我和我的祖国巨幕电影好看吗

因为公司业务的缘故很早就知道这部《我和我的祖国》，奈何内部人员也没机会先看，就早早买了巨幕厅最好的位置，今天趁着国庆阅兵后去看，直哭的昏天黑地，出来去卫生间，脸上全是碎纸印。

七个故事里最喜欢《夺冠》和《北京你好》，徐峥和宁浩把小人物的真实感受挖到了要点，又不端着说教，高级幽默的段落频出，让人边笑边哭。《北京你好》的时间点在2008年，这个年份抛开对国家的重大意义，对我们90一代来说，也是记忆里时间开始飞逝，我们开始成长的一年，这份钟情投到了荧幕上，价值不可取代。不喜欢的就是《夺冠》最后拍出了主人公长大后的故事，有点狗尾续貂，但是市场使然，不能苛责。

《前夜》《相遇》和《护航》都是颇有风格的段落，《前夜》里有个很小的点让我印象很深，欧豪从前是有口音的，但这次却有了很大改进，显然是训练调教过的。他在说大部分台词的时候都牢记了功夫要运气、饱满，唯独在房梁上那句“马上就是开国大典了!”气息全失，是毫不修饰的大白嗓，就是这也许无心一句，大典前夜的所有复杂心情就全都在里面了。

很多人不喜欢《相遇》，看过会很明显地感受到《相遇》情节最单薄，场景最简陋，但是张一白在简单的本子里拍出了不少克制的妙笔，有的情节无需直接拍出来，这些含蓄之笔给足了角色体面。《护航》明显是一个很年轻的作品，文牧野作为青年导演，手法很新，作品的面貌也很新。不过题材力度本身有限，这不是导演能改变的了。

剩下的《回归》和《白昼流星》比较失望，这两个篇章在我看来没有很好的完成任务，尤其是《白昼流星》，难以想象是出自陈凯歌之手。本来看预告和制作特辑，最期待的就是《白昼流星》，我期待他能讲好一个扶贫的故事，但可惜完全没有，我没有捕捉到陈凯歌在《白昼流星》里想表达的主旨。《回归》许是出于女导演对情绪细节的侧重，在香港回归大场面的拍摄上显得渲染力度不够，故事有点臃肿，多线并行的意义不大，但是惠英红指挥换帽徽的镜头是全片高光时刻之一。

对陈凯歌总导演的工作我也比较失望，这七个故事单拎出来评价是一回事，放在一个整体故事来评价又是另一种标准了。从我的观影体验来看，故事的顺序不够好，重磅催泪弹和仪式感的段落都放在了前半部分，临近结尾的却是《白昼流星》和《护航》这是两个显然没有仪式感和收束感的篇章，且《白昼流星》的定位和叙事都很混乱，放在这么重要的位置，难免分散注意力。《护航》用来结束也是差强人意，很容易让人轻视了《护航》本身的质量。

其次陈凯歌对转场很马虎，七个完全独立的篇目组在一起，转场原本是需要下大功夫的，我以为会像《云图》一样，相邻故事间埋下一点点彩蛋，一个故事收尾时，靠这个彩蛋顺畅地过度，但是等来的只是生硬的手写字体。如果对独立篇目组合的电影感兴趣的话可以看看《云图》，虽然《云图》最终表达的效果褒贬不一，但是可以对好莱坞电影篇目间故事剪辑和编排的用心窥见一斑，对比之下我觉得陈凯歌交出这样一份答卷是不太合理的，但是幕后创作往往有除艺术本身外更多的考虑，就不多说了。

今天进电影院的时候看到身边坐着许多白发苍苍的老人，有的让儿女搀扶着，有的是一个人来的。我从前从没见过这样的景象，整个电影院如同一个神圣仪式现场。最后观众久久不肯离去，电影院工作人员只好大喊没有片花没有彩蛋，大家这才起身。我附近坐着一个独自来的老奶奶，她腿脚已经很不灵便了，大家退场，她就拄着拐杖在座位上等。

我在想，她和我们一样，亲历着祖国的无数变迁，看着中华大地逐渐生长出一片独到的风景。她亲历了电影里大部分的故事，感触一定更多，内心一定更澎湃，年轻人有社交媒体可以表达，而她没有，她只能用这张电影票来无言地说点什么。我想《我和我的祖国》就是承担了一个让所有人都能表达爱国之情的任务，从这个角度看，它能让全中国的人们心甘情愿地进一次电影院，那纵使有这样那样的遗憾和不完美，它在今天，也是圆满完成了任务的。