电影低俗小说好看吗
《低俗小说》这部电影由昆汀·塔伦蒂诺编导，集结约翰·特拉沃尔塔、塞缪尔·杰克逊、布鲁斯·威利斯、乌玛·瑟曼等一线明星参与演出，确实是个令人十分期待的大银幕组合！
特别是约翰·特拉沃尔塔这位性格男星，年轻的观众对他的主要印象，大概就是他和尼古拉斯·凯奇合演的《变脸》中那冷酷的姿态，可能不知道他其实还是位舞林高手吧！
回顾2007年《发胶》的搞笑肥妈舞步，1977年《周六夜现场》的少女杀手形象，1995年《低俗小说》中又可看见约翰·特拉沃尔塔小秀一下个人舞技！
而这个关于约翰·特拉沃尔塔的舞姿回想与陈述方式，其实与《低俗小说》的电影骨架，在叙事呈现上有同样的技术原理。
如果以1977、1995、2007这样的时间顺序来叙述约翰·特拉沃尔塔的舞星样貌，或许会有一种关于他的「退步」或「谐星化」的动态历程感受。
但是当我以2007、1977、1995，三个不遵守时序的方式来提及，这个「退步」的想法被隐藏，也变得比较淡了，取而代之的，是约翰·特拉沃尔塔的舞技与自我形象的「丰富多样性」。
《低俗小说》的经典之处，就在于这个打破时间顺序后再重新组合故事的能力，导演昆汀·塔伦蒂诺所想要渲染的重点得以被放大，让一个（算是）很平凡的故事取得了变得精彩的条件。
就这个点而论的话，电影片名《低俗小说》，三个章节的故事确实很像一本小说中的小标题，而且这部电影的故事本身也的确很Low！但因为导演将这个题材作为一个电影表现上的「测试」，结果效果出奇地好，绝对能让观众看得大呼过瘾！
回到我对解构这部电影的那一句短评：后现代经典电影。
我想我对《低俗小说》的评价，在这里必须得回头简单谈一下「后现代」这个概念。在我的理解中，「后现代」指称的是一种或多种的，破碎的、流动的、缺乏固定疆界的、蒙太奇式的拼贴等等的，关于「意义生产」的描述。
单就前面所说的，「时间的运用」上，《低俗小说》就呼应了「后现代」对于直线、理性社会的反动。
另一方面，《低俗小说》在乍看之下，有着丰满的搞笑元素，而且是带有着那么点荒谬，也就是太莫名、太跳腔调的恶搞笑点！
看过的观众一定不会忘记，像约翰·特拉沃尔塔、塞缪尔·杰克逊所扮演的冷血杀手，面对他们凶残的黑帮老大时，每个人都是敬重兼惧怕的小心翼翼，这么一位江湖霸主后来却虎落平阳落得被两个有性虐怪癖的「乡民」关在密室中鸡奸。
在电影中有着至高统御者的霸者角色，导演却给了他最不堪的下场，这种极大化的反差是最显著的后现代反讽策略之一。
然而除了黑帮老大至高的统驭身份被卸除外，剧中几个重要的角色也同样面临的自我身份的模糊性，一种无法确定自我疆界的难堪。
像约翰·特拉沃尔塔所扮演的文森特，除了拥有冷酷杀手的基调外，居然还能是个跳扭扭舞的高手。老大的女人米娅（乌玛·瑟曼）错嗑文森特的毒品快挂点的时候，文森特就像个吸毒闯祸的少年惊慌失措地找人解围，稳重、冷酷又沉默的杀手形象也不复存在。
塞缪尔·杰克逊除了扮演另一个杀手朱尔斯外，居然还经常研读神学来谈论大道理，仿佛一个反思人生的哲学家。
布鲁斯·威利斯所扮演的布奇，经常在祖父与父亲如何「为国」捐躯的军人梦中惊醒，他始终无法抛下那支代表家族「传统」的「金表」，但他却在拳赛的黑市博弈中计划捞一笔横财，然后远赴「他国」逃亡。
米娅则喜欢到有许多「伪明星」装扮的餐厅用餐，连俱乐部的扭扭舞比赛的舞台，也是她渴望成为众人目光焦点的机会，她所谈论的话题也围绕在过去可能成为明星时的工作内容，但现在却是成为一个习惯嗑药，黑帮老大的女人。
即使她知道过去那半明星光环已与现在不合宜，她仍忘不了谈论那个「冷笑话」。在她与文森特因毒品闯祸而折腾一晚后，她仍要说出那个笑话，因为如此一来她就可以将那个「不合宜」之罪（说出难笑的笑话），推托给（因）情境（而不好笑），才不会危及自身地被人宣判是个失败的明星梦……
在昆汀·塔伦蒂诺的编导下，他要求角色的疆界与意义，是随时可能被打破的，不是处于一个固定、稳定、从一而终的形象。
而这种人物呈现的方式，在昆汀·塔伦蒂诺所站立的「后现代」视角之上，对他而言或许这才是所谓贴近的真实！
因为每个人在不同的情境下，本来就是有多重的身份态度，既然如此，那么在电影中为什么必须去要求某个角色的形象是必须被统一、被确定的呢？
因此电影中的主要角色，虽不像黑帮老大那种反差式的身份剥离，但同样面对着身份的不确定状态与认同问题。这也是现代或后现代的我们所面临的主要问题，很明显地这样的身份选择困扰，在传统农村社会中是不曾出现的情境。
只是这个严肃的课题，在这部黑色幽默的经典电影中被隐藏起来，若不细心思量很容易被忽略。但就像布奇与出租车司机「艾密达」的对话：
「你是墨西哥人？」
「不，这是西班牙名字，但我是哥伦比亚人。」
这模糊的多重性在现代社会生活中，早已是随处可见的生活问答了。一方面，人们总是依然在追寻根源与意义，但另一方面站在后现代社会中来看，正如布奇回答「艾密达」的——「美国名字没有什么意义。」追问「意义」在后现代社会中似乎已逐渐失去了它的重要性……
扣除掉片头情侣抢劫餐厅的未完插曲，《低俗小说》若按照时间顺序来演，应该分成：1、邦妮的状况，2、文森特与米娅，3金表这三个主题，但是在导演的调控下，则将故事改以3→1→2的方式来进行，最后再呼应片头的故事将电影完成。
按照时间顺序来看，最重要的主角文森特本应该在故事的尾声——「金表」才死亡，但是却被搬到电影中间就死亡，然后到了最后一段「邦妮的状况」中又像是若无其事的「复活」一样。
导演的这个手法，所造成最明显的效果，就是让观众稀释掉关于文森特死亡的这个事实，毕竟黑色幽默电影中，以主角死亡来作为结局，感觉上总是不太对劲，因此反而以接受神迹感召的朱尔斯来替换。
让他传递这个带有黑色幽默的神迹，去感召餐厅抢劫的情侣，与他一样放弃这种仰赖暴力的生活方式。或许只有这样看起来无厘头，但又没有人员伤亡的结局印象，才最适合这部黑色幽默电影，同时也让导演满足自己所进行的这个切割重组游戏。