对人性的剖析得极深，韩国电影《邻居》勇斗杀人魔，最终邪不压正
文丨青琰纪史
编辑丨青琰纪史
2012年，由韩国导演金辉执导的《邻居》击败《强盗们》《随风而逝》等大制作影片，创下了5天观影人数破百万的纪录，荣登当周票房冠军宝座。
此片上映首周即打破了往届票房周冠军《盗贼同盟》所创下的纪录，充实有序的剧本、惊悚阴沉的镜头和演员们恰到好处的表演，令该片备受关注与好评。
《邻居》这部电影叙述的是首尔一个生活小区里，几天之内发生的惊心动魄的擒凶故事。疯狂的杀人魔在狠毒地杀害第一位清纯的邻居少女后，又丧心病狂地追杀着相貌酷似第一个被害者的邻居少女。
在这种追杀过程中，对怀疑他并对他作案有妨碍的邻居们也展开了残杀。邻居们在人性“善”的觉醒下，跟杀人魔展开了生死较量，最终惩戒元凶。
谈及人性的影片有很多，尤其是在犯罪题材电影中，对人物人性的描述更是剖析得极深。比如中国电影《无人区》《迷途追凶》《白日焰火》等等。
相比之下，本文的连环杀人魔——柳成赫更接近与无人区中的盗猎团伙老大形象，他们都是毫无人性、穷凶极恶的反面角色。事实上，作为社会人，每个人并不是孤立存在的，而是与社会紧密相连的。
绝大多数独立的人善恶兼具，因此，改邪归正的故事往往容易受到观众的喜爱。在以往很多影片中，大都塑造出罪犯弃恶从善的故事形象，从而向观众传达正义最终获得胜利的主题信念。
即使未能完全改过自新，但因为人性中善与恶的交锋，人物往往会被描述成内心充满矛盾，并渴望回归正常社会生活的形象。电影《邻居》正是尊重这种观众渴望社会人从善的普遍心理，从多方面反映了人性“善与恶”的交锋，人性善恶的碰撞。
故事中对几个主要人物的心理刻画可谓是入木三分，善与恶的交锋表现得淋漓尽致。之一：遇害女孩的继母。继母加入新的家庭，和女儿一样想要试探着接近对方，并且取得对方的信赖。
第一个镜头，在与新的家庭这种接近的过程中，继母表现出一种渴望女儿接受自己，但又害怕被排斥的心理状态；第二个镜头：继母每晚的幻象中，继女日复一日地开门进来叫“我回来了”。
这景象引起母亲心中莫大的恐惧，当然也夹杂着没能为继女“带来一点快乐”的遗憾，从而引发她长期对已故继女的思念；到第三个镜头：继母发现102室柳成赫在楼道间处理满地血迹时极度惊惧，甚至在出门前都哆哆嗦嗦。
这些都反映出继母与所有一般女性一样，是一位胆小谨慎的弱女子；然而当她逐渐发觉真相之后，在凶手准备猎杀长得极像女儿的刘秀研的关键时刻，她勇敢地、紧紧地抓住小姑娘的手，坚强地站在凶手的车前一位用母爱战胜胆怯，相信邪不压正的伟大女性形象鲜活地展现在观众面前。
之二：放高利贷的混混头儿。这是一位有犯罪前科并充满人性弱点的人物形象。之前为了金钱，他不惜陷害自己的亲舅舅，还对其毒打逼债，无时无刻都暴露出其品行不良；之后因在凶器上不慎留下指纹，让凶手抓住把柄设置陷阱诬陷于他。
危难之时，其亲舅舅为让他免受牢狱之灾放下曾经的过节，为他这个不孝不仁的外甥出庭作证；还为着所谓的亲情，趁着停电时帮助他逃离出警局。舅舅的所作所为终于让他感动，电影有个特写镜头，当他出逃之时，回过头最后深深看了一眼自己的舅舅。
这个镜头是记录他弃恶从良的分水岭，为他之前表现的人性“恶”的一面画上了一个句号。此后的形象由此有了质的转变，这种转变预示此人精神方面得到了升华。因为他加入了正义的擒凶行动中，这也是人性善战胜邪恶的重要例证。
之三：多年前杀人潜逃的保安。由于韩国司法规定15年是追诉期，保安内心极度矛盾：一来他寄希望于再过几个月就能逃过追诉期，结束逃亡和隐姓埋名的生活，做个正常的“好人”，摆脱长期被受害者幻象折磨的阴影。
为证实自己的怀疑，他毅然进入凶手柳成赫家的地下室，发现了遇害者的头发和未干的血迹，并推断柳成赫一定与凶案有关；当产生了单纯可爱的小姑娘刘秀研已遇害的幻象时，他有了惩恶凶手的冲动。
因为他看着这个小女孩长大，对这位小姑娘有种近乎父爱的情感。在极度的愤怒中，惩恶的正义在升腾，他举起铁锤结束了杀人凶手的生命。他这次的杀人是杀罪犯，被视作惩恶扬善的举动为观众拍手称快。
保安又一次走上逃亡之路，虽负罪感远远不及第一次杀人沉重，但这种无法回归正常社会的生涯还得继续。之四：对于片中的连环杀人狂柳成赫而言，完全不存在对社会的负罪感与对被害者的内疚感。
因为他对于小女孩袁茹善和后面出现的目标刘秀研都有一种“无缘无故的恨”，之后杀的每一个人都是因为“妨碍了自己”——当然既有妨碍其继续作案的，也有真的因为感觉到 被捕的威胁而被灭口的。
柳成赫这个形象是社会最为阴暗、最为危险恐怖的一类人群的镜子，作者敢于揭露社会这个充满残杀、暴力犯罪的阴暗面，也是本片吸引人的独特之处。而此人的死象征着这面反映社会丑恶的镜子被打碎，也宣告善良必将战胜罪恶。
从本片的电影叙事结构来看，电影采用每一人物都拥有过去，并与过去抗争而展开的多线索叙事方式，线索繁多而互相交汇。但由于导演对于每一个人物的恰到好处的定位把握，从而使得故事情节简单明了。
单线索叙事电影以一条主线为中心，依次展开情节并加以叙述。多线索叙事电影则是两条或以上的主线索在影片中延伸并交错，既保持了各自线索的完整个体性，又得到了紧密的联系性。
片中的每个关键人物大都拥有着自己的“黑历史”：箱包店老板因为犹豫而未及时报警，导致没能早点阻止凶案发生；送披萨的年轻人因为受到保安阻止，而没有深究柳成赫房内的不协调感。
身犯重案且即将因追诉期的消亡而获得新生的保安，因害怕暴露自己也不敢报警；放高利贷的混混头儿……这样的角色交杂在一起为本片增色不少。本片开场多次采用倒序手法，如开场继母战战兢兢地看着继女每晚开门回家的影像中，插入遇害的那夜小女孩的遭遇。
以及在保安逐渐发觉真相时，插入一组当年他犯罪的命案现场，使得人物心理挣扎与抗争后下定决心，完成了自我赎罪，从而推动了剧情的发展。
艺术家认为，艺术需要表现力——换而言之就是艺术感染力。而电影作为时空表现力极强的一门综合艺术，毫无疑问具有很强的感染力。
电影《邻居》之所以能创造如此高的票房并红遍韩国乃至东亚地区，就在于片中导演对于悬念的设定与对主要人物命运走势的安排，这也同时是观众最感兴趣的一点。电影《邻居》中悬念无处不在。
从本片第一个镜头倒叙：在遇害小女孩袁茹善被杀当夜，因为父母有事而被迫独自回家时，袁茹善充满羡慕地看着同学钻进轿车被家长接回家的镜头。
顺着切换到继母战战兢兢，每晚面前浮现着全身湿淋淋的小姑娘开门回家的场景，令观众产生联想，留下故事悬念：回家途中小女孩遇上了怎样的麻烦，遇上了坏人吗？如果是后者会发生什么不好的事，之后这个家庭又会如何。
影片中的场面调度在电影中，场面调度意为导演的指挥。所谓指挥，即导演手持话筒指挥着拍摄现场的工作。导演通过协调演员的表演、景物的设置以及摄像机的移动拍摄出动静相衬、时空结合的电影作品。
本片有两组镜头最吸引人：其一是老保安觉察凶杀案的端倪与102室的不自然，而借口入室检查水管，当其蹲下时，摄像机仰拍凶手俯视保安，并暗暗地拿出凶器，与保安紧紧握住手中的自卫武器扳手形成对照，一静一动，两人都想置对方于死地。
之后却在这样危险的对峙中形成了“和解”——双方都放松下来。其二是柳成赫在那个雨夜开车跟踪，并企图杀害刘秀研时，袁茹善的继母坚定地、紧紧地搂住刘秀研，此时摄像机平行移动，镜头回停在不远处车内的冷血凶手上，此时便是母爱的正义与杀意的罪恶进行着无声的交锋；
因为继母的行动导致公路堵车，旁边的车辆纷纷不满地按喇叭并打开车灯，将原来令人窒息的寂静打破，并将阴暗的环境照得光亮堂堂……精彩的场面调度，离不开精心的气氛营造。
哲学家言之，矛盾是推动事物发展的动力。电影又何尝不是如此呢？人物内心矛盾就能推动剧情发展。影片中，贯穿全片的有几个关键词，其中最关键的是“救赎”这个词。如继母的救赎。
由于没去接小女孩导致其被绑架杀死，继母负有很大的责任。之后母亲很后悔没去接小女孩，也担心小女孩回人间怪罪自己，既害怕又想赎罪，这种矛盾心理致使她慢慢地从怀疑凶手，到勇敢地与凶手抗争。
保安的救赎。多年前因杀害自己的同事而导致良心受到煎熬。纯洁热情的小姑娘刘秀研因几次给另一位困难的保安送食物而与他有了接触，小姑娘对他人的关心和对他的尊重让两人的关系自觉地拉近了。
在交往过程中，保安越来越感受到小姑娘对自己的重要，正是基于这种情感的产生，才会促使他在最后时刻下定决心为了小姑娘惩杀真凶。虽然他心里仍然矛盾重重，但也完成了自我救赎。
放高利贷的混混头的救赎：之前一心向恶，只为了自己私欲不顾他人感受，言语污秽，行为粗俗，凶狠恶毒；之后受到舅舅的感化，在危急之时赶到现场共同帮助邻居们击倒了凶手，这也完成了对自己的救赎。整个故事通过人性“善恶”的交锋完成了人物内心的救赎，让观众在视觉享受中唤醒对社会犯罪问题的深刻反思。
参考文献[1]程善邦.三种常见的电影剧作结构之比较[J].湖北社会科学，1996(6).
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