恩负义的王魁的内心裂变推向了自我毁灭的道路。全剧以无情鞭挞王魁的忘恩负义来教育和娱乐观众，实属难得可贵。

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