韩熙载夜宴图的五个场面，韩熙载夜宴图讲的是什么故事

韩熙载的《夜宴图》是五代南唐大画家谷音的代表作。这幅长卷是重彩绸，长28.8厘米，宽332.5厘米。

《韩熙载夜宴图》以南唐书法家韩熙载的奢靡生活为背景，描写了韩熙载与宾客夜半宴饮的场景。

韩熙载原本是北方人，后来回到南唐。历经李生生、李靖、李煜三皇，见证了三皇政权的兴衰。当李成为的最后一个皇帝时，他的失败已成定局。韩熙载觉得自己建功立业的野心无望，于是逃避了放荡生活的任用。李煜为了结识他，命顾忠、周文举两位大画家潜入他的府邸，偷窥韩熙载家中的宴席。他们烂熟于心，还画了一幅韩熙载的宴席图，这两幅图元代都还在。唯一流传至今的是古的《夜宴图》。

顾，江南人，来历不明。五代南唐待诏，擅画人物，与周文举齐名。他的画《韩熙载夜宴图》是中国人物画的杰作。

除了描写宴席，还有载歌载舞，奏乐，男女受赏的场景。艺术家们巧妙地利用屏风、椅子和沙发，在构图和内容上自然地将不同的活动彼此分开。但总的来说，两者是有联系的，这是基于《朴崇夜宴图》的主题。整个画面分为五个部分；第一个场景:Xi在和所有的男女客人举行宴会，听李佳明的妹妹弹竖琴；

第二段是Xi在击鼓，看吴王山与客人跳舞。

第三段是夜宴，跳舞后休息。第四段，华坐在那里，一把扇子露在肚皮上，听着一群妓女演奏；第五段描写Xi哉，客人戏弄妓女。

其中，第一、二段的主题最为突出。

在一场表演宴会场景的开头，画师没有描写高烧不退的红烛，男男女女谈笑风生，欢宴一片。而是画家用艺术手法描绘了杯盘交错，一切活动都还在欢声笑语中的瞬间。双方一致停下来听李佳明的姐姐弹琵琶，音乐很美。所有人的目光和精神都集中在她身上。不同身份的宾主表现出不同的专注姿态。李佳明侧身回头看着妹妹，并用手偷偷拍着。戴着礼帽的韩熙载和身着红衣的冠军郎魅，全神贯注地听着。熙宰双手自然下垂，郎魅一手靠在床上，一手拄着膝盖，像其他客人一样看着乐手。这一幕一共十二个人，只有两个人的目光没有集中在乐手身上，但是从他们交叉双手的表情可以看出他们的精神并没有散，他们也是被琵琶声吸引过来的。

在第二段中，艺妓吴王山跳了六支舞，穿着便装的韩熙载和其他客人为吴王山敲鼓。巫山的舞步不会转，西寨的鼓锤不会落，客人的掌拍子不会合，非常和谐。观看舞蹈的僧侣戴明站在他的身边凝视着，而冠军浪客则坐着听舞蹈，这表明他被吴王山这位小巧玲珑的艺伎的舞蹈所吸引。

第三、四、五场，都是韩熙载和他的客人、朋友、艺妓们欢乐的场面。整卷的构图别出心裁，丰富多彩，成功地刻画了从宴会开始到歌曲结束的结局。对主持人、嘉宾、艺妓的活动以及他们的衣着描写的很深入，符合大家的身份。

韩熙载在五幕中的形象一以贯之，表情沉郁，真实地体现了一个“豪放”、“率性而为，颇为挑剔，不在乎名”的人物形象。画家的绘画技巧很高。每个人的刻画都很真实，说明画家对这些人和这种生活很熟悉，反映了当时南唐上层社会生活的普遍现象，是一部很棒的现实主义作品。

乾隆皇帝迷上了韩熙载夜宴图，留下了《甘》《龙》《乾隆鉴赏》《乾隆预览之宝》《古代皇帝》《古代皇帝五印长塘殿之宝》《御书房之宝》《石渠之宝》。《韩熙载夜宴图》卷后有乾隆皇帝亲笔题写的后记，署名:乾隆御知。

现藏于故宫博物院。