不夜城谁演的，不夜城 演员

1957年上海江南电影制片厂摄制的《不夜城》是我国第一部反映私营工商业社会主义改造的影片，也是新中国成立后第一部以民族资本家为主人公的影片。

1955年末，随着私营工商业社会主义改造进入高潮，时任中央统战部部长李维汉建议文化部就这一题材拍摄一部电影，要把它拿到世界各国去放映，以便在国际上广泛宣传我国和平改造资本家政策的胜利，驳斥国外的某些歪曲宣传。

柯灵在创作

正在北京参加全国政协会议的作家柯灵接到了这一任务。时逢《人民日报》刊发了一篇题为《传家宝》的通讯，其中写到上海一个资本家不仅交出了工厂，还献出了作为“传家宝”的495两黄金，文化部有关领导遂建议柯灵按照这个资本家的事迹进行改编。但柯灵觉得该报道与他所了解的真实情况有很大差异，而且“献金”也不足以体现党的政策，便另辟蹊径，创作出了一个与《传家宝》故事情节完全不同的电影剧本，名为《不夜城》。

《不夜城》所塑造的资本家张伯韩性格复杂充满矛盾，既有振兴实业、工业救国、敢与日本帝国主义抗衡的一面，又有唯利是图、压迫工人的资产阶级本性的一面。在“五反”运动中，他不仅拒绝了女儿要他坦白交代的劝说，还殴打女儿，致使她离家出走，远赴西北参加工作。为了符合党的有关方针政策，剧本结尾还是让张伯韩在党和工人阶级的团结教育改造下，逐渐转变过来，走上了公私合营的道路。

黄佐临

柯灵希望该片由戏剧大师黄佐临执导，原因是黄佐临曾在英国读商科，和张伯韩的留洋经历相同，而且他的父亲是天津亚细亚火油公司的老板，他本人在进入戏剧界之前也有过从商的经验，非常适合驾驭《不夜城》这样的题材。

汤晓丹

但上影考虑到黄佐临是上海人民艺术剧院副院长，在借调方面有些困难，加上他之前执导《黄浦江的故事》时，剧组发生过车祸，造成了不好的影响。当时上影刚刚拆分为天马、江南和海燕三家电影厂，江南厂厂长应云卫有过在洋行当学徒的经历，对《不夜城》中描写的人物非常熟悉，他力争将此片放在江南厂拍摄，举荐汤晓丹执掌导筒。

汤晓丹（中坐者）在指导拍摄

此前，汤晓丹连续拍摄了《胜利重逢》《南征北战》《渡江侦察记》《怒海轻骑》《沙漠里的战斗》等战争片，对拍摄都市题材没有太大把握，更不清楚如何去塑造“红色资本家”。但由于《不夜城》已被确定为江南厂的重点片，而且投入相当大的资金要拍成彩色片，作为江南厂的首席导演，汤晓丹无法推托。

当年，汤晓丹慧眼识珠，力排众议，坚持让气质儒雅的孙道临扮演《渡江侦察记》的李连长，结果令孙道临脱胎换骨，成功地转型为新中国银幕上最耀眼的军人形象。此番，他又坚持张伯韩这个人物必须由孙道临担纲，因为孙道临形象大气有修养，虽然他之前从未演过资本家角色，且要从20多岁演到40多岁，但相信他有能力担此重任。

除了孙道临，汤晓丹还启用了《渡江侦察记》中的三位演员，一位是李玲君，她将扮演纱厂女工和工会干部沈银娣。当年李玲君顶替怀孕的秦怡出演《渡江侦察记》中的游击队长刘四姐，一举成名，成为那一年最红的演员之一，还凭借这个角色当选全国青年积极分子。

在《渡江侦察记》中扮演敌军长的崔超明和扮演伪保安队长侯登科的郑敏则在《不夜城》中分别饰演张伯韩的父亲张耀堂和官僚买办宗贻春。

张伯韩的女儿张文铮是片中的一个重要角色，在演员的人选上既要与孙道临像一对父女，又要兼具富家小姐和热血青年的气质。汤晓丹最初选中的是年轻演员二林，但张瑞芳向他推荐了师伟。师伟原本是北影的演员，1953年，她的丈夫康玉洁来到上海支援上海科教电影厂的创建，她也因此调入上影，曾在《母亲》一片中演张瑞芳的女儿。师伟学生时代就是一名进步青年，曾被国民党特务逮捕入狱，孙道临见到她后也觉得她跟自己有几分相像，很适合演他的女儿，尽管他们的年龄只相差7岁。

《不夜城》的演员阵容非常强大，除上述几位外，林彬饰演梁景萱，刘非饰演瞿海生，顾也鲁饰演张仲鸣，朱莎饰演茅金凤，阳华饰演凌大年，韩涛饰演梁溥泉，傅伯棠饰演邓尔康。

孙道临为片中打网球的戏苦练动作

影片开拍前，导演和演员一起走访工商联领导，访问资本家，参观资本家的住处，访问工人群众和工会工作者。据孙道临回忆：“我们采访了一些资本家，主要是纺织工业资本家，他们很坦率地说，公私合营要把我们的工厂交出来，（我们）是心疼的。外面是敲锣打鼓，我们心里头也在那里打鼓，并不是那么自觉。”

《不夜城》拍摄现场

1957年7月，《不夜城》投入拍摄。由于正赶上反右斗争，该片从开拍之日起就成为众矢之的，摄影棚的外墙上贴满了《不夜城》“宣扬资产阶级”、“为资本家涂脂抹粉”的大字报，演职人员每天只得硬着头皮进棚拍摄。

片中有场请客吃饭的戏，为了显示张伯韩的资本家气派，上海锦江饭店的专家特别推荐了他们的名菜“丹凤朝阳”，这道菜当时市价20元，虽然比普通菜贵，但比摆上一桌菜要便宜得多，只要这个菜上桌，明眼人就知道是上等酒宴。制片部门为了省钱用了这道菜，但拍摄前一再提醒演员，只能看，不能真动筷子，因为拍完之后还要送回去折价售出，以减少道具费支出。没想到，正是这件道具竟然引起厂里部分职工的众怒，最终被上升为颠覆无产阶级专政之举。

还有一件更令剧组哭笑不得的事，这是沈银娣家的一场戏，饭桌上摆了一盘金红色的大闸蟹，导演认为彩色片拍出来不仅好看，也能显示工人家庭的生活水平提高了。结果，这场戏被上纲上线为影射工人阶级当家作主是像螃蟹一样横行霸道，招来新一轮大字报的狂轰滥炸。

由于剧本边拍边改，整个拍摄耗时7个月之久。1958年4月，影片尚未正式停机，样片就被调到文化部和上海市委审查，最终被定性为一部企图复辟资本主义的作品，没来得及进行后期制作便直接打入冷宫。

1962年，中央统战部、商业部、文化部、对外文化联络委员会、电影局等单位对《不夜城》进行了重新审查。审查意见认为影片基本上可以肯定，对资产阶级是有教育意义的，建议前半部压缩一些，后半部增添一些。当时，江南厂已经撤销，转到天马厂的汤晓丹正在外地拍摄《红日》，他火速赶回上海，准备和剪辑师蓝为洁一道进行后期剪辑。但天马厂领导担心再出乱子，把这项工作交给了另外一个剪辑师，完成片出来后并未上映，又一次被锁进仓库。

文革伊始，《不夜城》再遭厄运，被打成了反社会主义的大毒草，受到疾风暴雨似的批判。在《大众电影》举行的上海电影界人士座谈会上，二林带头发言，称影片歌颂美化资本家小姐张文铮，强行给她披上青年团员的外衣。孙道临和李玲君也参加了座谈会，孙道临在发言中说，“我作为这部影片的主要演员，确是从批判这部影片中吸取了极其深刻的教训，这样一株反党反社会主义的毒草完全应该受到广大观众的严厉批判，我愿从中得到更大的教育，进一步学习提高，并在今后加紧改造自己，改造一辈子，为工农兵服务一辈子！”

李仁堂、程晓英《子夜》

直到1979年2月2日，文化部发出文件，认为《不夜城》、《北国江南》等影片思想内容好、艺术性较好，可以恢复上映。电影《不夜城》拍摄完成21年后，终于见了天日。此时的孙道临已经年近六旬，对曾经遭受的风暴依然心有余悸，两年后，当根据茅盾名著改编的《子夜》拍摄，导演桑弧希望他出演片中的资本家吴荪甫时，他婉言谢绝，最终扮演这个角色的是擅演革命干部的李仁堂，他也的确演出了人们想象中红色资本家的味道。