不忘阶级苦牢记《血泪仇》，歌曲血泪史
这是一篇关于西木支竹的原创文章。com！看完之后印象深刻！所以想转发一下，但是文章中的图片太夸张了(真的是因为那些剧太夸张了)，所以作者就不再配图了！
手撕鬼子，单手陶昕，包子手榴弹...
这些抗日剧中精彩的情节，一直是网友疯狂吐槽的对象。
最近，一本名为《抗日剧读本:意想不到的抗日喜剧》的书在日本热卖。
书中总结了21部抗日剧，梳理了它们的主要情节和人物，吐槽了剧中神的情节和画面，甚至还有“用抗日剧学语文”的专栏，具有语文教学的功能。
这本抗日剧百科全书的作者是中国抗日电视剧迷岩田宇博。作者在书中谈到了剧中精彩的情节和设定错误。
抗日奇人被作者形容为抗日剧中的“金字塔”，“撕手魔”成为经典，缩骨变脸，鹰爪功，化骨为棉掌的功夫都表演到了极致。
《岛上的鹰》中，故事背景明明是1937年，但剧中人物已经开始用红外激光和蓝光检查入侵者，对生者进行身份验证。
剧中留错发髻、穿错裙子、穿道具等细节数不胜数。
网友们纷纷感叹，这次真的是丢人丢到国外了。
今天我知道你想说这些抗日剧在哪里，为什么会成为一种文化现象。而这样的抗日剧百科究竟是单纯的恶搞还是别有用心的策划？
无视现实逻辑，宣泄民族情绪，抗日剧中最常见的角色就是传说中的抗日英雄和弱智日本兵。
我们的英雄刀枪不入——《不留鬼子》里的庄继宗用杀猪刀消灭了几十个日军；《箭在弦上》中的女侠在被众多日军羞辱后突然爆发，跳起来空用弓箭把十几个鬼子全部打死。
日本兵丑陋、低能、脆弱——面对嗜血残忍的平民，对“卖花女”充满敌意，立刻在抗日英雄面前跑来跑去，大声求饶。
抗日剧无视现实逻辑，神化了我方，丑化了对方，塑造了一个面目全非、千篇一律的人物形象，宣传了一种扭曲的爱国主义。
以赛亚·伯林指出，民族主义往往是创伤的产物。抗日剧是民族主义的激进表现，在一定程度上满足了国人的“复仇”需求和心理补偿。
在抗日剧中，观众与抗日英雄一起尽情地打鬼子，解救同胞，在枪林弹雨中感受暴力的美学，洗清屈辱，获得复仇的快感。
就像记忆会下意识地美化自己经历过的磨难和挫折一样，抗日剧涂抹着历史的沉重和悲伤，在对日军的嘲讽和戏谑中宣泄民族情绪，让观众得到心灵麻醉的效果。
但是，这样的“报复”和“补偿”是不理智的，它无法愈合伤口，更谈不上带来和平。
正如陈国恩教授所说，只有不成熟的孩子才需要虚幻的胜利，用虚拟世界的荒诞情节掩盖现实中的严重问题，逃避责任。孩子总会长大，一个成熟的民族不能总陷在悲伤里。
过度消费历史，抗战变成了一场闹剧。根据国务院公布的抗日战争权威数据，抗日战争期间，中国军民伤亡3500多万人，其中军人伤亡380多万人，占各国总伤亡人数的三分之一。
如此悲壮而痛苦的民族记忆，在抗日剧中被消解成一场偶像化、低俗化、武侠化的闹剧。为了吸引观众的眼球，制片方过度消费历史以获取商业利益。
在《向炮火进军》中，吴奇隆扮演的土匪头子骑着哈雷摩托车，穿着皮衣，戴着墨镜，甚至不得不搬动一张欧式沙发来观看战争。《爆炸》中的钟汉良和《战旗》中的王磊也是偶像剧《沂水》中的高富帅形象。偶像盖过一切，把历史情境溶解成无足轻重空 shell。
《边城的男人》用大量镜头展现强奸的影像，而《一起打鬼子》其实展现的是“狱中调情，裤裆藏地雷”的污秽桥段。以色情为噱头吸引眼球，这样的抗日剧是对抗战军民的不尊重，也是对历史的污名化。
《抗日侠士》包括缩骨、变脸、鹰爪功、翻骨绵掌等武功，而在《永不落幕的假面舞会》中，一颗手榴弹炸了一架日军飞机。正如知乎网友所说，我们可以接受有历史背景的武侠，但不能接受有武侠背景的历史。因为前者塑造的是剑中的侠义柔情，后者则是荒诞戏谑的淫秽。
影像不仅是记录和呈现历史的手段，也是公众了解历史的渠道。福柯认为，谁控制了人的记忆，谁就控制了人的行为脉搏。把话题和娱乐放在第一位的抗日剧，是对历史的过度消费，结果是对历史的扭曲和消化。
学者村上曾写道，我们一旦失去了判断过去、表达历史的合理性和尺度，就会在历史的真实与虚构之间顾此失彼，在历史的必然性与偶然性之间各执一端，在历史现象与本质之间放弃一切，在历史的进步与落后之间失去判断力。
李普曼曾提出拟态环境的概念。当真实的历史被拟像取代，悲剧感和崇高感消失，抗日史诗变成了媚俗轻佻的喜剧素材。
戏剧取代了现实，笑声取代了思考，“拟态环境”中的人们不再相信历史、英雄、伟大和崇高。
X年2月，两名男子在南京抗日遗址前仿二战日军军服合影，类似事件几乎每年都会发生。甚至出现了旅游景点出租“魔鬼”服装让游客拍照来吸引游客...
著名评论家钟曾说，一个不了解自己历史的民族是一个可悲的民族，是一个没有希望的民族。
抗日剧远离爱国主义，是滋生历史虚无主义和极端民族主义的邪恶土壤。
恶搞还是别有用心？面对粗制滥造的抗日剧，我们应该反思。但是，知乎的问题是，这样的抗日剧百科只是为了搞笑恶搞，还是别有用心的策划？
近年来，日本右翼分子在历史上开倒车:频繁参拜靖国神社，多次修改历史教科书，歪曲历史，扩大自卫权。
去年春节，日本APA酒店被发现在其客房内放置了否认南京大屠杀和“慰安妇”存在的右翼书籍。中韩民众对此声讨，但日本互联网主流舆论却表现出压倒性的赞同。
所以，对于这样一部抗日剧的百科全书，我知道你是以最大的警惕不怕怀疑它的目的的。
难道也是想通过仔细梳理21部抗日剧中，678集，30180分钟的荒诞来影射侵华历史中的所谓“疑点”？
既然剧中的人物和故事线都被认为是搞笑的“特别剧”，是否暗示这段历史也是科幻的产物？
那一天，我对中国的抗日电视剧失去了理解、反思甚至愤怒。这是否意味着这段历史已经被彻底解构和遗忘？
而它的语文教学功能更是不可思议。
我们都经历过，在学习一门外语的时候，学习资料会直接带给你对这个民族文化的第一印象。《老友记》《欲望都市》等精彩剧集，几乎是一代人对美国文化的启蒙记忆。
相比之下，中国有大量优秀的戏剧和电影，建议日本人用粗制滥造的荒诞剧学中文。在表面上宣传中国文化的态度下，其核心是宣传一个荒诞可笑的中国形象。
随着全球化和信息化的发展，影视剧已经不仅仅是一种“自娱自乐”，更是一种跨文化交流的载体和民族话语的形式。
对于影视剧创作者来说，要带着正宗的镣铐跳舞。正如《南方周末》所报道的，还原真实的抗战，才是对战争最好的纪念。
同时，对于抗日剧全集的售卖等别有用心的行为，我们要保持警惕，坚决予以谴责。任何篡改历史、抹黑中国的行为都是不可原谅的。
因为历史不能被嘲讽，血泪不能被甜化。