电影剧情叫佩佩「详细介绍」

我们总在成长，也总在找寻，在尚未形成成熟价值观之前，一切判别是非的能力，全然来自个人的喜恶，所以，我更愿意把青春看作是一场与自我的斗争。懵懂无知且彷徨迷茫，未知诱惑带来的新鲜刺激，总是不自觉的搅动着那颗想要被认可和被尊重的心，终于，在现实中遍体鳞伤的成长，迎来了自我的回归和生活的顿悟。

2019年，由田壮壮监制、白雪执导的电影《过春天》上映，如果，单纯的把它归类为“青春片”的行列，或许会显得有些草率，我更愿意把它看作是一部依托青春题材，却时刻都在探讨个人最终归宿的电影。

外部环境的挤压，内部自我的迷失，当亲情友情和爱情全部崩塌之际，成长中想要的蜕变，只能依靠自己！

虽然，在整个观影过程中，总是能够感觉到一股撕裂带来的阵痛，可是仔细分析就会发现，在撕裂背后反映的，却是残酷现实中，个体从迷失到回归的自我抉择与斗争。

城市移民的身份设定，嵌套着犯罪题材的故事内容，在深圳与香港之间来回穿梭的同时，电影整体上都在传递着一种无声的压抑，而这种压抑，带着自我焦虑与生活尴尬。

生于香港，住在深圳的佩佩，拥有着一个不完整的家，她在享受香港福利的同时，又不得不面对着“单非身份”。对于爱的渴望却不得，只能寄托在利益的支撑上，而利益带来的短暂快感，却无法填补精神空虚，最终，在一场如同闹剧抓捕的收尾中，佩佩与生活达成了和解，这并不是妥协，而是清醒。

电影名字“过春天”的表面意思，是走私货物安全过关，而藏在它背后的深意，便是个人在自我斗争中迎来精神的回归。

当从校园跨入到社会，现实的残酷总是会无情扑来，而摇摆不定的身份认同，总在焦虑中对于未来充满恐慌。一边想要逃离，一边却总在留恋，究竟什么才是更好的生活呢？是亲情？还是物质？白雪导演并没有在电影中给出答案，她只是在呈现现实状况的同时，把问题抛给观众。

荧幕里，佩佩在残酷生活夹缝中找寻自我，荧幕外，观众带着问题在现实中找寻答案。

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“漂泊”是这部电影给我的第一感受，大量手持摄像镜头下呈现的晃动画面，总是传递着一种不安的情绪，这是每座极速发展城市共有的情绪。

电影里，佩佩出现的时候，画面里基本都是她一个人，上学放学，出关口坐地铁，这种将个体无限放大到宏观社会背景下，慢慢凸显出的个体孤寂与落寞，城市疏离与扭曲，正好折射出当下快节奏生活中自我认同缺失后的精神摇摆。

香港和深圳都是佩佩不得不驻留的城市，两座城市代表着两种文化，但是，电影并没有彻底的将二者对立起来，而是利用佩佩在深圳与香港来回穿梭中走私手机的事情，巧妙的进行着某种融合，并尝试的找寻所有城市的共性。

在利益供需关系的处理上，佩佩成为了中介人，可在情感的寄托上，佩佩却成为了边缘人。利益上的满足，并没有彻底实现精神上的回归，而亲情与友情同时的破碎，更让佩佩在利益泥沼中越陷越深。

从电影中我们可以发现，无论是佩佩的父亲还是母亲，甚至是她暗暗喜欢的阿豪，通通都生活在一种焦虑与迷茫中。

母亲拼命挣钱只为了逃离，父亲拼命挣钱只为了房子，阿豪拼命挣钱只为了走私独大。所有人都希望依附利益来完成自己在社会中角色的升华，可皮囊下面却是对于自我错乱的定位，而佩佩又不得不周旋在他们身边。

佩佩是爱钱，但她爱钱是因为她不想被群体抛弃，在走私组织里努力的表现，只为了得到一种认同和肯定。

起初，她试图通过改变外部环境来让自己漂泊的心拥有暂时的归宿，可她不知道是，成人世界从来都是只看利益，不看交情。于是，困在成人利益交易中的佩佩，不得不独自抵挡着外部的打击，这是成长必经之路，也是彻底丢掉幻想实现内部自我回归唯一的办法。

只有经历头破血流的教训，才能领悟刻骨铭心的生活哲理，因为，生活永远都充满着争斗，外部的争斗关乎利益，内部的争斗关乎成长，当跳出利益的束缚，开始认清自己真正的需求时，才能迎来自我精神的回归。

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我很喜欢这部电影的结尾，佩佩带着自己的母亲，爬上了曾经和阿豪来过的山顶，在那里可以看到香港的全貌。

这是一座被利益捆绑的冷漠城市，可佩佩和母亲的和解，以及佩佩与生活的和解，却让这座城市拥有了些许的温情。此刻，佩佩对于自我身份的认同以及对于自我需求的认知，都在慢慢朝着真实情感和精神靠拢。

她曾许愿希望香港能够下雪，而最后在山上，佩佩伸手好像抓到了雪花，这里很明显是一种理想化的处理。此时，雪花不再是具体的形象，更多的是一种抽象的寓意，包含着爱和希望，精神和认同。

电影中并非是单个人物的简单呈现，而是诸多人物的同时交杂。利用佩佩与jio的友谊，引出了jio的男友阿豪，而阿豪的出现，又将围绕在他身边的其他个体通通带了出来。

深圳和香港在人物互动中，站在了同一水平线，文化虽有差异，可核心却是共同的，那就是，在快节奏的城市发展中，每个人都沉醉在利益的纠缠中，享受着物质带来的的欢愉，努力想要挤进别人的圈子，最终却不得不为了这种表面的融入，丧失掉自我。

当初，佩佩的出生就是一宗交易，深圳拥有安稳，香港拥有知识，可是，佩佩父母不知道的是，无论是香港还是深圳，试图改变外部的环境永远是徒劳的，而试图依附利益获得情感或是精神的充盈也是徒劳的。所以，最后佩佩在失去友情和爱情中，逐渐回归到亲情上来，她开始理解着母亲，也理解着自己目前的身份，这是自我认知复苏的开始。

虽然故事的框架建立在两座城市之间，但导演并没有撕裂两座城市，也没有对立两座城市的人群，而是利用手机走私这件事，游走在两座城市文化差异的边缘。显而易见的矛盾和冲突被刻意避开，将最有共性的部分形成对接，没有猎奇，没有扭曲。当观众完全沉浸在剧情中，并在传递的情绪里实现情感共鸣时，大概就会逐渐明白，原来，所有人的成长都是一场与自我斗争的过程，而利益永远是精神回归的绊脚石。

那条被富人当作宠物的鲨鱼，被佩佩私自放归大海，可是，已经对人类形成依赖的鲨鱼，怎么可能适应物竞天择的自然规律，或许，迎接它的只有死亡。而佩佩也在头破血流的教训中，告别了自己的青春，被放归到了成人的世界。

我想，宠物鲨鱼似乎代表着另一种生活方式的佩佩，那里只有被动与残酷，依赖与麻木。幸好，佩佩在教训中明白了过来，也清醒了过来，无论残酷的生活给她何种打击，实现自我回归与依附精神支撑的佩佩，会倔强且主动地对抗这个凌乱不堪的社会。

成长总是猝不及防，我们也时刻都在与自我做着斗争，跌倒不怕，站起来继续前行吧。