雪国列车电影版好看吗

可能谁都没有想到，5月25日，美国明尼苏达州的一名白人警察将一位黑人平民跪压致死，竟然引起西方主流社会的抗议示威运动，甚至引发了大规模的骚乱。

但这一带有种族色彩的暴力执法，在美国及欧洲国家并不少见。究其根源，还是由于话语权极度倾斜所致。最近奈飞出品的一部剧集，便相当应景地呼应了本国的当下时事，这便是根据法国漫画改编而成的《雪国列车》。

一

故事发生在不久的将来，随着温室效应加剧，地球越来越不适宜人类居住。为了逆转气候变化，科学家强制将地球降温。结果却一发不可收拾，气温急剧下降，人类即将遭遇灭顶之灾。

一位投机商人威尔福德耗费巨资，建造了长达1001节的“雪国列车”。之前导致地球气候骤变的富人们，登上列车继续享受，那些无辜的穷人们反而被残忍抛弃。

但在火车即将开动之际，还是有一批没有足够金钱的普通人，硬闯入了车尾。他们虽然比列车外被冻死的人们幸运，可相比于其他乘客，他们只是外号为“车尾人”的奴隶。

7年后，这些处境悲惨的车尾人打算反抗，冲破司闸员（类似于警察一职）和守卫们的防线，夺取生存权利。

恰在此时，三等车厢发生了一起碎尸谋杀案，管理部的主管梅兰妮，得知车尾人里有个全车唯一的凶杀案警探安德烈。于是，便强制他调查这一案件。

身处险境，独怀绝技，被上层召见，急需查案，这和国剧《长安十二时辰》有异曲同工之妙。玄妙在于，它让下层人闯入上层人的世界，用下层人的绝技解决上层人的困境。《长安十二时辰》使用这一剧情设定，是为了突出张小敬的不为人知，粗糙秉性；而《雪国列车》采用此法，本身就是一种阶级批判：当上等人的车厢中发生凶杀案时，这些尊贵之人竟然求助于低下的车尾人，此中反讽，辛辣无余。

当然，让男主安德烈到前面的车厢查案，讽刺意味只是附加，更重要的在于挑起了剧集中的三根线索。

安德烈素来想要摸清列车中的关节处，比如警卫势力、门禁细节、物资排布等，苦于没有机遇。此次查案，便让他可以在前面的车厢中畅通无阻。此为一。

随着调查的深入，被害人肖恩不只是三等车厢的平民，更重要的，他是列车首脑威尔福德的线人，用来收集车厢内的情报。安德烈的侦查，便撕开了雪国列车内部政治的口子。此为二。

尽管车尾人对于攻伐前列车厢急不可耐，但没有内应互通，不可能走得长远。安德烈的存在，便可以与车尾人主力军形成联动，进而寻找机遇，传递紧要物件。第三集中，安德烈通过接吻传给乔茜门禁钥匙便是如此。此为三。

将“查案”这一悬疑犯罪剧中常用的情节，作为一部社会寓言剧的开头和主线，《雪国列车》注定不愿简单地讲述一场不同阶级之间的博弈，而是一幅暗黑细碎的反乌托邦图景。

二

众所周知，《雪国列车》这一著名IP源自法国的一部同名漫画。经奉俊昊在2013年改编为电影，被不少影迷熟知。在电影版中，故事发生在雪国列车开启的17年之后，由柯蒂斯领导的车尾人暴力反抗，最终颠覆了独裁者威尔福德的统治。

因此，影版《雪国列车》的重点在于车尾人如何一路血杀，闯到列车最前列。暴力冲突和生猛动作成为视觉表现的中心，即使是科幻设定和政治寓言也都相对薄弱。至于对不同等级车厢的构造，以及人员的构成更是着墨甚少。

而这些细微的社会学式的情节，是剧版《雪国列车》的重中之重。它让我们看到，末日后的人们该如何组成全新的社群结构。

它有对社群文化的勾勒。在第一集中，便展现了三等车厢的“链条”群体。所谓的“链条”，就是该等级车厢的年轻人成群结队地鬼混。

有对刑法的展现。不管是对“反叛”的车尾人，还是杀人凶手，均以将其放入抽屉式的冷藏柜子，实行无限期休眠判处。

有对人才人员变动的刻画。上层管理者一旦面临人才人员急缺，便会从车尾人中找寻优质生源，一边给予他们升级到前列车厢的优待，一边令他们在学完技术之后，成为列车的工程师、修理工等各类专业人才。

这种穿插于剧中的各类设定，让我们看到了地球上最后一群人类在处于逼仄空间时，是将同类相食，同种相戕，还是同舟共济，共克时艰。《雪国列车》给予我们的启示是：不管人类处于何种绝境，依然会按照社会达尔文理论残酷共处。

在压迫中苟活，在苟活中反抗，在反抗后独裁，在独裁中残暴。

但这种残酷无奈之感是由不变的人类原始性所致，生存环境的骤变，却给所有等级车厢的人带来共同的困扰：如何将狭窄且死寂的当下，和广袤又活力的过往产生联系？

对此，没有话语权的车尾人伊凡只能许愿，他想在84岁这天得到一个小时的隐私空间，独自听上一段拉赫玛尼诺夫的唱片。之后，自缢身亡。

拥有话语权的前列车厢的人们，设立了一所小型的心理疗养所，在这里，通过三面显示屏中的海水影像，他们静坐冥想，再次回到过往的记忆之中。

社群生态的不变，与个人心态的骤变，成为一把剪刀上的两柄刀尖，撕裂着所有人关于如何存活和如何自愈的那颗心。

三

或者是本剧沉溺于探案过程中的细枝末节，又或者是不厌其烦地展现雪国列车中的百态人生，让不少曾经喜爱影版的观众，对本剧纷纷打下差评。因为，他们更渴望看到激烈而血脉喷张的阶级对抗。

这一点，或许从前段时间爆火的西班牙寓言电影《饥饿站台》中可以窥见。血腥、食人、牢笼和扭曲，令影迷们得到更为直接的感官刺激，以及更为直白的政治寓言。

在奉俊昊的《雪国列车》中，同样有这种阶级对抗的生猛痕迹。威尔福德象征着等级森严的独裁制度；柯蒂斯象征着平等生存的底层共治；而南宫民秀则象征着冲破藩篱的冒险求生。

然而，一旦将这个社群生态撕开，翻看其中的纹理脉络，其中盘根错节的利益冲突和派系斗争，又岂是三种不同生存态度所能框住？

在本剧第一集的一开始，便揭示出了车尾人中不同的生存态度。冒险派认为应该立即暴力反抗，夺取生存权。因为他们无法在长期地等下去了，生存环境的恶劣不说，上层管理者甚至给所有车尾人中的女性绝育，致使她们已经五年没有诞生过一个新生儿。

而保守派则认为，在没有摸清前面车厢的构造和保安细节的情况下，贸然行动只会造成不可挽回的损失，甚至全员都将蒙难。

在前列车厢那些“朱门酒肉臭”的达官贵人群体中，又将如何呢？他们同样各怀鬼胎，威尔福德利用三等车厢的平民套取情报，以此更有效的统治列车。而一等车厢的富人们，同样让打手折磨这些线人，从中挖出威尔福德的老底，伺机而动。

更别说管理者们通过拳击赛让三等车厢的人，为升级二等车厢而血拼；地下黑市通过各种利益链条交换筹码，满足欲望。

这便是：被压迫者即使再生死与共，也难逃智虑长短，独裁者即使再尸位素餐，也会为各自利益争个你死我活。

所以在我看来，剧版《雪国列车》非但不低于影版的哲理深度，更多了一份细微的观察锐度，和繁复的构思巧妙。它不只是将镜头对内，让不同等级的人相互提防，勾心斗角，更重要的是，它让这些人面临同样一个处境，他们都在这所未来充满不确定的雪国列车中博弈制衡。