季春奶奶电影剧情「梳理」
《季春奶奶》是尹鸿承执导，尹汝贞、金高银主演的剧情片，该片于2016年在韩国上映。从影片的名字不难看出，这是一部讲述祖孙亲情的电影。
慧智从小和季春奶奶相依为命，一次外出购物时不小心走失，十二年后，问题少女恩珠冒名顶替并找上季春奶奶，起初的种种迹象都让季春奶奶相信，她就是自己失散多年的孙女慧智。但随着时间的延长，恩珠的种种劣迹被警察发现，她不得不向季春奶奶坦白了一切。
虽然被骗，但季春奶奶直到生命的最后一刻，仍然把恩珠当作亲孙女对待：
“就算生活再累、再辛苦，只要有一个坚定的伙伴就可以了，我愿意做你的伙伴，你按照自己的意愿活下去就好了，奶奶愿意给你做任何事。”
值得注意的是，《季春奶奶》剧情并不复杂，明知道导演刻意设置了很多煽情的情节，我们仍然情不自禁地深陷其中，这背后一定有一股动人的力量牵扯着我们的情绪，正所谓如果不是身在其中，又怎么会感同身受。
01、“契诃夫之枪”手法的运用，只为找回属于自己的那份感动
俄国剧作家契诃夫
“契诃夫之枪”又称“契诃夫法则”，顾名思义，它是由俄国剧作家契诃夫提出，其具体内容为：
“在小说、电影等剧作中，如果在第一幕时墙上挂着一把手枪，那么在最后一幕结束前，枪必须得响。如果枪没有响，那它就不应该挂在那里。”
也就是说，剧作中出现过、甚至多次出现的台词、道具、场景并不是毫无意指，它们大多都会参与叙事，并在塑造人物形象方面起着特殊的补充作用。
在电影《季春奶奶》中，“契诃夫之枪”的使用集中体现在祖孙之间的特有暗号：
是大海广阔、还是天空广阔？
电影开篇，年幼的慧智对着一望无际的大海和天空，满是好奇地问季春奶奶：
慧智：奶奶，是大海广阔、还是天空广阔？
季春奶奶：“大海更广阔。”
季春奶奶一生靠海吃饭，其本能的认为大海比天空广阔，这一点很好理解。但是，随着剧情的发展，这句台词多次出现，导演无疑赋予了其更深层次的含义。
首先，当季春奶奶凭借着这句暗号识别出“慧智”的真伪之后，她并没有责怪恩珠的欺骗，反而告诉她：
“就算生活再累、再辛苦，只要有一个坚定的伙伴就可以了，我愿意做你的伙伴，你按照自己的意愿活下去就好了，奶奶愿意给你做任何事。”
其次，当季春奶奶患上老年痴呆症，嘴里还在不断重复着这句“爱的宣言”，仿佛是在告诉恩珠：
温暖美好的祖孙亲情，并不存在血缘上的隔阂，无微不至的爱也并不会因为疾病的发生而遗忘。
第三，当恩珠接受并理解了季春奶奶的深情之后，她询问过叔叔同样的问题，而叔叔的回答和自己当初一样，认为天空比大海广阔。
看来，现实中依旧有很多人无法看透、并理解什么才是真正的爱。
事实上，因为每个人的成长境遇不同，对爱的体会也不同，导演在诠释什么是真正的爱方面并没有给出直接的答案，只是采用“契诃夫之枪”的手法多次呈现这句“爱的宣言”。
在导演看来，祖孙亲情是人类情感关系中不可剔除的一部分，并不会因为个人境遇不同，或是阅历的增长而消退。电影所要做的，就是用一种观众容易接受的方式唤起沉淀在记忆深处的温情，找回那些曾经打动心灵、在生命中留下印记的感动。
02、看不见冲突的冲突，却把反思抛给了观影者
《季春奶奶》外景取自素有“韩国夏威夷”之称的济州岛，海边落日、油菜花田、风车下的少男少女等景色不时出现，每一处优美的场景都值得按下暂停键细细打量一番。
从表面上看，影片的拍摄方式平淡温和，唯一的悬念设置，即恩珠冒名顶替慧智，也在电影行进过半时早早地揭开。
但是，这种平淡叙事的背后却潜藏着人物内心的冲突，并在不经意间调动观众的情绪。当恩珠与季春奶奶之间的情感一点点升华的同时，对自我的反思和追问也在观众心中上演。
（1）恩珠内心的冲突：欺骗是真的，渴望被爱也是真的
影片的前半段，看到季春奶奶发布的寻人启事后，恩珠的本意是想把慧智已故的消息告知季春奶奶，但看到季春奶奶憔悴的模样，以及那种失而复得的欣喜，恩珠犹豫了：
一方面，她不忍看到季春奶奶承受“白发人送黑发人”的痛楚；另一方面，季春奶奶无微不至的爱，有着她无法拒绝的吸引力。实际上，由于母亲的意外身故，父亲的嗜赌成性并放弃抚养权，恩珠从小缺乏亲情的滋养，她内心深处何尝没有重温长辈关爱的渴望，但她也深知自己的身份和处境，不愿也不忍将厄运再次带给这个已经遭受不幸的老人。
一个不曾被世界温柔以待的人，却仍然想着对待世界以温柔，这种善意的欺骗有错吗？
（2）季春奶奶内心的冲突：在理智与情感之间，我选择情感
当恩珠在善意的欺骗之中手足无措时，季春奶奶同样也面临艰难选择。
虽然恩珠带着慧智的手链、手里拿着那支丢了12年的画笔，但她试图偷家里的存折、不假思索地答错了祖孙之间的特有暗号——是大海广阔、还是天空广阔，季春奶奶就已经知道眼前的“慧智”并不是真正的慧智，但她仍不愿意相信真相。
一方面，12年的找寻已经透支了她所有的希望，身体的日渐衰弱也容不得她再去奔波；另一方面，经过短暂的相处，饱经岁月磨砺的季春奶奶早已看穿了恩珠善意的谎言，同时也洞悉了她所经历过的苦难和脆弱。虽无血缘，但唯独情深，在理智与情感之间，季春奶奶毅然选择了情感。
或许只有情感才能给恩珠带来光明，亦或许只有情感才能医好季春奶奶心头的伤痛。
（3）观众内心的冲突：看着别人故事哭，反思自己过往的“迷茫”
格式塔心理学与美学的代表人物鲁道夫·阿恩海姆曾说过：
“视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制，而是对现实的一种创造性把握，它把握到的形象是含有丰富的想象性、创造性、敏锐性的美的形象。一个不可否认的事实是：那些赋予思想家、艺术家的行为以高贵性的东西只能是心灵。”
换句话说，影片直观呈现的恩珠和季春奶奶之间的情感对话，并不足以打动观众的内心，那些不诉诸与视听、反而作用于观众心灵的现实思考，才是牵扯着我们深陷其中的力量，而这种力量更多的是：看着别人故事哭，反思自己过往的“迷茫”。
在这里，所谓的“迷茫”不过是对曾经“身在福中不知福”的回望；
所谓的“迷茫”不过是对现在“失去后才知道珍惜”的忏悔。
影片末尾，季春奶奶在患老年痴呆前，录下了一段独白：
“我一辈子靠喝海水生活，你一定要吃油水生活，我孤苦的人生，在最后遇见了你。但现在死亡就在眼前了，留下你，我怎么（放心）走啊……”
听完这段录音的恩珠泣不成声，季春奶奶无微不至的爱让她在灰暗的世界里得到救赎，但她愧对季春奶奶的爱，尽管一遍遍的说着对不起，但好像为时已晚。
在反思过往方面，知名作家三毛在《送你一匹马》中有过这样一句话：
“心之何如，有似万丈迷津，遥亘千里，其中并无舟子可以渡人，除了自渡，他人爱莫能助。”
简单来说就是，一个人内心的想法非常复杂，你不愿醒，别人叫你也无济于事。
即便如此，导演尹鸿承还是想提醒观影者：
虽然迷茫是现代人在寻求自由过程中的必经之路，但是舐犊情深的祖孙亲情，永远都是孤独人生的温馨亮光，也永远都可以成为迷途自渡的一杆桨。
结语
随着生活节奏的加快，远离家乡、远离亲人的我们，在追求自由的过程中不断受到社会的打磨，虽然经历成熟蜕变，内心却难免产生些许无奈和孤独感，寻找精神上的慰藉便成了我们有意无意的行为。
透过电影回望，我们与祖辈生活的点点滴滴得到唤醒，无以言表的孤独感也在关于亲情的温暖记忆中找到突破口，追述记忆中的曾经、找回昔日的感动便成为了暂时躲避现实烦忧的良方。而在此基础上，对自己过往迷茫的反思又促成了对未来光明的向往。
从这个角度上来看，电影所要表达的不仅仅是一个感人的故事，也不是单纯地追述一个难以忘怀的亲人，而是要让观众在现实与回忆之间搭建一座情感的桥梁，给自己的心灵铺设一条回家的路。
