卧虎藏龙讲的是什么意思，卧虎藏龙 原作

卧虎藏龙二今天上映，就来说说相关话题。

十年前，我觉得李安导演的这部电影不怎么样。就算拿了奥斯卡，让大陆出了名导演，也没有改变我的看法。

听港台演员奇怪的中文发音；看着那些过度使用维多利亚，踩在屋顶和城墙上的身影；还有周润发时不时让人起鸡皮疙瘩的台词；以及章子怡在片尾莫名其妙的一跳，不明白怎么会有这么多人喜欢。

当然，不得不承认，有些段落确实很美。比如镖局里的打斗，竹林里的较量。但总的来说，我不认为它是一部杰作。

不过我们还是要感谢李安导演让我们知道了有一部武侠小说《卧虎藏龙》和它的作者王度陆先生。

由于解放后mainland China文学政策的变化，一大批像王度陆先生这样的作家被埋没，以至于后来的人根本不知道有这样的作家和他们的作品。这真的是一件非常遗憾和悲哀的事情！

《卧虎藏龙》是王度陆先生“鹤铁五部”中的第四部小说。小说的大部分情节我们在电影里都看到了，但由于篇幅的限制，并没有完全展现出来。其实系列更适合它。可惜芦台合拍的同名电视剧质量太差，也就是《朱桓公主》的水平。我真的看不下去了！

王度陆先生的武侠小说不以武功和超能力为中心，而是通过武侠故事展现人的生存状态和情感冲突。他对艺术的追求高于大多数武侠作家。

以《卧虎藏龙》为例。看完小说，首先想到的是鲁迅先生的文章《娜拉走后发生了什么？玉娇龙不是离家出走的娜拉吗？她为了自由而离开，那么她离开后发生了什么？我记得鲁迅先生曾经说过，出走的娜拉有三个结局:一是堕落，二是回来，三是饿死。因为没有经济来源，她无法独立生活。

在经济点上，玉娇龙做了准备。她把积攒多年的压岁钱都拿走了。不仅如此，她甚至还带了一个女仆和一只宠物。有趣的是，当宠物猫丢失时，她像个孩子一样放声大哭。这种孩子气的表演和她惊人的动作形成了极大的反差，不仅产生了让人捧腹大笑的喜剧效果，也让读者意识到她只是一只刚出笼的小鸟。

作为一个“逃跑的娜拉”，玉娇龙也遇到了“堕落”的考验。有一伙强盗想用她的武功和利剑来抢路人的钱。对此，玉娇龙的意识还在。她决心摧毁小偷的邪恶计划。善有善报，对吗？匪徒们想抢劫的是她的哥哥。她不仅打退了小偷，还偷偷护送哥哥一家回了北京。

玉娇龙也选择了“回来”这条路。她既无法放弃家庭的羁绊，也无法接受爱人的平庸。由此可见，获得行动自由很容易，但要获得精神解放却困难得多。

当然，对于玉娇龙来说，“回来”只是权宜之计，最后她还是走了。作者为她的第二次出走提供了第四种结局选择，即《在路上》，这是一个没有结局的结局，在绝望中保留了一丝希望。说实话，这个设计真的很酷，还巧妙地利用了武侠人物的特点。

这里我想说说玉娇龙的《跳崖》。在小说中，这是她第二次出走的关键一步。表面上是跳崖许愿，实际上是演了一出金蝉脱壳的好戏。但在李安的电影里，实现的愿望就变成了跳跃，似乎有些牵强，因为罗的愿望是他们一起回新疆。如果你想让他如愿以偿，那就跟他回去吧。为什么要跳崖？这样真的能实现他的愿望吗？一部作品如果不能自圆其说，就不可能成功。

小说中的这场“龙虎之恋”无果而终，因为玉娇龙既想让罗笑虎出人头地，又不想因为嫁给一个强盗而辱没了家族。她的爱情观与其说是社会压力的结果，不如说是她阶级属性的体现。这也是作者的高明之处，表现了人物思想的局限性。

在王度陆先生的小说中，今生的爱情往往以悲剧收场，如:玉秀莲与李慕白，玉娇龙与罗笑虎；终成眷属的都是世俗的夫妻，比如:小姑娘杨和戴文熊，蔡和刘太保。

在电影中，蔡和刘太保的戏份不多。我觉得这两个名字现在大家还是比较陌生的。一开始是抓蓝眼狐狸的人，后来蔡的父亲不是被对方杀了吗？

别看他们在电影里，但在小说里，他们是关键线索。这两个人简直就是一对活宝，也是推动剧情发展的动力源泉。而且小说散发着清代北京底层社会特有的气息，大部分都是通过他们表达出来的。可以说作者活用了他们。

可惜没有一个电影导演能驾驭这样的角色，也无法还原王度陆先生武侠小说里的氛围。李安导演取得的成绩值得称赞，但今天上映的《卧虎藏龙2》比原著还要差。