韩熙载夜宴中谁是凶手，韩熙载的夜宴图

韩熙载的《夜宴图》是顾唯一的代表作，也是韩熙载生平之谜。

我们所知道的是，南唐五年(964年)的一个秋夜，李煜派顾、周文举两位画院的人潜入韩熙载宫。回来后，顾和周文举把宴会的全过程和场景详细地画成了一幅画卷，送给了李煜。

我们不知道的是，为什么李渔会派两个画师来做这样的谍照图。而韩熙载在宴会上，到底是带着什么样的关怀呢？

千百年来，有各种各样的答案:一是李煜从不信任韩熙载，怕他造反；据说李渔是想劝老臣不要太可笑；李煜想重用韩熙载，于是派人考察。

还有韩熙载的小心思？因为怕被李玉怀疑而给他看是不是很可笑？是不是怕被李玉重用，所以很快就腐败了？那是自然吗？是自我放纵吗？是天赋吗？还是洞察命运，却无能为力的悲哀？

哪个答案是真的？恐怕得先看看韩熙载是个什么样的人。

韩熙载的父亲韩光嗣是后唐军队的统帅，后来参与叛乱被杀。韩熙载乔装改扮，逃往江南，后成为南唐三代元老。他学识渊博，擅长文学，气质脱俗，擅长书画。江左称之为“韩夫子”，当时人们称之为“神仙中人”。

年轻时，韩熙载踌躇满志。逃亡江南之前，他和好友古力打了一个豪迈的赌:“如果江南用我当丞相，我一定能长驱直入中原！”古力说:“中原若用我为丞相，取江南易矣！”

韩熙载到江南后，很长一段时间都没有得到重用。当时的实力派人物徐志摩谨慎隐忍，偏爱宋而不喜欢韩熙载。韩熙载并不买账，继续到处玩。

宋在当时是最受瞩目的人物。他认为他是世界上最好的人才，他喜欢为人们写墓志铭。写完后，他把它们交给了书法很好的韩熙载。韩熙载每次写字都用纸塞住鼻子。有人问为什么。回答:“话又臭又臭。”

许志专利取吴国，改南唐后，改名李扁，立韩熙载为其子李靖的秘书。李靖即位，韩熙载慢慢得到重用。一度受到李靖的特别宠爱。在此期间，韩熙载大显身手，以非常积极的态度投身政治，以回报李靖。

可惜好景不长。不久，因为弹劾李靖的亲信冯延巳，韩熙载被降职。弹劾后，韩熙载选择了长久的沉默，如鸵鸟埋沙般沉溺于诗词美酒歌舞之中。他本来就不拘小节，所以变得更加堕落。他自己就是个堕落的人，不喜欢别人的虚伪。接下来的一周，顾涛被派往江南观察现实。顾涛认为自己很高贵，在南唐大臣面前威严而不苟言笑。韩熙载对亲友说:“我这一代人经历了很多，我也做了很多年官。陶公何须如此？”于是，歌手秦奉命假扮成一名邮递员的女儿，骗过了，后者中了圈套，大着脸回家了。这就是著名的顾涛词的故事。

李时代，韩熙载仍然没有改变他傲慢的性格。因为改币的事，韩熙载和宰相许岩争执指挥，韩熙载一言一行都折了，震惊朝廷。过了几个星期，韩熙载写了一首诗，讽刺了一番。已故大师和周晓结婚后，他们形影不离，并亲自为禅师和僧侣剪下厕所纸条。韩熙载写了一封信劝诫李煜，虽然生性豪爽，不容贬损，但也无动于衷。

几次之后，韩熙载深感绝望。这时候，韩熙载已经到了老年。我不敢相信我所做的事情是如此荒谬。他养了很多小妾，一有钱就全给了。(韩熙载本来就很有钱。除了俸禄和皇家赏赐，他的文章也很优秀，很多人求他写，所以他是南唐最有钱的大臣之一。)

女儿不在了，我需要钱的时候，我就穿着破衣烂衫，背着破钢琴，在街上扮成瞎乞丐，让我的得意门生舒雅手里拿着拍板，敲啊敲，挨家挨户讨饭吃。有时候遇到嫔妃和学生，韩熙载也不进门，笑着说，不敢打扰你的好兴致。这一举动被朝野传为笑话。

但是，对于汉家一大家子来说，乞讨是解决不了问题的，于是他向已故的主哭穷。李煜没办法，只好用内府的钱奖励他。于是，他干脆请假养病，不再上朝，整天和四十多个妃子谈笑风生。就这样，他被弹劾，被释放。韩熙载于是拼尽全力追着朱姬，一个人骑着自行车走在路上，向师傅求饶。当先主抛下他后，之前被放逐的嫔妃陆续归来，韩熙载又回到了往日的放荡生活。

李煜为他头痛，叹道:“不知如何是好。”

李煜曾经想任命韩熙载为丞相，但韩熙载声名狼藉，根本不可能当丞相。

曾经才华横溢、立志报国的韩熙载如此放荡，朝野一片哗然和猜测。这大概是李渔派人画《韩熙载夜宴图》的首要原因。

李渔看到了怎样的韩熙载？再来看看夜宴中的韩夫子。

清醒，伤心，难过，无奈。只是狂欢中没有沉醉。连我们都能看出来，李玉看一张高清真图就看不出来吗？

甚至可以说，李玉可能看到了另一个自己。

李煜25岁即位。在此之前，为了避免成为亡国之主，他痴迷于经典，不问政事，自称“钟繇”和“中峰隐士”，以表明他无意于此。

在李煜时代，天下大势已注定，那就是一个最强大的君王，终将结束五代十国，一统天下。

韩熙载的饥荒和李煜的亡国大概是一样的，都面临着已知的绝境，却又无能为力。

就在韩熙载逃避宰相职位的时候，他的小朋友古力当上了周朝的宰相。后来，后周被赵匡胤夺得，建立了北宋，然后北宋灭了南唐。那是古力死后第十六年，韩熙载死后第六年。

韩熙载死于970年。南唐虽然摇摇欲坠，但还在支撑。

我是江北人，现在是江南客。

再去江北旅游，也不认识了。

金色的风吹冷了我。秋月白是为了谁？

还不如回家，江南有人记得。

北宋时被扣留，他不肯留下。南唐想用他，他不上任；

也不能像潘佑、李平那样，试图用一记耳光把李煜打醒；

他唯一能做的，就是陪在李玉这艘终将翻船的破船身边，一起渡过风雨。他没有别的想法。他要翻，就一起翻。

这个想法，李玉应该是明白的。

韩熙载死后，李煜对他很好。不仅接了丞相之职，还为他选择了“山峰秀”的墓地(后来韩熙载葬于东晋名臣谢安墓旁)，并请徐铉撰写墓志铭，徐恺整理遗志。

没几年，南唐灭亡了。多年以后，北宋也灭亡了。

一千多年来，朝代更替就像一个轮子。但这一卷《韩熙载夜宴图》却以一种永恒而华丽的方式留在了人间，仿佛还能听到喧嚣与袅袅的歌声。

完整图像缩写

韩熙载的《夜宴图》是中国绘画史上的杰作，也是中国传世的十大名画之一。彩绸画，宽28.7厘米，长335.5厘米，现藏北京故宫博物院(原作已失传，此版为宋代摹本)。它以一长串长卷，即弹琵琶、观舞、宴间歇息、吹箫、送客五个场景，描绘了一个官员韩熙载家夜宴唱歌、享受、欢乐的场景。第一段:琵琶独奏。描绘了韩熙载和来访客人聚精会神听琵琶的场景。这段话人物众多，场景复杂。床上那个穿红衣服的年轻人是新的冠军郎魅。坐在冠军左侧戴着高挑纱帽的男人，就是主角韩熙载。弹琵琶的女人是教学车间助理李佳明的妹妹。李佳明在她的左边，转身看着她。她很着迷，一直关心她的演奏技术。长案两边坐着韩的朋友大夫，紫微郎的徒弟朱，还有兰、山等妓女。

第二段:刘垚独舞。它描绘了韩熙载站在红漆鼓旁边，双手击鼓。韩熙载举起右手击鼓，让人觉得好像能听到两个节拍。郎咸平靠在椅子上，一边听着韩的鼓点，一边欣赏着的舞技。画中还有一个年轻人在打板子。应该是韩熙载的得意门生舒雅。韩熙载的好朋友德明和尚伸出手指，谦卑地低下了头，似乎对和尚出现在这种场合感到有些尴尬。

第三段:酒席之间休息一下。描绘的是韩熙载坐在床上，一边洗手，一边和丫鬟们说话。这时，琵琶和笛子由一个女人提着，后面跟着一个拿着杯盘的女人。两位女士似乎还在回味今晚的宴会，更加凸显了轻松的气氛。红烛已点，床贴已拉开，被子已叠好，枕头已放好，以便随时躺下休息。

第四段:管乐合奏。这一幕的主人公韩熙载换了一身正装，盘腿坐在椅子上，挥舞着扇子，跟一个侍女说着什么。五个乐手坐成一排，各有各的力度。虽然在同一排，但感觉不太整齐统一。在他旁边，一个打板子的男人端坐着，与吹管乐的百变女艺妓形成对比。

第五段:要奖励客人。这段话描述了宴会结束后客人离开的场景。韩熙载站在两组人物中间，伸出左手挥着手，好像在说“不”。

作者古，江南人，五代南唐画院人。他的《韩熙载夜宴图》在构图上经过了精心的安排。每一节都有一个情节，一个地点，一个人物组合。各板块相对独立，统一在严格的整体布局中。复杂遇上简单，现实充满节奏。画面中的三个画面并不相同，体现了艺术家的别出心裁。人物的走向丰富，疏密有致，表达恰当，整个画面存放在画卷中，紧密而富有张力。主角韩熙载，身材高挑，长胡子，高围巾。从倚栏倾听，到挥锤击鼓，直至曲终，不同场合总是眉头紧锁，若有所思，郁郁寡欢，与宴席上载歌载舞的场景形成鲜明对比，展现了韩熙载复杂的内心世界。

古人善用矿物颜料作画，历经岁月锤炼，依然光彩夺目。《此夜宴图》多处使用绛、朱红、石青、石绿等色彩，对比强烈，而整个画面统一在丰富的墨色层次变化中，色墨相映，显得动人。

其中桌案比较低，是从坐地板到高脚吊坐的过渡期。琵琶、笛子、鼓、绣墩床以及室内陈设都体现了时代特征。

来源:沈阳日报作者:任丹茹

沈阳日报和沈报融媒编辑王培廷