红鬃烈马京剧唱词，京剧红鬃烈马又叫什么

作者:冯

李敬泽写欣赏京剧《红拂马》中伍家坡的十折时说:薛平贵的老学生其实并不老，但他的自满中有一种儒雅。

尖酸，轻浮。在吴家坡，拒绝直接与妻子结婚的薛平贵偷了几次王宝钏的东西，这无疑是一种“耻辱”。说到“清贵”，我觉得老女学生王佩瑜饰演的薛平贵，最配得上这种天真世故，俏皮乖巧的姿态。

王佩瑜和吕洋是我看京剧时最喜欢的“王雪”组合。作为著名的程派青衣奖和梅花奖的得主，吕洋非常擅长诠释王宝钏人物的微妙之处。《吴家坡》中，鲍川还未出场，声音一直萦绕；一上台就被素装攻击，映出粉脸桃腮。既浪漫又自持，有一种“美在骨子里而不在皮”的自信。在我看来，吕洋的人物塑造秘诀在于减法:整个人气质冰冷，既不讨薛平贵喜欢，也不讨观众喜欢；你眼中的戏要拿稳，千万不能用力过猛，反而形象的张力更大。程派独特的发音让包川的开场独白如泉水般哽咽，隐隐有委屈之声。

我喜欢《渔阳》CP是因为这版《吴家坡》真的很曲折，有很多隐藏的场景。当他在斜坡前遇到他的第一个妻子时，薛平贵有一个计划来测试他的妻子是否忠诚:“如果她有这个心，她会认出她；否则，打马就走。很合理！于是假装和薛平贵一伙，说平桂吃喝嫖赌无所不为。"。他向自己借了十二两银子，把妻子卖了回去。在这一幕中，英俊狡诈的王佩瑜步步紧逼，频频侵吞石油，轻佻调情，而吕洋则机智反击，不时扳回一局，最后在“确定”丈夫已出卖自己后，歇斯底里地大叫一声:啊，残忍的强盗哇...

即使分开了18年，他们为什么还不认识？李敬泽说，当我们遇到陌生人时，我们只知道心。试试心是否还在。但是什么是“故意”呢？穷18年是“故意”的吗？还是认为你老公出卖自己，宁死不屈是“故意”的？

王佩瑜直言不讳地说:薛平贵是一个渣男！

当该剧即将向控诉男权主义的方向发展时，剧情突然反转:薛平贵追到冷窑门口，认出了这个“傲娇的妻子”。这是一次五味杂陈的相遇:有岁月不羁容颜易变的沧桑感慨，有夫妻间斗嘴、逗弄、调侃的生活情趣，也有王宝钏得知薛平贵封为西凉王后画风的急转:“上前下跪，薛郎前求封号。”

一个穷了18年的“愤青”怎么会180度大转弯，求结案！怎么会，知道雪浪娶了代战公主后，还愿意“来我这里讨个公道”！我不知道别人是什么感受，至少我看到了王宝钏在感叹穿了十八年凤凰衣的时候差点喜极而泣，而他在有意识地驯化男权社会的游戏规则的时候我一点也不开心。

这些都让吴家坡很有嚼劲。《扭杆》的剧情，出人意料的对话，主人公身上的“平庸之恶”，悲剧与喜剧之间画风的转换，都诱导现代观众去审视剧情的落差，被鲜艳色彩掩盖的人物真实的喜怒哀乐，背后交织的权力话语，以及难以凝视的深渊。

王佩瑜早就解释过，传统京剧里没有爱情，只有伦理，伍家坡就是代表。在这部剧之前的歌词中，甚至有“如果她不忠，就会被用剑杀死”的说法，随着时代的进步而修改。

矛盾的是，这并不妨碍《红色轻快的马》不断更新，也不妨碍王雪成为一个闪亮的舞台形象。在新的时代背景下，人们对戏曲的消费不再局限于道德劝诫的层面，而是更加关注伦理框架之外的人性，正如“渣男”一词远非薛平贵形象的概括。其实除了他“直男癌”、以自我为中心、不负责任、睚眦必报等弱点，我们也看到了他真实可爱的一面:感叹“少年儿童在江湖老”时的悲凉，出人头地后的得意忘形，与王宝钏调情时的狡黠幼稚，18年后依然愿意认领糟粕之妻。

这似乎也告诉我们，如何看待一个不完美的英雄:或许，当我们愿意放下对完美人性的期待或要求时，我们或许会看到更多的成长，欣赏到更迷人的人文景观。(冯)据