周润发电影子弹好看吗

说实话，在几年前，姜文的子弹三部曲（让子弹飞 一步之遥 邪不压正）我真的看不懂。网络上的解析文章和视频很多，但是，现在看绝大多数都不靠谱。直到最近我连续看了几部黑泽明的老片子，我才醍醐灌顶，恍然大悟，啊~原来子弹三部曲和《用心棒》《椿三十郎》说的是同一件事，只不过姜文有三种不同的方式讲了三遍，也给出了三个不同的结局。

在说姜文的三部曲之前，我们先来看看黑泽明这几部电影里的一般套路。

在《用心棒》《椿三十郎》《七武士》这类电影中，通常他会把角色分成三个部分：当地的恶霸势力或者是权贵，总之就是有权有势又有钱又有心机的坏人和恶人；被压迫的或者说是被蒙蔽的怯懦的麻木的群众；来打破这个秩序匡扶正义的大侠或者英雄。

俗话说天下文章一大抄，姜文的电影在角色构成上几乎是原封不动地照搬了黑泽明的这种设定，但是如果读者认为姜文仅仅是把黑泽明的设定移植过来，然后换上一层中国外衣，再用中国的语言和背景演绎一遍，那么姜文的这个三部曲也就没啥价值了，我也就不会专门写一篇文章来解读他的三部曲。

姜文虽然照搬了黑泽明的设定，但是他并不完全按照黑泽明的套路来演，而是加入了一些自己的思考和发展，甚至可以说是颠覆。

三部曲的第一部《让子弹飞》几乎是照抄黑泽明的《用心棒》只不过用心棒中，浪人是利用两伙恶势力之间的矛盾来让两伙人自相残杀，最后渔人得利，干掉了所有的坏人。

姜文在让子弹飞里，只设定了一个坏人也就是周润发扮演的黄老爷，而巧妙的把另外一伙人设定为群众。最后张麻子用一个巧妙的计策让群众相信，真正的黄四郎已经被斩首，而现在碉楼里那个人不过是个无用的替身，然后在张麻子的带领下冲进碉楼把黄四郎打了土豪。

个人认为，这是姜文对于黑泽明模式的一个巨大发展，在黑泽明的影片里，群众通常只是看客或者是大侠的后勤队。但是姜文居然把群众当成一股强大的势力来设定，甚至最后英雄不得不借助群众的力量才能打败坏人，这大约也是姜文这种生于60年代的中国导演才能做出来的修改，相反，生于明治时代的日本人黑泽明却想不到这一层。

《一步之遥》继续延续让子弹飞的套路。只不过这一部里，无论是群众还是坏人都变得更加复杂。

以坏人阵营来说，既有武大帅那种军阀，也有覃老师那种道貌岸然的公知，还有武七那种洗钱的富二代，更有王天王那种好无廉耻的流量明星。

而群众中除了王天王剧场里的那些看客之外，还有引渡马走日仪式上的那些热血愤青，甚至还有武六那种探求真相想活的明白一点的准觉醒者。

但是，这一部里却没有英雄，也没有大侠。马走日这个角色你很难用英雄或者说大侠来定义，你只能说他是一个还有点良知和底线的正常人。他之所以冒着被抓的危险返回上海，就是要让大家明白一个真相：并不是他为了花国总统募捐来的善款杀了完颜英，这仅仅是一场交通事故，完颜英并不只是一个人尽可夫的婊子，她也有一个正常女人的感情，她爱自己，但自己对不起她。他不能容忍大众和那些坏人如此的消费自己和完颜英。

但是一步之遥的结局应该是个悲剧，在刑场上，正当马走日要说出真相的那一刹那，一颗子弹彻底结束了他的生命。

也就是说，这一部，姜文彻底颠覆了黑泽明电影里正义必将战胜邪恶的结局，而是把结局改为：坏人和群众在马走日身上各取所需。群众们希望看到枪毙大坏蛋马走日的神剧（王天王自编自导自演）以满足自己廉价的正义感；武大帅希望通过枪毙马走日来彰显正义，表明自己是个主持正义的好大帅。而项飞田因为破获了马走日杀人案已经成了上海滩的大英雄。武七准备拍一部反应马走日杀人案的大电影再大赚他一笔。当马走日决定说出真相，让所有人都下不来台的时候，群众联合坏人一枪打死了马走日。

群众们希望看到的马走日：一个狂暴的变态

个人认为，子弹三部曲中，一步之遥的深度和广度是最高的，也是一部值得反复看，每看一遍都能看出来东西的社会寓言式电影。但是颇为讽刺的是，这部最烧脑，最有东西的电影居然是三部曲中评分和口碑最低的一部。因为姜文在这部片子里得罪了群众。

《邪不压正》的故事相较前两部更加复杂。

首先坏人不但有好几个，而且还出现了分化。也就是说坏人不止一伙，互不统属，而且他们的目的也都不太一样，甚至还有两个外国人。所以在对于李天然的处理意见和方法上也并不一致。

日本人根本一郎就是一个日本特务，他的目的就是让日本成功的侵略中国，所以对于李天然，他未必要除之而后快，只要李天然能为他所用当汉奸，也不一定就要杀了李天然。

地头蛇朱潜龙始终以大英雄正义守护神凶犯克星的面目示人，那么对于知道他底细，并且要找他复仇的李天然，朱潜龙不但要杀了他，而且还要光明正大，以清理门户，铲除同门败类的名义处决李天然

洋爸爸看似为了李天然好，甚至他都会说一口流利的北京话，但是本质上洋爸爸不过是要把李天然培养成美国在华利益的代理人。从这一点上来说看似好人的洋爸爸和日本人根本一郎其实都是一丘之貉。而李天然在美国的这么多年接受的居然就是特务训练。而影片的结尾，李天然在美国的领导来到中国，居然还是要办一所特务学校。所以这部电影里，美国人并不是什么善类，而是要归入坏人这个阵营里。

在第三部电影中，坏人并不一定要欺压群众，坏人已经开始寻求同群众“合作”了。比如在日本鬼子根本一郎的书院里，一群中国大学生如饥似渴的学习着被根本一郎篡改的论语。

至于姜文扮演的蓝先生进一步退化。

在子弹里，张麻子是带领群众打碉楼的英雄

在一步之遥里，马走日已经退化成一个良知和底线尚未完全泯灭的骗子

到了第三步邪不压正，蓝先生事实上已经沦为一个彻底的看客。你会发现，自诩为革命元老，天天都在策划大事儿的蓝先生，最后只能被朱潜龙和根本一郎敲掉了牙齿关在黑屋子里，而面对这一切他毫无办法。

姜文的三部曲实际上每一部都在修改甚至颠覆黑泽明的经典模式，而这种修改和颠覆并不是毫无规律的：坏人越来越隐蔽，以至于到了第三部，很多观众都没发现，其实洋爸爸也不是什么善类；英雄越来越退化，以至于到了第三部，姜文饰演的蓝先生已经很难再划入英雄的行列，他只能算作一个自以为是英雄的老百姓。换言之，在电影中，蓝先生其实应该是群众阵营里的人。

那么第三部的群众呢？

三部曲中的群众进化之路则是群众越来越强大。

第一部中的群众完全就是一群绵羊，只有羊群效应，当他们以为黄老爷死了，有人带着他们打碉楼他们就去了。至于黄老爷和张麻子之间谁是好人谁是坏人，甚至张麻子到底叫不叫张麻子，群众根本不管。

第二部中的群众明显有了自己的判断，有了正义感和爱国热情，所以几乎所有的坏人都以好人的面目示人，然后群众就都上当了。也就是说在第二阶段，群众开始有了一些自主意识，但是他们依旧会被马走日策划的选秀大赛和王天王的低俗喜剧牵着鼻子走。

第三部中的群众，也就是李天然和裁缝关巧红甚至包括朱潜龙的那个情妇他们都不简单，他们不再需要英雄来引导他们，来告诉他们事实的真相，甚至都不需要英雄去替他们杀掉坏人。只不过这三个人都有他们各自的缺陷：关巧红有脑子有胆识，但是他双脚残疾；李天然有武功有胆量，但他没有脑子；唐小姐有知识有教养，但她明显没有胆识，也没有什么能力，只能依附于地头蛇朱潜龙。然而影片的结尾，当这三个人联起手来之后，坏人朱潜龙必死无疑。

应该说姜文用三部电影只讲了一件事，那就是黑泽明经典模式的演变和发展问题。

在60年代，黑泽明，或者说所有的主流电影中，永远都是正义战胜邪恶，英雄除暴安良，坏人似乎永远都很傻，英雄永远也打不死，群众永远都是胆小怯懦善良淳朴。区别或者说考验导演功力的地方仅仅是如何把这个模板演绎的精彩一点而已。

21世纪，中国导演姜文却发展了这个模式，这个发展变化的中心就是：让群众替代英雄。最开始群众需要英雄的领导，最后群众自我觉醒，不再依靠英雄，自己行动起来，自己发现坏人消灭坏人。

用一句主席诗词来说就是：

春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧

用国际歌的歌词来说就是

从来也没有什么救世主，也不靠神仙和皇帝，要创造人类的幸福全靠我们自己。

本质上姜文的子弹三部曲延续的其实还是黑泽明那种一个封闭环境里，正义最终战胜邪恶的故事。只不过，姜文抛弃了英雄主义，至少是部分放弃了英雄主义，甚至强调在一定的条件下，如果群众觉悟的不够彻底，也会出现坏人制造舆论，群众盲目跟从，进而英雄末路的情况出现。但是在第三部中，姜文还是给出了群众联合起来，取长补短，自我觉醒，邪不压正的光明结局。

单纯从三部曲的内涵来说，我觉得姜文其实超越了黑泽明。把一个英雄神话发展成了人民的神话。

黑泽明在晚年的一部作品《影武者》中也表达过类似的思想内涵，但是表达的相当模糊，而且最后是彻头彻尾的大悲剧，相较来说，姜文电影的主旨就更加的清晰且更加的乐观。

所以我认为，姜文诚然是个伟大的导演和演员，子弹三部曲也是很有深度的电影，但是，子弹三部曲终究还是一个美好的愿望，里面有对于现实世界的反思和剖析，很多地方甚至可以说相当深刻。但是，就电影的主题来说，终究还是邪不压正，还是一个大团圆的喜剧结局。这或许才是姜文与黑泽明最大的不同之处，如果大家看过黑泽明的电影你会发现，黑泽明对于世界的设想往往要灰暗的多。