2020女性职场剧，女性职场剧推荐

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新京报漫画/陈东

[行业观察]

韩剧《迷雾》中总是选择正面突破的高慧兰，在男性主导的电视台领域搏杀，凭实力占据一席之地；还是石原聪美在日剧《自然》中扮演的角色，三木三木博士，追查需要法医探究的“非自然死亡”背后的真相。他们真的锤入了专业，忠实的展现了行业内部的生态。作为一部“女性职场剧”，我们豆瓣评分3.4分的《谈判家》居然成了收视爆款。

畸形

职场剧往往会否定职场的意义。

2018年伊始，可以说女性职场剧一统天下。刚刚结束的日剧《非自然》讲述了女法医的故事，正在热播的韩剧《迷雾》被称为教科书式的“大女剧”示范。两部都是“广受欢迎和叫好”的女性职场剧，分别获得豆瓣9.2和9.1的高分。然而，当视线转向中国时，豆瓣评分3.4的谈判代表却成了爆款，这让我们不得不思考一个问题。国产剧里真的有真正的“职场剧”吗？

国产剧中女性职场剧的传统可以追溯到2010年杜拉拉升职，在职场中为升职而奋斗的“杜拉拉”成为职场白领的缩影。然而，当故事卷被拉长后，杜拉拉的故事加入了越来越多的爱情和婚姻情节，从杜拉拉升职到杜拉拉追求婚姻，我是杜拉拉和杜拉拉。在时间的延展上，她的事业、职场、爱情婚姻被当作矛盾的两面。故事总是以杜拉拉被妖魔化的“魔鬼”和工作狂人形象开始，以她“终于觉醒”拥抱爱情、放弃升迁而告终，最终完成对“杜拉拉”形象的“否定”。

隐含的价值仍然是，女性生活的重心只能是家庭，她们的人生价值只在于爱情和对象，职场只是她们人生的一条“不同轨迹”，“结婚、恋爱”才是她们的“天职”——成为亦舒所说的“女婚员”。可能更可怕的是，这些职场剧不断加深“女人一旦老了就不值钱”的刻板印象。

不应

没有戳到时代和社会现实。

直到《杜拉拉》的故事讲不下去了，才出现了一些新的专注于行业的职业剧，但很快就被拖入了职场爱情剧的漩涡。除了《正义探索者》等少数医疗行业剧，展示了行业内部风光。翻译、谈判人员甚至下一个可能的“铲屎官”都曾在工作场所的皮囊下坠入爱河。

我们的观众呢？他们只是把这些当成上班路上的泡沫剧或者“地铁剧”，却从来不把它们当成职场剧。此外，国内戏剧市场也未能整合大量潜在观众——他们选择不看，于是审美分裂越来越严重。

其实职场有非常丰富的维度。而我们国产剧不专业，让行业“过家家”。同时，他们的眼界极其狭窄，只着眼于所谓的“商战”和廉价的中产阶级想象，加上一些有钱有势的恩怨。故事基本屏蔽了其他阶层，即使偶尔出现，也不能反映他们的真实情况。这些都让所有真正能戳中时代痛点的作品，在想象的阁楼里变成了时尚偶像剧。

相应的，女主角也变成了“职场马里索尔”，用妆容表达自己的气场和职业素养——只有一副空的架子。就连《欢乐颂2》第二部的国剧《欢乐颂》也成了“小时代高端版”，以“一言不合就唱”，情节拖沓泛滥，恋爱、吵架、逼婚、婆媳之争，让一向号称“良心剧”的《正午阳光》也成了“酷剧”。她们与霸道总裁的爱情故事，以及女主角以“霸道”之名三心二意的顺从，让职场剧里标榜的独立女性矮化成被动接受她们感情的“娃娃”，是对“新女性”的贫瘠想象。

外行的

没有如实展现行业生态。

相比之下，法律剧《傲骨之战》、法医剧《自然》、传媒剧《迷雾》让我们看到了真实的职场女性。总是选择迷雾中积极突破的高慧兰，在男性主导的领域搏杀，凭实力占据一席之地，连续五年成为“最佳媒体人”的神话；还是石原聪美在《非自然》中扮演的角色三木三木博士，去追寻“非自然死亡”背后需要法医去探究的真相。她坚信“法医是为了以后的职业”。不管是自大还是顽强，他们都是真正的锤入专业，忠实的展现行业内的生态。

对自己职业信念的真实呈现，让行业剧的女主角角色深入人心，有一种不同于我们所说的“女主角剧”的氛围——不是因为要站在制高点上铲除伤害过自己的异己，不是因为不想因为被欺负而被踩在脚下，也不是因为咬牙切齿要“打脸”而鄙视自己。

虽然美剧背后的社会文化与我们大相径庭，但同属东亚的日韩影视剧早已出现了如此扎实的职场剧和真正的“女主”。另一方面，我们被分成“傻傻甜甜”和“婆婆妈妈”的市场，被低估的观众和“闭着眼睛写”的剧本，与真正的职场行业剧相差甚远。

韩思齐(青年学者)

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