武动、斗破、将夜、回明……大女主时代，大男主剧注定扑街？

最近男主角剧特别多，从第一季的惊喜到居然有第二季的《武动干坤》，到第二季的《斗破苍穹》到最后不知道说什么的时候，再到最近集中上线的《唐砖》、《将军夜》、《重返明朝当太子》。

但除了《武东》和《豆卜》在周影院同时播出外，其他影片都在网站悄悄播出，唯独上星的两部没有引起太多关注。

男尊女卑是一个笼统的说法，主要根据角色场景来划分。男主角是全剧唯一的重量级角色，所有情节都围绕着他展开。《火中涅槃》等典型代表是“一个人的史诗”。

曾几何时，大男子主义是国产剧最常见的类型之一。历史剧和战争剧，包括金庸的武侠剧，多是男性视角，多是男权主义，比如康熙王朝，舞剑屠龙。

在戏曲和武侠都在消亡的今天，男主似乎只有玄幻和穿越题材了。2001年tvb的《寻秦记》开创了一种穿越题材的男性剧体裁，2010年内地《神话》也开始有这种剧。可紧接着的《宫锁心玉》和《如履薄冰》，一下子让流行风穿越回转，从大男人变成了大女人。

2005年的《仙剑奇侠传》开创了玄幻题材的男剧类型，随后的《仙剑奇侠传3》、《仙剑奇侠传》，但2015年的《华之火》改变了玄幻侠客的走向，由男性转向女性。

这种风向的改变，改变的不仅仅是第一主角的性别，更是整部剧的叙事重点、拍摄视角、主要观众。

此后，国产剧被大女人的玄幻仙侠和龚都剧承包，大男人的主剧在夹缝中生存，处境艰难。对于一代宗师司马懿的《兵家联盟》和玄幻大师夏衔的《诛仙卿云志》来说，在历史上是没有存在感的。唯一能逆流而上，重现当年盛况的巨匠剧，就是《火中涅槃》。

为什么？我们不讨论男女主势均力敌，或者男女主势均力敌的剧的类型。我们只关注男主和女主。早些年，除了武则天的事业奋斗剧，其他剧大多是丧母、绣娘、顺母等各种母亲的苦情剧，有着与男性主剧完全不同的受众群体。

现在男女主的观众基本都是女性观众。比如《择天记》《斗苍穹》等大IP原创作品，即使拥有强大的男性粉丝基础，但坚持追剧的观众依然以女性为主，因为男性观众接受不了小鲜肉的主演和变魔术的剧情。

很多人把男主剧的没落归咎于剧方一味讨好女性。但如果观众真的能讨好，为什么不讨好男性观众呢？仅仅是因为女性地位提高了，女性更愿意在网络上传播和分享吗？

《人民的名义》的收视神话已经证明了男性观众的力量。

但这种力量，你无法掌握。他们对颜值造型和设定灯光基本没有要求，但对剧情的要求近乎苛刻。

但这十年来，国产剧的颜值造型、灯光布景等水平都是直线上升，唯独剧情这个核心，水平直线下降。

能把《人民的名义》写八年默默无闻的周和能把《北平无战事》写七年的毕竟屈指可数。没有一个编剧愿意沉下心来创作一部好作品，也没有一个投资人愿意冒险等待。大家更愿意买现成的ip来改编。

英雄正文的起点，要么玄幻仙侠，要么穿越，改编难度太大，几乎不可能改编到让原著粉丝满意的程度。除了剧情，对于男性观众来说最重要的特效也是国产玄幻剧难以做到完美的。

在这种情况下，是剧方主动放弃传统的男性观众，选择用各种小鲜肉来讨好网络中崛起的新女性观众。

是男观众要求高，还是女观众要求高？

需要注意的是，本文中提到的男性观众和女性观众是传统和现代而非男女。传统观众指的是见证过国产剧辉煌时刻，对影视作品仍有艺术要求的人，现代观众指的是只把电视剧当成一种休闲放松娱乐，注重视觉享受的人。虽然我是女的，但是我比较传统，我爱男剧胜过女剧。

之所以更爱英雄主剧，是因为感觉如今的英雄主剧已经陷入了玛丽苏循环。当然，除了谈恋爱还是谈恋爱，龚都剧是一个特殊的变体。

但其实大男人和大女人是没有区别的。就算主旨是升级怪而不是谈恋爱，一塌糊涂的大男人比只知道谈恋爱的大女人强多少？

所以，看《武动干坤》代表作是蜀山之战剑侠传奇和择天故事，看《唐砖》前两集的套路和十年前的神话一样，看《重返明朝》情节像故事大纲，都没用。

总说现在大女人是大势所趋，大男人注定要跳街。

不完全是。

现在的女主角剧大多只是偶然选择了最简单的爱情题材。美丽天真的女主角，一群帅气深情的男主角剧和爱她的男配角，更具视觉冲击力的美，从本质上掩盖了剧情的苍白。

而大个子也在逐渐学习这种趋势。

女人天生爱美，比男人更容易被漂亮、长相甜美的糖果纸吸引，但一旦吃多了，知道里面包的糖果不好吃，就会拒绝再被忽悠。

所以，无论是大IP还是大明星，都无法阻止电视剧越来越大街小巷的现状。

所以如果你回头看看，为什么这些年的男主剧大部分都是扑街，为什么还有一些不是扑街？

不，这和他们是不是男人没有关系。

这个世界上所有电视剧的基本分类只有一个:好剧、烂剧、无味遗憾的无聊剧。