电影古董局中局好看吗
2021年中国文博界迎来了一个好消息：被日寇掠走、流失海外近一个世纪的天龙山石窟第8窟北壁主尊佛首，回归祖国！
央视春晚上，《国宝回家》特别节目相信许多人仍然记忆犹新。讲述人张国立和云冈石窟研究院院长杭侃共同向大家宣布了佛首回归的消息。今年7月24日，佛首回归仪式在太原市成功举办。天龙山佛窟佛首回到了它的故乡山西省太原市的天龙山。至此，佛首多舛的命运终于画上了一个休止符。
天龙山石窟第八窟被盗前与被盗后
（来源：南山供秀/《天龙山石窟》）
天龙山佛窟究竟有着什么样的价值，而备受日本人觊觎的这颗佛首又有什么样的来头呢？想探究这个问题，还要回到那个兵荒马乱的年代。
一颗佛头，超过黄金万两
北魏末年，天下大乱，群雄并起。尔朱荣、宇文泰、高欢等枭雄纷纷登上历史舞台。经过几十年的战争，北方进入了东西魏并立的时代。盘踞在晋阳（今山西省太原市）的高欢，成为了东魏幕后的大Boss。
当时东魏的都城名义上在河南的邺城，但实际上，高欢所在的晋阳才是国家行政中心。在这里，高欢大兴土木，给自己修建了避暑行宫，还在晋阳西南的天龙山上，开凿石窟供奉佛陀。
天龙山东峰
（图：山西大双/图虫创意）
天龙山佛窟，是中国古代佛教文化和雕塑、建筑工艺的瑰宝。在历代的开凿之下，石窟规模逐渐扩大。至明朝最后一次开凿修缮，天龙山共有25个佛教石窟，大多坐北向南、形制各不相同，但排列有序。
石窟内，有大大小小的造像500余尊，大的有数米高，小的堪堪寸许，但都雕琢细腻、工艺成熟，展现了当时的社会风貌，更体现了中国古代雕塑艺术的灿烂辉煌。
天龙山佛窟造像不仅工艺精美、有文化和历史方面的价值，其雕塑风格更是独树一帜，被称为“天龙山式样”。这样的宝藏，在明清以后却逐渐被遗忘，只有附近寺庙的僧人和居民知道有这么一群佛窟的存在。
一战前后，日本考古学家关野贞对天龙山石窟开展实地调查，对佛窟造像价值进行了肯定。掀起了一阵“天龙山热”。让这座沉寂多年的佛教圣地再度回到人们眼前。然而，这却让这批国宝，遭遇了劫难。
除了关野贞
在中国石窟界研究领域较为出名的常盘大定等人
也陆续来过天龙山石窟
（左一为常盘大定，图：《シナ文化史迹》）
这次考察引来了日本古董商山中定次郎，他带人前来盗运石窟文物，用重金收买住持净亮和尚，许多佛像惨遭枭首。
山中定次郎与净亮和尚的合影
（图：山中商会）
对于这次劫掠，山中定次郎写道：“每当我带着工匠进入一个石窟，凿下一个佛首，那种喜悦，超过了得到黄金万两。”
（外村太治郎《天龙山石窟》）
对天龙山佛窟内文物的盗运一时间难以制止，到这包括“第8窟北壁主尊佛首”在内的150余件佛窟造像流失海外。
（盗窃现场）
拿了我的，都得还回来！
建国后，国家对天龙山佛窟十分重视，修缮、重建了一批毁于近代的石窟和佛寺。去年年末，华侨收藏家张荣购得流失在日本的天龙山佛首，并选择将它赠送给中国政府。
根据原属地的原则，2021年7月24日，在山西太原举行佛首回归仪式，让流失海外近一个世纪的文物回到了故土。这座上承南北朝文脉，下聚盛唐之气象的佛寺，终于开始展露其原有的样子。
晋祠博物馆内，
被群众保护下来的天龙山石窟造像
（图：杔格）
第九窟上层弥勒倚坐像
因体量巨大实在难以搬运而幸免于难
（图：dimamoroz Adobe Stock/图虫创意）
文物的回归当然不是一帆风顺的，在那个纷乱的年代被日本人夺走，又通过中国人坚持不懈地努力将国宝请回家，这其中波折重重。更昭示着中国人守护国宝的决心：拿了我的，都得给我还回来！
在那个动荡的年代，如天龙山佛头流失海外的文物不胜枚举，刚刚上映的电影《古董局中局》就讲述了一颗流落在日本多年的“武则天明堂玉佛头”的回家之路。
影片一开始，一个规模宏大的世界观映入观众的眼前。
故事发生在90年代，这时中国的古董行当，已经沉寂了多年。但文物鉴定，品鉴成色，依然是各个收藏家们的刚需。市场上，鱼龙混杂，人心浮躁，假货横行。
这识别古董真伪的手艺，是国内5个古老家族密不外传的秘诀。这5个古老家族被称为五脉：青门主木器、红门主书画、黄门主青铜明器、玄门主瓷器，而白门则主金石玉器。五脉相辅相成，但又负责不同的方面，以此来控制整个古董行业，俨如一个小江湖。
不过在中华鉴古学会，五脉只有四脉入席，白门许家自许一城因为将武则天明堂玉佛头拱手送给日本人被枪毙之后，再也找不到许家后人来继承白门的席位。
三代护宝人 破解局中局中局
由雷佳音饰演的许愿，就是白门许家在世上的最后一人。掌握着白门传承千年的金石鉴定秘辛。为了躲避鉴古圈的明争暗斗，而过上隐姓埋名的生活。但没想到，命运还是找上了门。
当年掠走玉佛头的日本人后代木户加奈，点名要将佛头还给许家后人。而这颗佛头在那时就已经价值上亿，其珍贵程度可想而知。
佛头的回归引来了文博、鉴古圈的注意，一个亿的利益，足以让人疯狂。围绕着佛头的争夺，多方势力竞相角逐。李现、辛芷蕾、葛优、咏梅、阿如那等主演纷纷入场，加入到夺宝队伍之中。
而许愿作为许家后人，也被人盯上，成为了暴风眼中心。势单力孤的许愿别无选择，明知是局，也非入不可。
身处这场漩涡之中，没有人能真正掌控局势。饶是世家大族的公子、穷凶极恶的地头蛇、混迹古玩多年的老油条，面对这精密复杂的机关、玄而又玄的谜题，也是举步维艰。而毫无背景的许愿，能否靠着许家三代保守着的秘密，成功破局？
值得一提的是电影中的佛头由3D打印技术制作，耗时7个月，造型惟妙惟肖、栩栩如生。不过佛头可不止一颗，真正的国宝究竟能否安全回家？
影片中无限的反转与套路，令人啧啧称奇。情节丝丝入扣，仿佛是一场深度沉浸式的密室逃脱。随着所有的谜题一步步解开，一个波澜壮阔的时代，一场布局了几代人的棋局，终于展露在世人的眼前。
在电影中，我们看各方势力的明争暗斗，身临其境地感受“古玩江湖”的魅力，在电影之外，我们之所以能感受到剧情的“爽”与“燃”，除了电影情节的层层递进，也来自于我们对这一段历史的了解。这些国宝流落海外的原因，是近代以来的国土沦丧、山河破碎，致使我们的民族瑰宝被抢掠到他乡。
中国人对于流失海外文物的追索，已经努力了几十年。经历了一次次失望之后，我们见证了圆明园的生肖兔首鼠首回归，意大利归还796件（套）国宝等等国宝回归的场面，这是无数国人默默付出努力奋斗的结果，更说明我们国家综合国力的提升。
国宝回归等于向全世界宣告，我们已经离那段屈辱历史越来越远，中国用自身的发展，成功上演了“逆袭剧本”。
