韩国电影诡计好看吗
本月国内院线的最大黑马,当数《扬名立万》。
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本片最让人惊喜的,不是它来自万合天宜的搞笑基因。
也不是韩老板的监制加持。
甚至还不是“剧本杀电影”的宣传噱头。
《扬名立万》的内涵要远胜于此。
(本文涉及轻微剧透。)
拍电影与剧本杀
《扬名立万》在形式上有两大特色。
首先它是一部“拍电影的电影”。
民国时期,上海滩老板陆子野准备将“三老案”改编成电影。
“三老案”背景是上海滩三大富豪在密室被杀。
原案充满凶杀、暴力的看点。
陆老板显然想借着话题度,狠捞一笔。
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路子野的他邀请各路电影人来到府邸:
导演郑千里(喻恩泰 饰),老戏骨关静年(杨皓宇 饰),女演员苏梦蝶(邓家佳 饰),武打演员陈小达(柯达 饰),以及编剧李家辉(尹正 饰)。
一个剧组的核心班子初步搭成。
陆老板当即在现场摆弄起摄像机,准备剪点花絮。
幕后变台前,本片就像民国版的《演员的诞生》《导演请指教》。
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各种行业梗自然不断:
女演员过气啦,编剧被剥夺署名啦,导演拍《侠中侠》扑街啦......
最大的爆笑梗莫过于导演追忆当年被老戏骨扇巴掌。
导演痛诉:“我一个场记,认真打板有什么错?
只因为打板打得太响,吵到你睡觉,便扇我耳光。”
于是,中国电影失去了一个最好的场记,多了一个扑街的导演。
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本片第二大特色便是,这帮电影人的剧本杀,是真“杀”。
在场的两位顾问,其实是警察和“三老案”杀人凶手。
而这座府邸,正是“三老案”案发现场。
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陆老板将府邸上锁,上了贼船的电影人只能继续“剧本杀”。
接着,编剧李家辉和凶手之间展开了一场灵魂拷问。
凶手似乎对他杀人的事实毫不在意。
但他用的刀、手上的痕迹,都慢慢暴露出他的真实身份。
案件的悬疑感也从“谁是凶手”,转变为“他为何杀人”上。
电影最后的几次反转,能看到许多高分悬疑作品的影子。
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阿婆“暴风雪山庄”的影响不用多说。
“密室杀人”逃跑的段落,则让人想起《白夜行》。
女受害人的经历,也类似《无罪之最》。
但是,悬疑加喜剧,还远非《扬名立万》的真正底色。
民国与电影
本片在后半段用了“偶然”的剧作技巧,将“法国医生碎尸案”与“三老案”交织。
这个关键性诡计,如果放到拥有DNA技术的现代背景下,并不成立。
本片展现了民国时期的古典式推理。
但这只是该片的面子。
它更重要的里子是借古讽今。
片中看似光鲜的电影人,其实过得并不好。
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陆老板发飙时,将这些人的面具狠狠揭开。
导演因为拍了烂片,如今市场上唯恐避他不及。
女演员遇人不淑,二婚后还要拍戏还债。
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武术替身,也不是什么功夫明星。
他假装日本人在好莱坞片场挨打,这样丢的便不是中国人的脸。
默片时代呼风唤雨的老戏骨,因为嗓音难听,步入有声片时代也寸步难行。
最后加上酒鬼编剧。
这些人简直是一个“失败者联盟”。
但,本片讽刺的何止是电影圈的人情冷暖?
电影只是时代的折射。
如果你觉得电影人悲哀,某种程度上,是因为时代悲哀。
片中,当编剧李家辉一步步逼近案件真相时,老戏骨打断了他的推理。
老戏骨警告家辉,凶手与军方、政界有关。
这哪是电影能拍的呀?
家辉刚燃起的电影之魂,立马被浇灭。
影片前三分之二的内容,陆老板一直是最铁腕、最强势的人物。
因为他象征资本。
在资本面前,编剧、导演、演员,都被一一羞辱。
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摆弄摄像机最多的人,也是陆老板。
相信电影人对这些段落的隐喻意义,心有戚戚。
但是,当“上头的”政界人士前来封锁现场时,资本也没用了。
陆老板胆战心惊地递上条子,却被无情拒绝。
他倾家荡产攒的局,在另一股力量面前,说散就散。
关键时刻,电影算什么?
还不如一张船票。
毕竟跑路要紧。
当导演决定拍一部“拍电影的电影”时,他天然建立起了巨大的镜像结构。
当他将故事背景设置在民国时代时,他又获得了借古讽今的豁免权。
一丝余味
小津安二郎说:人生与电影都是以余味定输赢。
《扬名立万》的故事展开较慢,但越到后面,越有余味。
电影逐渐摆脱了智力的较量,而转向了情感主题。
片中杀人犯与心爱之人的秘密,让观众动容。
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乱世之中,英雄佳人的悲剧故事,让人想起白先勇《台北人》里的相关篇章。
当人物越是至真、至纯时,他们所遭遇的悲剧,越能爆发出感人力量。
《扬名立万》还有一层电影人的情感。
这群电影人死里逃生后,仍然决定用电影将真相拍出来。
包括陆老板在内,他们在海外搞起了“地下电影”。
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拿不到龙标又何妨?
如片中所说,“一个人说出去,就会成为千万个人的记忆。”
这才是影像的力量,电影的价值。
但,表达是权利,是力量,但有时也是一种恶。
有所不为的表达,才是一种更温柔的力量。
影片最后,编剧家辉保护了凶手的秘密。
他伸出的手,在空中止住。
怀揣着秘密的女孩消失在人群中。
当电影人商议改编这个故事时,他们也十分注意非虚构与虚构的伦理问题。
最终的彩蛋表明,他们隐去了真实故事里的诸多细节。
一群落魄的电影人,用电影,将秘密守护,将反抗进行。
这才是《扬名立万》的底色。
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所以凌驾在电影之上的资本与政治,并不是电影的结局。
如历史学家许倬云所说:“比人稍微长一点是政治,比政治稍微长一点是经济,比经济稍微长一点社会,然后是人类文化......”
你看《扬名立万》中,政治、经济都可以羞辱文化。
但最后留下来的是什么?
是电影人拍下的那段胶卷。
是银幕外还有银幕,是观众之后仍有观众。
这是《扬名立万》带给人的别样感动。