2005年，郭富城意识到自己要转型了，《三岔口》的出现，成就了他

在三岔口之前，很多人把能歌善舞的国民偶像郭富城当成& # 34；花瓶& # 34；我觉得除了他独特的外貌和炫酷的舞姿，他的演技和唱功还有待提高。

虽然早在1998年就有了《风暴一统天下》的好战绩，2000年的《中国打击力量》让人耳目一新，但郭富城依然是偶像，社会地位和硬实力不足。

但随着2005年《十字路口空的诞生，郭天王彻底颠覆了人们对偶像派的认知。他用一系列精彩的表演证明了天王不仅可以& # 34；秀& # 34；，更有演技，而且是实打实的演技。

三岔口可以说是郭富城演艺生涯的一个重要转折点，是从歌舞走向影视的一个重要分水岭。2006年台湾省金马奖的冠军奖杯就是最好的说明。

相对于罗嘉良的一点点表现，郑伊健和吴彦祖中规中矩，而郭富城尤为突出，尤为引人注目，因为他更加投入，完全进入角色，告别了只凭外表取胜的偶像剧，跻身实力派之列。

关于& # 34；郭富城不会演戏& # 34；、"票房毒药& # 34；演讲彻底破灭，电影界又多了一个传奇。香港电影又添一个片王。《三岔口》为港片增色不少，也让郭富城成功翻盘。这三个关键因素是影片出彩的主导因素。

1.导演陈木胜有人说，陈木胜在三岔口之前小有名气，但他对陈导演却是一知半解。

导演执导的第一部电影《如果天堂有爱》不知感动了多少人。和徐克合拍的新鹤顶针，充满了仙风道骨和江湖思考。配合成龙的《我是谁》、《新永不服输》走向国际；我个人最喜欢的是帝国冲锋队的《大街上的愤怒》,它既有激烈又刺激的场景，还有与众不同的角色。

陈木胜自己曾经在公开场合说过:& # 34；我喜欢动作片& # 34；。他的电影不同于香港传统的动作片。他以现代实战和枪战片闻名。他更注重现实主义的朴素和火器、烟火、弹药的协调与衬托。在香港电影中，也是独一无二的。

2、丰满的性格特点在三岔口之前，郭富城出演了很多动作片，包括《中国反恐精英》，都是高难度特技和危险动作。但是因为剧情略显不足，这部看起来很美的电影最后也只是& # 34；花瓶& # 34；，名义上& # 34；安慰奖& # 34；。

在三岔口，郭富城开始挑战一个更具穿透力和穿透力的角色。一个默默无闻的警察，一个前半生倒霉的普通警察，终于因为女朋友的失踪而活了过来& # 34；三岔口& # 34；。

影片的动作接近真实的设计，近乎真实的场景，郭富城心不在焉的表演终于卸下偶像包袱，大放异彩。

早期的港片喜欢简化剧情，怕观众不理解不买账，所以过于直白乏味，缺乏戏剧性变化的陷阱和悬念，不喜欢深入挖掘人物内心，塑造复杂多变的人物特征。

而“三岔口”一改先例，颠覆了所有传统的高大华丽形象，创造了& # 34；大个子和小心脏& # 34；、"小人物做出大贡献& # 34；一个特例，一个默默无闻的小警察，也能做出点成绩。相反，光鲜的高层可能隐藏着不为人知的另一面。

郭富城在三岔口饰演的警官孙兆仁开始有了丰富的内涵和敏感的思想。在与现实抗争和挣扎的边缘，他逐渐升华。扑朔迷离的案件牵扯着复杂的人物内心，交织着人性的扭曲和痉挛。

3.人性的拷问也有很多电影喜欢用无间道的题材来表现渗透者的矛盾和内心的冲突，但像三岔口这样出人意料的反转和剧变并不多。生命在权力、意外、灾难面前不堪一击，往往如灰烬。一瞬间，念头之间，人和鬼可能就不一样了。

警察、杀手、律师，在各自的使命下，常常陷入两难的境地。看来律师不是为了伸张正义，杀手是心软，警察是无所作为。这才是真正的& # 34；三岔口& # 34；善与恶之间，生与死之间只有一线之隔。你所认为的善恶对错，最终可能会超出你的想象，恰恰相反。

杀手本该一剑封喉，一击毙命，毫不拖延，可偏偏吴彦祖饰演的杀手一次次大发慈悲，有意识地引导警察揭开迷雾，得到真相；

受人尊敬的律师和法律的捍卫者是贪婪、投机和人性灭绝的邪恶化身。道德拷问和信任危机可以忽略。还有什么不能忽视的？

外表无可挑剔& # 34；正派人& # 34；拥有幸福美满的家庭，美丽温柔的妻子，健康可爱的孩子，本该是人人称颂的神圣使者，但另一方面却是人性扭曲，心智变态的恶魔。真相令人震惊。

黑暗悬疑的面纱逐渐被揭开，双重人格和分裂人格一一出现，最后& # 34；三岔口& # 34；戛然而止，善恶回归，人性回归原状。三岔口的豆瓣评分是6.5，个人认为被低估了。就在最后，你还可以打4星。

总的来说，三岔口是一部优秀的犯罪片:用情感、意外的悬疑、人性的思考来占领动作片主体的尝试，值得一看！(作者:冯源)