无极电影的原著是什么，无极电影是谁的导演
文 |佰读历史
编辑 |佰读历史
前言中国电影作为一个独具魅力的艺术形式，一直承载着中国传统文化的影响，然而，随着社会的变迁和观念的多元化，一些电影作品开始呈现出对传统观念的悖逆态度，其中，《无极》这部电影成为了一个明显的例子，《无极》以其突破传统的表现方式和内容，引起了广泛的争议。
1.角色塑造：《无极》中的主要角色违背了传统中国文化对英雄形象的理解，他的行为和决策往往与传统中国古代武侠英雄形象背道而驰。
2.情节设定：电影《无极》对传统中国价值观进行了反常和颠覆，情节中展示了对传统道德观念和伦理准则的挑战，将个人权力和欲望置于重要位置，与传统中国文化中强调的合群、忠诚、克己奉公等价值观相悖。
3.美学呈现：《无极》在美学呈现上突破了传统中国电影的审美标准，电影通过大量运用特技和CGI效果，以及奇幻、夸张的场景和视觉效果，打破了传统古代中国电影的朴素、平实的美学风格。
4.叙事方式：《无极》中的剧情走向与传统中国电影一贯的叙事方式相悖，电影采用了非线性叙事结构，通过闪回和交叉的时间线，打破了传统线性叙事的规则，突出了剧情的复杂性和不确定性。
电影《无极》通过角色塑造、情节设定、美学呈现和叙事方式等方面展现出对传统中国电影与文化的悖逆之处，这种悖逆性引发了广泛的讨论和争议，同时也为中国电影的发展探索了新的可能性。
1.主角无极的追求权力和个人欲望：传统中国文化强调个人的奉献和为他人着想，但无极在电影中追求力量和权力，并为了实现自己的私人目标而采取不择手段的行为。
2.主角无极的行为与传统中国英雄形象背离：传统中国文化中的英雄形象通常强调忠诚、正直和无私，但无极在电影中采取了欺骗、叛变和违背道义的行动，与传统英雄形象相悖。
3.情节中对传统伦理观念的挑战：电影中的情节中展示了对传统中国伦理观念的挑战，例如，无极与青龙精灵之间的感情发展违背了传统的婚姻和家庭观念。
4.对个人欲望的追求与社会责任感的缺失：电影中的角色普遍追求个人的欲望和利益，而忽视了对社会的责任和义务，这与传统中国文化中强调的个体与社会之间的关系和平衡相悖。
电影《无极》中的主要角色和情节违背了传统中国文化的价值观，这种价值观的违背使电影成为对传统观念的挑战和冲击，引起了观众对中国电影与文化的悖逆论述和讨论。
1.个人至上与社会责任缺失：传统中国文化强调个人的奉献和为他人着想，而《无极》中的角色追求个人的权力和欲望，忽视了对社会的责任和义务。
2.反传统的女性形象：传统中国文化中，女性通常被塑造成贤妻良母、柔顺忍让的形象，而《无极》中的女性形象展现了追求自由、冒险和个性的一面，与传统女性角色相比，呈现出明显的悖逆。
3.违背传统伦理观念：电影中的情节和关系展示了违背传统中国伦理观念的内容，如主角与青龙精灵之间的感情发展，违背了传统的婚姻和家庭观念。
4.突破审美标准：《无极》在美学呈现上打破了传统中国电影的审美标准，电影采用了大量特效和奇幻场景，与传统古代中国电影的朴素、平实审美风格相悖。
5.非线性叙事结构：电影采用了非线性叙事方式，通过交叉的时间线和闪回，突破了传统线性叙事模式，与传统中国电影叙事方式相悖。
电影《无极》在对待个人与社会关系、展现女性形象、伦理观念、美学呈现和叙事方式等方面都突显了中国传统文化的悖逆，这种悖逆性使电影成为了对传统观念的挑战和冲击，引发了观众对中国电影与文化的反思和讨论。
电影《无极》在美学呈现上展现了多个方面的悖逆性格，包括以下几个方面：
1.奇幻与超现实主义元素：电影中大量运用特效和奇幻的场景设计，突破了传统中国电影的朴素、平实的审美标准，这些奇幻和超现实主义元素的运用与中国传统文化中的唯美、含蓄以及自然界的表现方式相悖。
2.强调个体美与视觉冲击：电影中注重个体美的呈现，通过人物造型、服装设计和摄影等方面突出了视觉冲击效果，这与传统中国文化中注重整体和集体美的审美观念相悖。
3.突破传统审美标准：电影《无极》在审美呈现方面追求视觉震撼和刺激，与传统中国电影中以文人雅士风格、细腻含蓄为主的审美标准相悖，电影中使用特效、快速剪辑和极富张力的视觉效果，打破了观众对传统中国电影审美的预期。
4.动态与夸张的动作设计：《无极》中的动作设计突破了传统的武侠电影观念，注重动作的动感和夸张，突破了中国传统文化中沉稳、内敛的审美标准。
通过以上几个方面的美学呈现，《无极》展现了对传统中国电影审美观念的悖逆性格，这种悖逆性格在电影中创造了独特的视觉体验，同时也引发了观众对中国电影审美的思考和讨论。
电影《无极》中的人物形象与传统中国文化对英雄形象的理解存在一定的冲突，传统中国文化对英雄形象的理解通常有以下几个特点：
1.忠诚和正直：传统中国文化中的英雄形象通常被塑造为忠诚、正直和有责任感的人物，他们以公义和道德为准则，为了保护家族、侠义和社会公共利益而奋斗。
2.善战与技艺过人：传统中国文化中的英雄形象通常具备过人的战斗技艺和身手，能够才智出众地解决问题和战胜敌人。
3.牺牲与无私：传统中国文化中的英雄形象展现出牺牲和无私精神，他们愿意为了正义和公共利益而放弃个人利益和幸福。
然而，在电影《无极》中，主角无极的人物形象与传统中国英雄形象存在冲突，无极在电影中追求个人权力和欲望，采取了欺骗、叛变和违背道义的行动，他追求力量和个人利益，忽视了社会责任和义务，这与传统中国文化中的英雄形象所强调的正直、忠诚和无私的特质相冲突。
因此，可以说电影《无极》中的人物形象与传统中国文化对英雄形象的理解存在一定的冲突和背离，强调了对个人欲望的追求而忽视了社会责任和传统价值观，这种冲突性也使电影成为对传统观念的挑战和重新思考的对象。
电影《无极》在某些方面可以说存在对中国传统价值观的嘲讽或颠覆的元素，以下是一些例子：
1.对权力追求的描绘：电影中主角无极追求权力和个人欲望，不择手段地为实现自己的私人目标而行事，这可以被解读为对传统中国文化中强调奉献和为他人着想的价值观的嘲讽。
2.对伦理观念的挑战：电影中的情节和人物关系违反了传统中国伦理观念，例如，无极与青龙精灵之间的感情发展违背了传统的婚姻和家庭观念，这种挑战可以被视为对传统中国家庭伦理观念的颠覆。
3.对女性形象的刻画：电影中的女性形象突破了传统中国文化中对女性的期望和角色定位，女性角色展现了独立、勇敢和追求自由的一面，与传统中国文化中对女性柔顺、忍让和家庭为重的形象相悖。
4.美学的反传统表现：电影采用了奇幻、超现实主义的视觉效果和特效，打破了传统中国电影朴素、平实的审美标准，这种审美的反传统表现也可以被视为对传统价值观的颠覆。
电影《无极》中存在一些对中国传统价值观的嘲讽或颠覆的元素，这种颠覆和嘲讽可能是为了引起观众的思考和对传统观念的重新审视。
电影《无极》中的剧情走向与中国电影一贯的叙事方式存在一定的相悖之处，传统中国电影的叙事方式通常采用线性结构，注重情节的逻辑连贯和时间的线性推进，而《无极》则采用了非线性的叙事方式，通过交叉的时间线和闪回，打破了传统的线性结构。
非线性叙事方式在电影《无极》中的运用，使得剧情的展开更加复杂和错综，观众需要进行时间跳跃和思维转换来理解和解读故事，这与中国电影一贯的线性叙事方式相悖，传统中国电影更注重情节的连贯性和线性的故事展开。
此外，《无极》中还融入了奇幻和超现实的元素，突破了传统的现实主义叙事，创造出更加独特和超脱现实的故事氛围，这也与传统中国电影注重真实与自然的叙事风格不同。
综上所述，电影《无极》中剧情走向采用了非线性叙事方式，并加入了奇幻和超现实的元素，与传统中国电影一贯的叙事方式存在相悖之处，这种相悖性使得电影在叙事上呈现出与传统中国电影不同的风格和形式，引发了观众对叙事方式的反思和探讨。
通过对电影《无极》的多方面分析，我们可以看到该电影在中国电影与文化中的悖逆性，无论是角色塑造、情节设定还是美学呈现，都体现出对传统观念的挑战和冲击，这种悖逆性的表现引起了广泛的争议和讨论，同时也为中国电影的发展带来了新的思考和创作空间，因此，对于中国电影行业来说，正视这种悖逆性，积极面对变革，对于推动中国电影产业的多元化发展具有重要意义。
参考文献
[1] 电影《无极》评[J].刘晶.电影评介,2010(24)
[2] 没有理想和激情的电影——从《无极》说起[J].段一.中文自学指导,2006(03)
[3] 无极[J].边远.中国报道,2006(01)