这一大ip改编为何水土不服呢，这一大ip改编为何水土不服的原因

■记者王燕

“东野圭吾”已经成为让内地电影改编市场又爱又恨的名字。

改编自东野圭吾小说，由任素汐、刘敏涛、胡克等实力派演员主演的《回廊亭》上映六天，票房约一亿元，对于三月份的电影市场淡季来说还算不错。但不可否认的是，影片的口碑一拖再拖，影片的豆瓣评分从5.8降到了5.6。随着“逻辑漏洞多”、“故弄玄虚”等网友评价的发酵，即便是东野圭吾强大的市场号召力也难以成功实现。

这不是东野圭吾IP第一次在中国影视市场获得平庸的反响。自2017年《嫌疑人X》开播以来，在过去的六年里，至少有20部东野圭吾的小说IP被内地影视开发商购买。到目前为止，成品包括电影和网剧，如游杰杂货店和十天游戏，悖论13，流浪刀片和绑架游戏也在改编中。而网剧《回廊亭》的评分只有4.1分。此前《嫌疑人X的献身》《无忧杂货店》等电影在日韩市场的同源小说改编中也有所落后。随着东野圭吾改编作品的本土化再次陷入口碑困境，对其IP开发的质疑也越来越多。东野圭吾的小说在中国的改编难度是什么？突破路径在哪里？

无论改编与否，逻辑自洽都是悬疑片的基准线。

电影《回廊亭》改编自东野圭吾的小说《长恨歌》，由袁牧宽执导。故事从律师周洋的视角进入。城里的富人高进病死了，留下了一笔巨大的遗产。女律师带着高进的遗嘱来到高佳所在的回廊。她还带来了一本神秘的日记和一封指向一年前回廊9号房火灾真相的信。家里思想不同的人相继出现。就在遗嘱宣读之前，回廊亭内又发生了一起凶杀案，一群人在密室般的环境中上演了一场为爱复仇的欲望之争。

有人把《回廊亭》的电影版和话剧版归咎于原著龙回廊的“先天不足”(又称回廊亭杀人事件)。这种说法有一定的立足点。一方面，作为畅销小说作家，东野圭吾非常多产，但不是精品。《长长的修道院》写于1991年。与后来的代表作如《放学后》、《夜行》、《嫌疑人X的献身》相比，《长回廊》在人性思辨、社会深度、悬疑结构上略显青涩。另一方面，东野圭吾的许多作品与严谨的案例推理相比，表现出更强烈的社会推理色彩，他的笔墨更多地聚焦于罪恶的根源，而不是案例的布局。国产影视改编后，作为一部悬疑类型的作品，观众必然会对故事的逻辑提出更高的要求。这意味着编剧必须以缜密的思维完成故事的逻辑链条。

关于这部剧，契诃夫有一个经典的观点，会流传千古:第一幕出现枪，第三幕一定会响。意思是戏剧中的所有细节都必须发挥作用，才能表现戏剧。电影《回廊亭》中，程璇的丝巾、池边山崩的场景、高智饮酒时的酒杯等。，影片给出了太多未能发声的“枪”。同时，管家谋杀高进私生子的动机和当地警方走访时律师带着高家搬尸体的离奇行为一样大，情节充满了无法自圆其说的逻辑陷阱。当一部悬疑片既不能通过严格的编剧思维达到逻辑自洽，又不能提供刑侦推理的头脑风暴快感时，再多的原著，改编也只能在low 空运行

更何况，影片还失去了最具视觉魅力、能弥补原著悬念不足的“空叙事”。在日本作家的原著中，回廊亭这种具有特殊结构的住宅高度介入叙事，建筑本身是揭示悬念的关键要素。然而，这部本该用视听语言做出一篇关于空的完整文章的电影，恰恰抛弃了建筑，失去了影像叙事的重要道具。

文化和社会背景的合理顺应是塑造真实性和渲染移情的出发点。

微妙的是，除了电影和网剧两个版本的《回廊阁》之外，2019年首映、与两部影视作品同宗同源的舞台剧《回廊阁杀人》在中国内地市场获得了相对较好的口碑。在一些剧评家看来，舞台剧主创的高明之处在于着眼于“人与人之间的神秘”，而不是“谁是真凶”的推理。于是，原著中强烈的日式风格和日本社会背景丰富的财团设定，在戏剧的分量中转移到了人物内心的戏剧力量。受困于爱情的少女和在欲望与偏执中逐渐扭曲的人性，不仅弥补了悬疑的弱点，也跨越了文化的藩篱，感动了众多中国观众。

上海社会科学院新闻研究所研究员吕鹏指出，文化和社会背景的差异是东野圭吾乃至日本IP登陆中国面临的最大改编问题。“东野圭吾热衷于塑造极端的人性，呈现极端的伦理困境，表达极端的爱恨情仇。伴随这种极端的，可能是伦理道德的突破，人性恶的张扬，牺牲情感的暧昧。这些特点根植于日本社会的土壤，经常揭露人性的恶和社会的不公。这些都和中国的主流价值观有冲突，适应的本土化并不容易。”比如《长廊》中，豪门家族的争斗、私生子的质疑、隐秘变态的爱情，都有一定的日本社会背景，这在当今中国是不多见的；此前《嫌疑人X的献身》原著中的武士道精神和牺牲情感也让中国观众缺乏共鸣。

电影版《回廊亭》的口碑崩塌，在于创作者未能跨越东野圭吾作品本土化的两座大山，未能以中国人的价值观和情感观为女主角构建令人信服的动机共鸣，也未能填补空的社会背景的逻辑漏洞。但有学者提醒，成功的影视改编从来都不是文本的复制，而是在适当的文化土壤中，用视听滋养故事，用影像的特点切割叙事，从而扬长避短。

继《回廊亭》之后，导演的《绑架游戏》、陈卓导演的《流浪之刃》、贾监制的《悖论13》等多部IP改编作品即将与国内观众见面。是时候解除东野圭吾的幻想了吗？恐怕现在下结论还为时过早。可以肯定的是，随着国内悬疑创作水平和观众审美的不断提升，唯IP论的热度逐渐消退。或许还是会有观众为“东野圭吾”二字买单，但更多人认证的好剧好电影，应该是能提供一个封闭的逻辑链条，有血有肉有故事的人，能直达人心深处的感情，才能在层层的人心中，在悬疑中，闪耀出人性正道的光芒。

来源:文汇报