电影《僵尸大时代》，僵尸大时代的僵尸
糯米的红线今天还在，但不在林正英。
这是2002年发行的冷门作品。由于当时港片的软肋，林正英的死，以及鬼鬼题材的孤独，这部电影由内而外散发着一种不合时宜的孤独。不过就剧本内容、动作场面、氛围塑造来说，影片确实下了一些功夫。僵尸电影制作人钱升玮与徐克联手，为僵尸电影献上最后的挽歌。
在17世纪，中国还处于清朝的统治之下。
阴阳浊，天下难危。在殷琦的滋养下，许多尸体逐渐变成强大而邪恶的僵尸，危及世界。江南某地，一位将军的尸体变成了一具会飞的尸体，这是一场灾难。
刚好有一群茅山修行者路过，和他们打了起来。战斗中发生了爆炸，无数人丧生。鬼王和带队的茅山大师不知去向，只有四个徒弟冯玉·雷明逃出了人世。
四个徒弟来到大方伯村，寻找师傅的下落。
奇怪的事情经常在这里发生，尤其是村里姓姜的富家。蒋家靠独特的腊肉发了财，是当地有名的小镇，和外地人接触不多。
蒋家是一个人口众多的大家族。多少年来，人死了之后就死了，从来不发丧。没有人出生或死亡。姜师傅为儿子求过几任妻子，却一次次死去。
四弟子来访的那晚，蒋家又结婚了。
这部电影与钱升玮早期的幽灵僵尸题材最大的不同在于走出棚子，拍摄所有的真实场景。自然村落南排屋，让观众耳目一新。不同于岭南风格的故事背景，也试图脱离老套的僵尸题材。
这部电影采用了极简主义的方式来讲述故事。师徒之间，师徒之间的关系没有详细描述，而是通过一段看似无的对话引出，给观众留下了很大的想象空间空。
空的人际线索也表现了大环境的孤独。善良的新娘因为受害者的无力感而让观众紧张。
本片中僵尸的出现，背景的讨论，都是前几句就布局好的，但是僵尸先生里的细节，像在家聊天，听评书，都没有了。
我们可以认为这是一种不当行为，也可能是因为影片中的许多演员都是熟悉的面孔，但他们一时失去了名气。
僵尸电影，最重要的是僵尸。
本片僵尸能力强，可以说是香港僵尸题材作品中的佼佼者。本片明显脱离了传统的玄幻功夫喜剧套路，用星空的想象力，让僵尸王飞身倒地，无所不用其极。
特别是在杀死生物的表达上，一改林正英系列辉煌的一套招数，借用特效技术提高速度，增加破坏力，通过吸血和撕咬加重血腥味道，增强反派力量。
除了战斗指数的提升，这部电影在恐怖氛围中同样精彩。
江南公馆，空 空荡。
姜家财万贯，藏尸无数。
新娘去拜堂，屏风后面有两个公婆，其中一个其实是蜡尸。相互尊重的背后，是生者与死者的对话。
阴森黑暗的房子找不到出路，除了主人和管家。似乎只有死去的灵魂才能填补有钱有势者的空空虚。
僵尸先生系列里，最可怕的就是僵尸。
僵尸时代，最可怕的是人心。
一生爱面子的蒋师傅，为了让儿子传宗接代，花了无数的钱。几个新媳妇莫名其妙的死了，都和媳妇一样被封成蜡尸陈列在祠堂里。
于荣光饰演的姜师傅，在我看来是他演艺生涯中最出彩的角色。他的脸苍老而毫无生气，眼神犀利，动作干脆。
在他眼里，儿子儿媳的生活也不过如此。只有面子和金条才是维护地位和尊严的地方。不需要更多人解释，一个地方势力的嘴脸分分钟就刻画出来了。
同时亦庄那些扭曲面孔的小人也是点睛之笔。就因为蒋家不肯买他们的棺材，就制造各种诬陷谣言。没有仇恨，没有怨恨，就是为了赚钱。
而你愿意把你妹妹嫁到江家的地方就是流氓，而且还为了赚钱不择手段。男人和对手想杀就杀，偌大的房子也没有他那么阴森。他心中的邪恶远胜于僵尸。
正是这种氛围的塑造，环境的异化，人心的阴暗，让整部电影呈现出前所未有的阴森恐怖。杀伤力极强的僵尸王，出没于荒山野岭，却没有活人对世界的危害大。
地狱空荡气回肠，魔鬼在人间。
也是几股势力的交融和以钱杀人的目的，让最后决战僵尸显得有点草率。诡异氛围下反派杀人，姜师傅展现蜡尸，细节和动作设计都很出众。
在戴望舒的《雨巷》中，那个撑着油纸伞的女孩，搅动了无数人的春梦。而江府的新媳妇却在陌生的院子里被赶得神魂颠倒，像困兽一样被囚禁在院墙里。
僵尸王的恐怖之处在于吸食人血。整个村子的恐怖之处在于，大家都在使出浑身解数，试图陷害对方，追求各种设计的黄澄澄金条盒子。
结局挺有意思的。
师傅为了世界，和僵尸王一起死了，他的一个小徒弟娶了媳妇，离家出走了。剩下的三个徒弟，过着和姜师傅一样嘴里叼着烟斗的生活。
本以为一切平静，不料院墙夹层坍塌，却发现蒋家无数蜡尸被封存。不烂也不烂，只是站在那里。
镜头一闪，从上面拍下的蒋家大宅又诡异起来。宝藏中失去双眼的三名弟子将被埋在僵尸的口中。还是自相残杀而死？
从玄幻功夫电影到僵尸电影，已经过去几十年了。
林正英崇高的正直早就消失了。空谋求自身利益的丧尸和活着却没有人性的行尸走肉，成为这个世界最大的不稳定因素。
《僵尸时代》以僵尸的名义，讲述了人性异化的悖论。就像这个时代，鬼神都是噱头，无非是茶余饭后的笑料，更容易成为别有用心的人敛财的工具。
真正可怕的不是传说中的鬼，而是现实生活中随处可见的罪人。