为了心爱的女人米拉达,班恩承受非人的折磨,摧毁整个高谭市
文/查尔菲的笔记
编辑/查尔菲的笔记
香港的动作电影作为香港电影的标志,曾在中国电影史大放异彩也被世界各地所认识｡
其鲜明的东方特色糅合好莱坞动作电影风格的跨文化特色至今还被欧美电影所借鉴｡
李小龙､成龙､李连杰､甄子丹虽主演多部动作电影深入人心,但电影中的人物形象被观众津津乐道的寥寥无几｡
但值得肯定的是系列电影《警察故事》､《叶问》在中国电影市场上渐获佳绩,特别是经典的影视形象“黄飞鸿”作为一代人的记忆存在的电影至今达 100 多部,成为吉尼斯世界记录中系列数量最多的电影｡
但在中国的电影市场上,类似好莱坞大规模､叫好又叫座的系列动作电影实在屈指可数｡
从中国动作电影的表现形式来说,叙事及武打风格是表现的侧重点,对于人物形象的塑造偏弱,从而不足以具备同一人物系列化的条件｡
因此,本文将梳理《蝙蝠侠》系列电影中的反面角色,分析反面角色的创造语境､叙事特点､人物风格和影视效果的基础上研究反面角色的塑造艺术｡
从多个角度分析此类型电影成功的共性和不足,以期为同类型的系列动作电影的反面角色塑造提供一种较为完整的途径,进一步丰富和扩大中国的系列动作电影市场在知网上检索“好莱坞系列电影研究”与主题相关的研究合计 239 条,核心期刊 31 篇,少量硕博论文｡
主要集中在好莱坞漫画或动画系列电影研究､好莱坞系列电影中的女性或英雄形象研究､好莱坞电影产业研究这几个方面｡
《好莱坞动作类型电影之当代发展》一文指出动作电影呈全球化系列化格局:全方位类型融合的发展､视觉重心调整与 3D 技术运用｡
杨飞则分析了系列电影的产生原因及市场性总结了好莱坞系列电影成功的经验｡好莱坞系列电影也存在着快餐性的模式化的缺点,给观众带来了审美疲劳｡
进一步的创新和探索尤为重要｡系列电影的创新可以从低成本､空间､类型延展等方面寻求突破③,还有人提出从游戏改编进行真人电影创作的遐想超级英雄电影是好莱坞系列电影的成功类型典范。
《从<复仇者联盟>到好莱坞英雄形象建构》一文,指出“超级英雄”是这个时代的渴望,而电影制造出的超级英雄满足人们的心理需求。
渴望与影像传播的双向性是《复仇者联盟》系列电影成功所在｡塑造一个典型的英雄人物,成为了好莱坞电影乃至全球电影的风向标。
《钢铁侠》正是美国文化个人英雄主义的极致体现｡
史亚娟在系列电影《蜘蛛侠》中对美国当时的文化背景和哲学思潮做了详细分析,认为这部电影的成功不仅在于演员的精湛演技和导演的精妙构思。
更重要的是电影中个人英雄主义的主流价值与美国人民思想意识具有一致性｡
梁辰在《蜘蛛侠系列电影的空间心理探究》中指出空间建构对片中的人物生存状况､心理状态有着相互影响的关系｡
朱涛通过分析,速度与激情系列电影中的男性形象来体现美国的文化特色及价值取向｡
胡黄河在其硕士论文《007系列电影研究》中运用了一章的篇幅分析《007》系列电影的人物设置,包括邦德､邦德女郎､其他角色的形象特征⑩｡
而邓悦敏则以 007 系列电影为例分析了好莱坞动作电影女性角色的变迁体现女性地位的变化11｡
有关反面角色研究综述“反面角色”是相对于正面角色而存在的,通常指违背正义的价值观､违背善良的准则和违背法律法规的人物,也称为反派角色｡
称为反面角色的对象通常是在影视作品､文学作品､戏剧作品中,他们与正面角色的价值观背道而驰｡他们通常不被观众所喜欢,但是在电影故事的叙事中必不可少｡
这种二元对立的冲突在影视作品中比比皆是｡在很多情况下,故事情节的发展与矛盾的激发都需要反面角色成为推手｡
电影故事在创作中如遇到瓶颈,可采用逆向思维,研究反面角色的特点､性格特征､背景故事､个人欲望等,使反面角色做出相应的违背人们意愿的举动,从而提供给主角大显身手的机会,推动故事发展｡
不论是哪部电影都必须有主角,这个主角通常都是正面人物｡
一部作品中没有反面人物塑造出的英雄是不完整的｡他需要反面人物的“邪”映衬主角自身的“正”,需要反面人物的“败”建立主角英雄式的胜利｡而本论文研究的好莱坞“蝙蝠侠”系列。
包括莱斯利·马丁执导的《蝙蝠侠(Batman)》､蒂姆·伯顿执导的《蝙蝠侠(Batman)》和《蝙蝠侠归来(BatmanReturns)》､乔·舒马赫执导的《永远的蝙蝠侠(Batman Forever)》和《蝙蝠侠与罗宾(Batman & Robin)》以及克里斯托弗·诺兰执导的“黑暗三部曲”。
《蝙蝠侠:侠影之谜(Batman Begins)》､《蝙蝠侠:黑暗骑士(The Dark Knight)》､《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起(The Dark Knight Rises)》,合计 8 部作品｡而《蝙蝠侠:黑暗骑士》中的小丑继承漫画暗黑的风格。
抛开花哨复杂的武器,造型更加阴郁和古怪,希斯·莱杰的表演为小丑一角附上了灵魂,他代表着混乱和冲动｡
在这部作品中,小丑跟警察､蝙蝠侠的斗争一直居于上风,他不为金钱不为名利,只求践踏已有的秩序､力证人性道德的丑陋､挑衅至高无上的权利｡
企鹅人:报复社会的高智商罪犯“企鹅人”也是 DC 漫画的大反派之一｡
角色由 19 世纪 40 年代的滑稽角色演变成《蝙蝠侠归来》的高智商罪犯,它的出现是整部电影的叙事切入点｡
企鹅人当属“蝙蝠侠”系列电影中反面角色造型最古怪的,他身材矮胖,有着半人半企鹅的身躯,头发稀疏､眼睛深邃､鼻子尖而弯曲､嘴里充满了黑色液体､手掌呈蹼状｡
这样一个外形阴冷古怪的人却异常注意自己的仪态:他身着高级礼服､手持一把类似拐杖的雨伞,从头到脚都打扮得如同绅士一般｡
他出门带着各式各样的雨伞,有的具有催眠效果,有的是防护盾,有的伞里面包含毒气､飞刀､小型导弹等攻击武器,有的伞甚至是小型直升机｡
企鹅人名字为奥斯瓦尔德,因生来面目丑陋､行为怪异便被父母抛弃,后来被一群企鹅抚养长大｡长大后的奥斯瓦尔德外形酷似企鹅,因而被称作企鹅人｡
他勾结黑心商人后设计救了市长之子以英雄的面貌出现在大家面前,力图寻求社会对他的认可｡
其实在这光明的背后隐藏着残暴且恶毒的计划:摧毁蝙蝠侠的英雄形象并掌握高谭市的最高权力,杀死高谭市所有长子｡
企鹅人是高智商的罪犯,他懂得利用人们对英雄的崇拜而摧毁英雄,利用人们对身世的遭遇获取同情心,精通演说获取人们对他的信任,并勾结黑帮势力进入政界,但只要有人违抗他,他立马成为魔头级的人物｡
双面人:被自我迷失的分裂怪人“双面人”哈维·登特是“蝙蝠侠”系列电影塑造的重要反派角色之一｡他的一半脸部被毁伤,具有双重人格,凡事靠一枚硬币才能做出抉择｡
乔·舒马赫的《永远的蝙蝠侠》和诺兰的《蝙蝠侠:黑暗骑士》虽然都保留了“双面人”这一反派人物,但在其角色形象刻画上却大不相同｡
乔·舒马赫镜头下的双面人将其双面人格外在夸张表现到了极致,以至于双面人这个角色毫无真实感｡他身体的左右两侧着不同颜色服装､有着不同发型,甚至连皮肤､嘴唇的颜色都不相同｡
他用毫无规律的“运气”给无辜的市民造成恐慌,一直在挑战蝙蝠侠的权威,最终也死在那枚决定运气的硬币上｡
“双面人”哈维·登特在诺兰导演的“蝙蝠侠”系列电影中有着重大的作用,此角色经历了由善至恶的转变,他的出现是衔接“黑暗骑士三部曲”第二部和第三部的关键人物｡
最初的哈维·登特是高谭市一名检察官,他有着超乎常人的勇气和正义感,强烈打击各种犯罪行为,被誉为“光明骑士”｡
正当蝙蝠侠欣慰有这么一位象征光明和正义的人重振高谭市时,小丑破坏了一 切美好｡他制造混乱让哈维的爱人瑞秋惨死,被烧伤的哈维在小丑的引诱下全面崩溃,举枪射向跟瑞秋之死有关的人。
毒藤女:任恶念膨胀的蛇蝎美人《蝙蝠侠与罗宾》中的“毒藤女”本名帕米拉·莉莲·艾斯利,原是一名天真无邪的植物学家,发现植物学家杰森·伍德做人体试验且进行军事贩卖的勾当后被伍德杀害｡
注入毒素的艾斯利大难不死,杀死残害自己的博士后带着变异人班恩开始邪恶的计划｡她有着妖娆的身段和迷人的脸蛋,并能释放吸引男人的毒素,成为了蝙蝠侠和罗宾搭档破裂的诱发体｡
忍者大师:以正义为名的假使者忍者大师亨利·杜卡是《蝙蝠侠:侠影之谜》新添加的反面角色,他最初隐藏自己的真实身份,成为了布鲁斯·韦恩的“灵魂导师”,给韦恩传授了超群的武艺､强韧的意念和打击罪犯的能力｡
而这个教会韦恩正义的“影武者联盟”觉得高谭市已无药可救欲摧毁整座城市,韦恩违抗了命令,破坏“影舞者联盟”后又救回自己的师父,为后期剧情的发展埋下了伏笔｡
班恩:能力超群的世界毁灭者《蝙蝠侠与罗宾》中的班恩没有台词,他听从于毒藤女的指示,没有自己的思维,只是一副经过基因变异后有无穷神力的躯壳｡
而在诺兰版的“蝙蝠侠”系列电影中,班恩的反面角色形象被重新定义｡班恩生长于黑暗之中,有着坚韧的意旨和超强的毁灭能力,他自封为黑暗的支配者｡
班恩头戴面罩,从小就承受非人的折磨｡作为黑帮优秀统领的他打断蝙蝠侠的背脊,制造反抗的革命,摧毁整个高谭市,这一切却只为了心爱的女人米拉达｡