洞1960解析，《洞》Le trou，法国，雅克·贝克导演，1960年

无与伦比的越狱电影，雅克·贝克尔的遗产，至今仍被忽视的存在主义杰作。这让我相信，一个艺术家或作品的伟大与他的受欢迎程度无关，完全无关。就像索菲·尼斯基这样的钢琴家，现在有多少人真正理解？

我第一次看这部电影是在2006年。我记得是鼓楼新一佳旁边的“爱乐”音像店买的。当时我对雅克·贝克尔了解甚少，但影片背后的文字只是简单提到了《越狱》和一个标准公司的品牌，所以我没有犹豫。那时候我每天都在把电影一堆堆搬回家。

这部电影的情节大致如下。马努、罗兰、吉奥和“阁下”要越狱了，但是因为牢房装修，雍容华贵的加斯帕德搬到了他们的房间。知道了加斯帕德的大致情况后，四人把逃跑的计划告诉了他，于是五人合力在墙上挖了一个洞。

监狱下面是巴黎的下水道。只要挖到下水道，其他一切就好办了。两个小时的监狱里有20个场景，其中并不重要的是解释越狱的具体行动过程(不管加斯帕德存在与否，他只是一个弱小的帮手)，包括要纸箱、在牢房里挖洞、做纸人骗狱警、找下水道、做沙漏、在下水道里挖洞、修理水管、加强警察搜查、抽签、准备越狱等等。

另外十个场景是对加斯帕德性格的非常详细的阐述，包括他为什么入狱，他的家庭情况，他和监狱长的接触，他的情感变化，最后他的背叛。

两条清晰的剧情线平行交叉，在最后两个场景达到了剧情和情感的高潮。

剧情的反转是，加斯帕德在最后被典狱长叫去谈话，但影片隐瞒了他们谈话的真实内容。其实这是典狱长的日常休闲活动。他总是找一个犯人问问题，喜欢给犯人发一些假信息。在他的情况下，这是一种娱乐方式，但今天他却无心娱乐——谎称盖的妻子撤诉了，过几天他就自由了——让加斯帕德这个不成熟的杀妻未遂犯大为困惑，随即道出了秘密，于是一个精心准备的、成功的逃亡计划在实施前的那一刻宣告破产，人们再一次被他的生存环境和命运所制约，当然，也包括他自己。

最令人痛惜的是，前一天凌晨，盖和马奴已经从下水道爬到马路上的窨井，并且已经打开了窨井盖，看着远处的监狱围墙，甚至看着过往的出租车，但他们仍然遵守集体承诺，回到了牢房。

但是在电影开始的时候，似乎需要我们用心去记忆。罗兰在修车，用的是他的手，虽然少了一根手指，但远比别人灵活。然后他走到摄像机前对我们说，“我的朋友雅克·贝克尔把我在1947年的一次经历拍成了电影。我们来看看。”

镜头被一个巨大的监狱俯视，也就是说这部电影的故事其实是倒叙，是一个出狱囚犯的回忆，甚至电影的导演是他的朋友(朋友没说是什么时候)。他在影片的叙事时间里越狱失败，但从他目前的情况来看，他显然成功逃出了出生，也就是传达了我出生了，我必须出来的意思。

这给了反转故事的另一个反转结局——一部黑白的法国电影，在详细记录了一条虫子大半时间的栩栩如生的挖掘过程后，终于带我们走出了存在的困境。在我看来，这部诞生于新浪潮时代的《异形》，从观影角度超越了所有新浪潮的集合。

雅克·贝盖尔(1906年9月15日至1960年2月21日)

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