无依之地微电影剧情「解析」

2022-03-13 13:52 作者：湖畔读书围观：次

似乎鸡蛋的味道究竟是怎样，应该比是什么鸡下的蛋重要，甚至于比在哪个鸡场下的更为重要些，所以今天来谈谈鸡蛋的味道。

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一、《无依之地》观影后剧情述

在内华达州昂皮尔小镇的石膏厂彻底关闭了，因工厂设立的小镇也随之彻底关闭了，甚至连邮编都被抹去了，费恩不仅失去了工作和家，也在这里失去了自己的爱人。

她将东西寄存在一个仓库中后，开着由厢式货车改装的房车上路了。

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在亚马逊开始了圣诞假期零工的工作，认识了一群也是住在房车里的同事。假期工作结束后公司不再支付房车营地的费用，费恩负担不起营地费用不得不搬离，在各个免费停车场里游窜着忍受着刺骨的寒冷，也多次在夜里被人驱赶着离开。

在经济恶劣的大环境下找不到工作，只好一路开往温暖的地方，去参加房车集结营，找寻到了在亚马逊一起工作的朋友，又认识了更多同样生活模式的朋友，他们被称为游牧族，聚会的夜晚大家各自讲述着自己的故事：

有人是因为与父母一直在路上旅行，当他们不在了以后，自己独自继续开车上路。

有人是因为好友到临死时都没用上自己停在车道上的游艇，所以下决心开着自己的游艇走在了路上。

有人是因为在经济危机中失去了自己的房子和一切财产，不得不踏上这种省钱游牧族的生活。

有人是退休时发现退休账户被金融诈骗归零，一切不得不从头开始。

也有人天生喜欢这种移动不固定的生活。

还有人是老兵参加越战后得了创伤应激反应症，只能躲避人群才能生活。

......

各种各样的原因，让大家在路上相遇，他们都坚持自己不是Homeless，而只是Houseless。

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房车集结地过着类似共产公社的生活，人们提倡热情相助，分享每一个人的故事和房车旅行的经验，集会又是个盛大的party，游戏、酒吧、演唱、跳舞、还有豪华的房车展览让费恩更为眼馋。

集结会结束后人们各奔东西，只剩下费恩和另一个七十五岁的老奶奶一起，她告诉费恩自己身患绝症时不多日，想在临死前再去看看自己年轻时见识的大自然的美丽，哪怕永远驻停在那一刻也无所遗憾。

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老奶奶的经历激发了费恩继续向着阳光温暖的地方，一路游历着各地的国家公园，一路打着各种即插即插拔式的零工。她拉过石头，收过甜菜，做过营地管理员，一边辛勤工作着也一边享受着自然的生活。而且还认识了爱慕她的老汉戴夫，在国家公园营地的假日工作完成后跟他一起去汉堡店打工，一起喝酒看夕阳，在老汉邀请她一起回到他农场的家照顾孙子时，费恩退缩了，推脱晚些时候再去看他们。

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费恩又独自开始自己的旅程，无数个辛劳之日后，她的车坏了，维修费昂贵到都不如卖了车再换一辆，但她坚决要维修因为她始终认为这辆车才是她的家，此时不得不打电话给自己的妹妹借钱求助。妹妹聪慧要挟姐姐过来拿钱，借机才能见到很久未见的费恩，也想说服姐姐留下来一起生活，但费恩依旧觉得不属于那个家，而且当年离开也是自己想过自由自在的生活，所以跟着男友一起离开了就不再回来。

从妹妹家回来之后，费恩也考虑脱离主流生活太久了，是否该开始新的生活。在感恩节的时候，费恩开车去往了戴夫的家，一大家人因为新生儿的降临重新又聚在了一起生活，他们热情的欢迎费恩的到来，每个人都向她表达了善意，希望她能留下来成为家族的一员，费恩也曾努力的挣扎过的想留下来，但辗转反侧后她还是在半夜逃回了自己的小房车，只有在那个小窝里才找到自己的舒适和安全，才能睡得着。她离开了，回到空旷的田野和海滩，在浪涛拍打岸边的声音中才让自己真正的放松下来。

费恩又回到了亚马逊的假日工作地，在新年独自一人的点燃了烟花在营地里说着新年快乐。

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她也再度回到内华达那个石膏厂的小镇，回望了曾经的办公室、车间、自己的住宅、后院的旷野，与它们一一告别之后，退掉了仓库散尽了所有的财产，就此决定了自己一直在路上的生活。

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当她遇到房车教父时，她告诉他爸爸曾经说过只要有回忆在，生活和爱人就不会离去。教父说五年前自己失去了儿子，悲痛欲绝，只有在路上不断的行走着，也许每一个房车客都是在自我疗伤地行驶着，不断和每一个人相聚又再见，不断分离又再相见，感觉会让自己在路上找到自己的儿子，相信费恩也会找到自己的爱人的。

费恩转动了钥匙踩了踩油门，又一次上路了。

本片献给那些不得不上路的人们。

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二、无依之地与行走的根，关于本片的那些文艺。

于原著书中描写更多生活的底层残酷性而言，《无依之地》电影作品显示的文艺性会更多，但本片依旧立意于非虚构类纪实片，与剧情片相比远不够情节激荡，就连主人公都是寥寥无几的台词。

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本片依旧给类似经历的人以生命探索和存在意义的文艺感触。

开始费恩因生活困苦而居住小房车，在狭小空间蜷缩着四处打工生活，不善言辞的她结识些相同的朋友，从而认识和领悟了房车族的文化。

费恩并不是没有居住在屋檐下的机会，前有好友带着女儿邀请她、后有妹妹、再有崇拜的老汉全家都欢迎她来家里居住。她始终觉得自己还是属于自己的小房车，也许就如很多人虽然有大宅大屋，但仍是喜欢睡在一个小小的屋子里才觉得是安全和自己的。那个看似凶巴巴的老奶奶，讲述旅行中在悬崖下看新生小燕子把蛋壳掉落水面一片时的美好让一切发光，让费恩更加认识到了自己该去领略这个世界更多一些，都来这世活着，但我曾经领略过的你未曾触及。

房车是个载体，每个人都是这个世界的过客，我们都存在着只是形式不一样。

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费恩就如我认识的很多中西部白人一般，他们勤劳热心尊严感很强，不容许自己退休去吃救济，坚持自己工作养活自己，用自己的能干和努力干来证明自己不是失败的人。

在疫情前跟朋友在周边看房，一位老爷爷正在卖房，长相非常像剧中的戴夫，我们来时他一边喝着啤酒一边粉刷着房子，门口停着一辆大大的房车，我开玩笑的说，房子可以连车一起卖吗？他很正色的说，车不能卖，卖了房以后的日子就要生活在房车中了。我们看房过程中能感觉男主人是位太太去世的鳏夫，无数的照片挂在家中表示曾有深深的爱意，老人不想一个人独自面对曾经的时光和一切，所以决定在旅行中度过剩下的时间。

剧中戴夫曾忏悔说自己在年轻时候没有尽到父亲的责任去好好照顾孩子，所以当孩子邀请他回去时不知所措，费恩告诉他从照顾孙子时重新开始。生活中有很多父子母女之间的恩怨都会因为下一代的到来重新愈合，亲人之间何必非要带着遗憾和仇恨走完一生呢？

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妹妹的叙述让费恩找到了自己这种生活的冥冥注定，自幼就是反叛不愿意居家生活，只是因为爱人的稳定而稳定，最终的归属还是在路上，就如与房车教父的交谈，只要有回忆在，亲人就不曾离开，陪伴着你一直在路上，医治着你自己，每一个在路上的都是有故事和需要痊愈的人。

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最终的回到自己出发的地方，断舍离了所有的多余之物，让自己从此永远在路上领略着自己的生命，让自己随着时间用一种新方式逐渐融入这个世界去感受它的温暖。

2000年时美国的jeep汽车文化曾在国内非常流行，一群爱好越野的人组成了切大队和后来的越野E族等等俱乐部，在新疆、西藏、云南、四川等等风景区都有各类客栈。众车友常常结队出游都是聚集客栈而居，每每独行者都是于此一起相聚一起喝酒聊天，交流旅游经验分享旅行故事，每周恨不得都聚在一起修车，天亮后再各奔东西。这也是最初国内的房车客的雏形。

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那时就有感，与豪华酒店不同，客栈文化就如房车文化一般都是人与人在路上相遇相互分享的文化。

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三、本片文艺之外的美国现实问题。

这是最好的最富有的国家吗？

这是原著书中的提问，无论影片采取多么文艺手法、思绪救赎、宿命般的注定、风光大片的拍摄、意大利的鲁多维科的配乐，无数想粉饰太平的人总想把问题掩盖在向往自由生活方式之下，但原著仍然是反映美国底层人民挣扎生活的纪实文学。

“人们习惯于在动荡不安的年代里打肿脸充胖子，也喜欢将这种自欺欺人的表情展示给陌生人看，这是人类的天性。”

近年来美国的贫富差距越发加大，反映铁锈带等底层为主的文学和作品越来越多，乡下人的悲歌、无依之地、废墟美国等，底层阶级的疾苦无人理会，向上晋升流动的大门被关闭，致使东西海岸与中西部相互割裂成为平行世界。

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无论再怎么用追求自由去歌颂，终掩饰不了现实，片中的费恩依旧开的不是豪华房车，而是蜷缩在一个几乎报废了的改造厢式货车里，一个连腿都不能自由伸展的蜗居，吃喝拉撒睡都要在密不透风的铁盒子里，冬天不敢发动取暖只能穿衣厚盖御寒，交不起一个月三百多刀停车费而被到处驱赶，在亚马逊工作时自带的晚餐是面包片夹香蕉，但转过的镜头就是她参加免费party就表示她是吃肉的并要多来一点。

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相交朋友中大多数都是因为经济问题沦落此境界，房车教父也是宣扬反对美元霸权欺诈和用车来代替昂贵的房产税与租金，大家互助生活。其实这些都是在灾情和物质极度缺乏的时候，才会出现的社会主义团体性。

“从婴儿潮后期开始，往后的每一代在退休后保持生活品质的能力都将比前一代差。”电商等新型行业的出现，传统行业的完结，经济危机造成的失业和贫困已经势如波浪，这些失业的人得到的工作机会，没有因经验累加而增多，反而因为年龄的增长而变少，只能去靠体力打临工，费恩，一位六十多岁的女士需要从事搬石头、收割甜菜等等重体力劳动谋生。

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他们有自己的骄傲，不愿去吃救济不愿被被当作无家可归者，从内心中一旦被别人认为你吃了救济和无家可归，你就自己也认定如此了，自信心的丧失后将滑落到折叠世界而无法自拔。所以对于这种挣扎并且自强努力的人，这个社会需要给予他们一种托力，让他们得以上升不至于滑落下来。

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反观当下社会环境，医疗、学费、保险、房产税、养老、最低工资收入，几座大山更是沉重地压在这些中低层人身上。

美国医疗普惠性差，让更多贫困的人依靠大量止痛药维持而不去医院（关于为何美国止痛药滥发？），学费高昂让底层向上的流动性被关闭，年年上涨的保费让人无力支付，逐年递增的房产税致使维系房产的成本和房租上涨从而造成了游牧族的产生，养老费用高昂让人老无所依，最低工资收入还维持在多年之前的水平。能想象的到吗？“身处收入阶梯下半部的美国成年人有1亿1700万左右，可他们的收入却从20世纪70年代起就没有再增加过。”这些人形成了需要被改变的基本盘，但是某些政客在提高最低收入和给予贫困人士救助上寸步不让。

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当人没希望的时候会怎么样呢？还记得影片中不会写诗但扮相如游吟诗人小伙子吗？他们会自我放弃，没有钱吃饭但会买烟买酒，会坐在路边用失神的眼睛看这个世界的。

总记得一文学作品中的段落：“你挨过饿吗？你肯定没有，但我挨过饿，那滋味我至今都记得，永远都不要再挨饿了”

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他们是为了生计不得不上路的一群人。

影片中费恩可能还会少了这么一句台词：“我已经66岁了”，她平淡地说，“我需要加快速度更努力的赚钱。我希望某一天自己能够真的放松下来，可以享受生活。”

尽管影片添加了需要文艺，但阴暗的画面多过明亮的场景。

四、关于本片导演、演员

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如果不知道导演背景的前提下，很难相信这部影片是一位华裔导演执导的，电影诠释了美国弱势小众群体的生活，充分体现了美国现实状况的文化。

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赵婷（Chloé Zhao），1982年出生于中国北京，华语影视导演、编剧、制作人，毕业于纽约大学电影学院（硕士）。

2014年，自编自导个人首部电影《哥哥教我的歌》，该片入围68届戛纳电影节金摄影机奖，她凭借该片获得24届最佳女导演奖。2018年3月5日，凭借剧情电影《骑士》获得第70界戛纳电影节导演双周最佳电影奖、33界独立电影节邦妮奖。2020年，执导漫威电影永恒族》；9月13日，执导的电影《无依之地》获得第77届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖、第45届多伦多国际电影节人民选择奖 [5] ，本人凭借该片获得第45届多伦多国际电影节特别贡献奖年度导演奖 [6] 。

2021年1月，棕榈泉国际电影节宣布授予赵婷“年度导演”荣誉，她是首个获得此奖的女导演 [7] 。3月1日，赵婷凭借《无依之地》获得第78届美国电影电视金球奖最佳导演，成为首位获得该奖项的中国女导演，同时是金球奖历史上首位获得最佳导演的亚裔女性、第二位获得该奖项的女导演 [46] [48-49] 。

赵婷的作品都是透过非主流社区的真实人物，讲述与他们息息相关、却很少被世人提及的故事，可以展现出对弱势群体和社会问题的关注。一个华裔女孩，在异国他乡独自闯荡多年，在海外强大的影视环境中，获得了如此多成就，绝非凭的是好运气，而是长期的文化浸润和观察思考。

赵婷擅长游走于纪实类和文艺片之间地带，而且善于在影片中大量采用素人参与拍摄。在电影界也是个独特风格。

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弗兰西斯·麦克多蒙德（Frances McDormand），1957年6月23日出生于美国伊利诺斯州芝加哥，美国女演员、制作人，毕业于耶鲁大学。2018年，凭借电影《三块广告牌》获第75届美国电影电视金球奖电影类-剧情类最佳女主角奖、第23届评论家选择奖电影类最佳女主角奖、第24届美国演员工会奖电影类最佳女主角奖、第71届英国电影学院奖最佳女主角奖、第90届奥斯卡金像奖最佳女主角奖。2020年12月22日，凭借《无依之地》第33届芝加哥影评人协会奖最佳女主角奖。