《闪灵》:隐藏在鬼魂里的精神是什么，闪灵有多可怕

一个

恐怖与惊悚:顾名思义，这是一部相当地道的恐怖片。《王源酒店的幽灵》和《黑厨师》与《丹尼》分享的超能力《沙平》，都是遵循好莱坞恐怖电影的典型成熟模式。但同时又是一部气质明显的惊悚片。电影中真正恐怖的不是作为外在牵引的鬼魂，而是杰克的精神崩溃。

首先，从视觉和听觉的角度来看，库布里克以明快温和的特点为后续剧情做了充分的准备。在全景深长焦镜头的开头，杰克和他的一行人/王源酒店在画面中被视觉隔离，给人一种孤立无助的感觉，音乐也是极其变幻莫测的。这一切都为后面的情节做了铺垫和铺垫。进入酒店后，导演不断用人物的台词重复即将发生的恐怖事件，让观众对杰克的疯狂有了一定的预设。

然后就是导演对环境的刻画。在进入王源酒店后，导演一直让人物来回徘徊，从而描绘出一个幽闭恐惧症空房间。其中值得注意的是，镜头始终与人物保持一定距离，以连续的客观视点在空中前行。高强度平滑的长镜头让观众感受到无形的机械感，无疑是让人们知道酒店里还有非人类物种，但也形成了一种恐吓感，产生了一种未知的被窥视的恐惧。

尤其是丹尼开车绕酒店几圈的场景，是在小女孩文字的层层披露中逐渐推进的，并不是台词传递，而是碎片化的层层提交，让形象更加震撼。从故事的背景我们可以知道，酒店建在印第安土著的墓地里，是白人在这块斑驳的白骨上建造的王源酒店。这显然是隐喻美国是一个殖民国家。殖民者残忍地杀害了土著人，并在他们的圣地建起了高楼。在建设过程中，白人一次又一次地抵抗印第安人的破坏袭击。

从这一线索，不难推断出丹尼多次碰到的场景——鲜血从墙缝中奔涌而出，吞噬一切。其实是指殖民者对原住民的暴虐行为，视觉上非常震撼，是影片中不可多得的恐怖形象。80年代，随着民权运动的爆发，原有的主流男权社会制度遭受重创，受到无数人的质疑。发生在王源酒店的事情可以被看作是在父权制度岌岌可危的时候最后的顽强抵抗。杰克是一个典型的失意者。当他走出自己的舒适区时，他有意改变，想在美国扬名立万，但最终被无尽的虚荣心吞噬，这也算是导演对美国梦破灭的现实借鉴。

所以这部电影其实可以看作是一个多维度的寓言故事，也隐喻了白人对印第安人的屠杀和掠夺。还不如把它看成是男权社会的反叛；甚至把它当成一个永恒的主题——美国梦的破裂。

各种解读众说纷纭，但都有迹可循，但都间接证明了电影文本的丰富性，背后的影像和细节更是耐人寻味，令人毛骨悚然。

二

真实与虚幻如前所述，电影中的鬼怪或露骨的恐怖桥段，是对电影主题的一种牵引。它在主线之外，对电影的叙事/文本有很大的作用。而且电影中的幻觉对每个角色都有不同的意义。

对杰克来说，幻觉是他精神崩溃的催化剂。对丹尼来说，幻觉是恐怖事件(斧头砍人)的先兆。这只是影片前三分之二的错觉，在影片后三分之一，错觉的意义发生了变化。在过去，幻觉是作为向导的形象出现的，它在一个叙述点上聚集了几个主要人物。然后，当它主导的恐怖事件发生时，幽灵和杰克形成了巧妙的平衡和对位。

如何平衡？对于丹尼和杰克来说，鬼魂曾经是一个令人不寒而栗的形象，但当杰克精神崩溃和肆意屠杀时，杰克已经变成了一个拥有肉体的鬼魂。他手中挥舞的斧头和丹尼在他面前不断冲撞的恐怖场景有关，斧头也是一样的。在影片所解释的背景中，我们可以知道这两个小女孩是白人野蛮屠杀印第安人的受害者。于是，从头开始反复重演的恐怖现象终于发生了，一家人的残忍和杀戮行为得以轮回。

在门的一侧，受惊的温蒂尖叫连连，就像经历了大屠杀的印第安人一样。她非常震惊，举起一把薄刀进行抵抗，但毕竟只是皮外伤。门的另一边，是电影中罕见的高速运动场景。高速不仅仅是杰克挥舞斧头的速度，更是杰克精神崩溃的深度。此时的恐怖不再是幻影幽灵，而是真实的杰克。这种现实与幻觉的交替无疑是令人震惊的，而本片前后的演变更是令人恐惧。

杰克狰狞的面孔就像一只恶狼，会在一瞬间把人撕成碎片。但是当人们想起王源饭店几十年的冬天时，那么多的事件让人不寒而栗。

三

为什么很恐怖？《闪灵》作为一部恐怖片无疑是出类拔萃的，但是当人们说起这部恐怖片的时候，总会有那么几个人站出来说它不恐怖，然后又有人站出来说它恐怖。两者差别很大，原因也大相径庭。这部电影恐怖不恐怖，为什么恐怖，真的很值得探究。这部电影中的恐怖并不是第一眼看到的震撼，而是一幅幅令人震惊和恐惧的人性变化的画面。诚然，这显然是可怕的。

但在恐惧的背后，很少有人能解释为什么会觉得可怕。那么，为什么恐怖会成为人们讨论这部电影时不可回避的问题呢？这部电影和我们以前知道的恐怖电影有很大的不同。没有黑洞洞的房子，没有突然发出声音的家具，没有飘进我们耳朵里的幽灵。电影的场景——王源酒店阳光明媚，白色，空宽敞舒适。

而且，大部分恐怖片都是基于惊人离奇的事件，这部电影却反其道而行之。它有着和做数学题一样缜密的逻辑，发生的事件有联系，有迹可循。但在紧密联系的严谨文本的基础上，导演又刻意在很多地方留白，使得影片真正的恐怖以独特的形式出现。比如被温迪关在冰柜里的杰克是怎么逃出来的？为什么我儿子的夏普出现？杰克看到的幽灵党为什么会出现？

上述电影文本中的空格，都是让人摸不着头脑的。如果深入其中探究原因，每个人都会得到不同的结果，但都黯然失色。然后就是导演对形象比喻的准确把握。电影中多次出现的迷宫形象就是一个生动的代表。它们出现在酒店的走廊和酒店外的雪地上。

这些迷宫(或类似迷宫的图案)都给人一种束缚感和禁锢感，主角被困在王源酒店，无法摆脱。

这些既是对家庭处境的隐喻，也是对杰克别有用心的解释。类似的形象隐喻不胜枚举，都为观众理解电影提供了一个入口和帮助。

如前所述，库布里克用恐怖片的外壳拍出了《闪灵》这样深刻的惊悚片。恐怖片和惊悚片的结合，这种成千上万的前辈尝试却失败，无数后辈模仿的电影手法，在这部电影中达到了极致，成为恐怖片史上不可逾越的高峰。