破冰行动哪几个是黑警，破冰行动黑警有哪些

在《破冰行动》中，约翰尼扮演缉毒警察李飞。

国产禁毒剧《破冰行动》艺术地还原了广东雷霆“12·29专项行动”案件惊心动魄的全过程。在聚焦集体制毒、跨国贩毒、贪污、护毒等令人震惊的犯罪行为的同时，深刻描写了以李飞、李伟民、赵家良等人为代表的禁毒力量面对极其复杂危险的形势，敢于与制毒贩毒势力进行坚决斗争，与内部腐败分子进行殊死斗争的英雄气概。该剧开播后，受到了观众和媒体的热烈关注。现在，结局在即，豆瓣评分依然维持在8.0。CCTV 8的收视率和网络人气持续攀升，可以说是禁毒剧的成功类型。

《触冰》:禁毒剧的历史溯源与类型生成

上世纪末，涉及该题材的电视剧异军突起，一度成为拥有广泛观众基础的类型剧。其中，以通过刑侦技术展示打击犯罪行动为主的刑侦剧和以塑造英雄崇高形象为主的公安剧是主要表现形式，包括《刑警队长》、《英雄不后悔》、《中国之剑》、《犯罪升级》等。毒品走私犯罪更像是穿插在刑侦剧、公安剧叙事话语中的单个案件，重点主要放在破案细节和警察群体形象的塑造上。

“禁毒”作为叙事主体，正式“触冰”并形成固定模式，始于《永不满足》和《黑冰》两部作品。前者主要讲述了女刑警欧和热情单纯的大学生肖童为了禁毒，忍受了爱情的煎熬和人性的考验，在正义与邪恶的较量中牺牲了自己的青春、爱情和生命。后者主要描写了年轻貌美的卧底警察在与高知毒枭郭的较量中，因感情炽热而不失理智地捍卫正义。毒枭嚣张的外表下，观众看到了他们灵魂深处扭曲的人性和丑恶。这两部电视剧都将理想化的缉毒英雄拉回现实，塑造了主角情感和人格的多重维度，开始向观众展现犯罪问题中人性善恶的矛盾状态。贩毒与禁毒的游戏过程中，爱情元素穿插其中，结合悬疑的案件走向体现法制的合理性，同时通过对比强化人物的情感心理诉求。

电视剧《永不满足》剧照

其中最明显的是黑冰。《黑冰》作为一部禁毒剧，打破了以往罪犯扁平化的角色设定，从异常残忍、冷血的极端转向反派复杂、丰富、内在张力的刻画。其中，郭甚至为了爱情泄露了贩毒的核心机密，甘愿冒着被抓的危险为孝。这种人性的反差消解了善恶的绝对二元对立，为禁毒剧中塑造丰富的人物形象提供了参考。但这种无底线的复杂人性刻画，也导致了观众价值认同的混乱，而过度使用爱情元素来安排叙事，也使得禁毒剧的创作陷入了某种模式，导致其社会和审美传播效果出现了一定的偏差。

在经历了十年左右的冰冻期后，“禁毒”主题才再次出现在荧屏上，直到《湄公河大案》(2014)、《谜沙》(2016)，包括《卧底归来》、《刀锋下的替身》、《毒枭》、《真爱谎言的破冰者》等两部高质量作品相继出现。这类作品的叙事切入角度、人物塑造、受众定位更加多样，“纪实”被戏剧推理技巧所取代，偶像、悬疑、离奇元素增多。而《破冰行动》在网联效应上的火爆，则显示了这种类型的另一种突破。

“除冰”:禁毒剧的类型更新与文化升级

《破冰行动》的良好口碑和流量，离不开导演傅东育对禁毒剧体裁的深入探索。它打破了传统禁毒剧只注重刑侦细节、以情动人的体裁，也摆脱了当下网剧过分追求趣味性、观赏性和线上体验的束缚，进一步升华了超越李飞、李伟民在“除冰”行动中表现出的英雄主义和集体主义的个人信仰和精神高峰，深入剖析了黑“恶”毒的社会文化根源，从而实现了禁毒剧的体裁更新和文化升级。

该剧新的审美品质和文化内涵主要体现在以下两个方面。

禁毒原型链接了宗族文化和反腐元素，打破了早期类型与受众之间的隐形契约。电视剧艺术往往可以通过加入新的体裁因素来突破观众既定的审美预期，从而达到意想不到的叙事效果。在《行动破冰》中，最引人注目的是其超越观众认知范畴和接受尺度的现实主义审美品质和独特的故事结构。宗族文化和反腐元素的加入，为禁毒题材增添了新的审美肌理和文化思考维度。虽然之前根据真实案例改编的题材电视剧不在少数，但从故事原型来看，2013年基于行动破冰的广东雷霆扫毒行动，绝对是震撼人心且“神话”的。这使得观众在观看过程中与故事文本形成了强烈的互文性，获得了以往禁毒剧难得的审美体验。

剧情开始不久，经过快节奏的阐述，一系列的调查和人物关系开始鱼龙混杂地出现。观众可以隐约感受到隐藏在毒品邪恶链条背后的“保护伞”，复杂的关系网随着剧情的推进形成了诸多悬念。围绕陈光荣、马云波、陈文泽和“老人”的犯罪与腐败让剧情迂回曲折，赵家良和蔡成功的身份让案件疑点重重。同时，塔寨村紧密有序的宗族关系与工业化贩毒现象联系在一起。林耀东、林、林等另类毒枭的形象，远远超出了观众原本对贩毒的单一认知理解，而、等女性角色也超越情话，丰富了相关角色的立体形象，起到叙事辅助作用。这使得《破冰》在传统禁毒剧的流量叙事之外，打破了与观众熟悉的心理联系，形成了禁毒、推理、动作、反腐、爱情、亲情等类型元素的混搭。多维度的审美表达与故事世界的复杂性是同构的，从而达到通过审美魅力激发观众对社会文化进行反思的效果。

以毒品为棱镜，折射出人性的多维侧面和信仰的精神价值，实现了价值表达和叙事维度的统一。涉及主题的剧中对“恶”的鞭笞在一定程度上能引发广泛的社会反思，起到道德警示的作用，而对“善”的歌颂往往能凸显正义的理念。传统禁毒剧就是通过这种善恶对立来传递主流价值观的。然而,《破冰行动》展现了一个更加复杂的多维人物形象。导演特别关注打磨人性，探讨毒品带来的生存困境和信仰考验。

剧中，林耀东是一个典型的善恶兼备的人物。为了让村子“养儿防老”，他甚至开办学校、工厂，带领全村通过集体贩毒致富，同时禁止村民私自制毒、吸毒，以维护禁毒模范村的形象。这种人格分裂，在他小心翼翼地擦拭祠堂前悬挂的牌匾，与儿子谈论贩毒的场景中，表现得淋漓尽致。林耀东优雅亲民的领导气质和冷血无情的毒枭形象就像贾纳斯的两张脸，让人不寒而栗。李飞总是有一种不受周围环境影响的无畏精神。队友宋洋的牺牲，公安系统内部的信任危机，身边涉毒人员的怀疑，都变成了他追求真相的动力。李飞对正义的执着追求让观众在毒品的黑色世界里感受到了信仰的珍贵和正义的终极价值。

此外，《破冰行动》着重还原人物在社会中的生存状态，深入挖掘人性质变背后的驱动因素。这种因素在法律范畴上属于越轨行为，但往往能在情感和逻辑层面上引起观众的共鸣，达到某种道德说服效果。赵嘉良是剧中的另一个典型形象。妻子吸毒去世，他因为历史原因离家去了香港，成了一个身份不明的人物。为了与李伟民达成协议，找出妻子死亡的真相，他20多年来冒着生命危险，以黑社会、商人、线人、卧底等多重身份生活，但他对毒品的仇恨和拒绝与毒贩打交道的态度从未改变。何、、设置了明暗双线，树立了为禁毒事业牺牲奉献的父子两代禁毒民警的崇高精神形象，感动了观众。可见，这些人现状的深层动机，才是导演在揭露毒品之恶中想要深入挖掘的主题。但在探讨人性丰富一面的同时，剧中一直存在着正义与信仰的界限，以此来修正其价值方向。这也超越了早期禁毒剧简单复杂的人性论导致的观众对人物价值观认同的混乱，实现了艺术叙事与价值表达的统一。

当然，该剧在艺术处理上还存在一些问题。比如在把握叙事节奏上，存在前紧后松的问题；在类型元素的搭配上，调查推理的介入与整体叙事走向配合不好，影响了整体叙事节奏；在人物塑造上，林耀东的行为逻辑不够强，女一号陈科的叙事功能模糊。另外，塔寨村集体制毒贩毒的社会根源也没有完全显露出来。虽然有吴刚、任达华、王劲松这样的老戏骨支撑全剧的表演质量，但整体略显平淡，没有《人民的名义》中吴刚那样令人过目不忘的表演质量。但总体而言，《破冰行动》可以视为禁毒剧体裁创作上的一次创新实践，更广泛地映射了毒品背后的群体生存状态和现实矛盾，具有故事文本之外的广泛的社会和法律意义。

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在早期的涉案电视剧中，《华南大案》通过十个独立的案件展现了警察的勇气、正义和使命，其中《白幽灵》是刑侦文本中描述跨国贩毒的案件之一，主要目的是为刻画积极审美理想载体的反黑主角提供行动逻辑支撑，并未单独探讨“禁毒”话语背后的文化和社会原因。

后来的《铁血激情》、《红蝎子》、《重大犯罪集团》等作品频繁采用“爱情+刑侦”的叙事安排。在这一阶段，禁毒剧作为涉案剧的一个子类别，开始从公安剧、刑侦剧的宽泛叙事类别中独立出来，以毒品走私、交易、追踪、搜查、查获的刑侦过程为主线，设置情节结构和悬念。其冲突更多地表现在刑警与毒贩、吸毒者与毒品、情感与法理等方面。基于贩毒题材的特殊性，禁毒剧往往更有可能脱胎于现实，剧中的感情线也为这种“黑”的现实增添了一抹浪漫主义的色彩，惩恶扬善的价值观传递也更具感染力。观众在观看过程中，主要获得的是恰到好处的认同和剧情惊喜的审美体验。

《破冰行动》剧情一开始，就安排捕捉林在五寨村被村民围住的画面。然后林耀东端庄优雅的出现，警察在雨中与民众对峙，制毒证据被强行销毁，直接表现出缉毒行动过程中的强烈反抗。北山养鸡场激战后，李飞被诬陷，一系列调查和私人关系开始鱼龙混杂地出现。观众能隐约感受到隐藏在毒品恶链背后的“保护伞”，错综复杂的关系网与剧情形成了诸多悬念。围绕陈光荣、马云波、陈文泽和“老人”展开的反黑肃贪力量，让剧情此起彼伏，而赵家良和蔡成功的身份，又让案件疑点重重。同时，塔寨村紧密有序的宗族关系与工业化贩毒现象联系在一起。林耀东、林、林等另类毒枭的形象，远远超出了观众原本对贩毒的单一认知理解，而、等女性角色也超越情话，丰富了相关角色的立体形象，起到了叙事作用。这使得《破冰》在传统禁毒剧的流量叙事之外，打破了与观众熟悉的心理联系，形成了禁毒、推理、动作、反腐、爱情、亲情等类型元素的混搭。多维度的审美表达与故事世界的复杂性是同构的，从而达到通过审美魅力激发观众对社会文化进行反思的效果。

作者:张斌(上海大学上海电影学院教授)

编辑:钟伟

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