《军舰岛》主演，军舰岛的真相

军舰岛原名端岛，位于日本长崎以西十余公里的海域，因外形酷似日本海军“土佐”号而得名。从19世纪90年代的挖掘到1974年岛上煤矿的完全关闭，这里成了一座无人岛。

虽然从明治时期就有人在岛上开矿，但真正的大规模经营是从日本三菱石炭纪矿业公司接管开始的。海底丰富的煤炭资源对当时的日本来说是一笔巨大的财富，但对二战时被赶到军舰岛被压榨的各国劳工来说，却是一场实实在在的炼狱。

军舰岛扣逃兵和死者福利很正常。

同样的主题是战争。相比《战狼2》、内敛克制的纪录片《二十二》、敦刻尔克，刘导演的韩国电影《战舰岛》虽然没有那么宏大，但却以三个小人物的视角，讲述了日本殖民统治时期，战舰岛内400多名韩国民众被日军强行征用的故事。

黄政民、苏志燮和宋仲基分别代表了三种不同身份的平民，他们对战争的态度完全不同。看似热血煽情，其实模板很明显。

黄政民饰演李江宇

黄政民饰演的北京半岛酒店爵士乐团团长李江宇，对老戏骨的性格刻画最饱满，诠释最完整。他带着自己的独生女素姬四处演出，以此谋生。他原本打算去日本发展，却被骗上了开往军舰岛的劳工船。这个世故圆滑的父亲游走于各大人物之间，只为保护女儿的身心不被乱世玷污。乐观开朗的性格也遗传给了女儿。

即使风雨交加，前途黯淡，身边的人也不能完全信任他们。他们还能在夹缝中找到一点安慰，偶尔开玩笑，打架，唱歌，很像电影《美丽人生》里的父子。

统治中鲁的义和团崔启星(智燮饰)是一个愿意为朝鲜同胞挺身而出的忠臣。他爱上了命运多舛的军妓(李贞贤饰)，这个军妓到处被贩卖。有点像《军中乐园》里陈建斌老师的影子。

苏志燮和李贞贤

“听说只要活着，就会有好事发生。”总之，岛内各种无奈都穷尽了。

《最后的大逃杀》中，亡命鸳鸯的双剑合璧，悲壮而贴切，让人看到了与美女同归于尽的意义。

一对绝望的鸳鸯

去年凭借《太阳的后裔》红遍全国的宋仲基就是这部电影的活棋子。他扮演韩国独立军成员朴宇英。虽然不修边幅，但足智多谋，骄傲自大，被视为军舰岛最正面的人物。他在中国Xi安加入光复军，接受美国战略情报部队的秘密指令，营救潜伏在军舰岛的总统候选人尹学哲(李璟荣饰)。

宋仲基饰演朴宇英。

军舰岛是宋仲基刚退伍时接手的剧本。今年6月剧组参加制作发布会时，导演曾说:“电影没有突出宋仲基这个角色，所以我有点担心。不知道他会不会拒绝出现在提案里。令他惊讶的是，他欣然同意了。现在想想，觉得很幸运。”当时经过官方三番五次的宣传和柳时镇队长的走红，朴武英一行的戏份也多了起来。大逃亡中，一人孤军奋战，深入腹地，救大家于水火，表现出色。一般也能成为二战版的“冷锋”。

无奈，忠义混合武侠，戏精，不多。

宋仲基似乎还沉浸在《太阳的后裔》中泡妞的高超军官形象中，并没有带着这种红色而执着的热血人物。宣传文章中的“人好，身双很少用”之类的模板词，在国内也经常被流量演员用来抵消演技上的不谦虚。线条柔和，表情略显平淡。唯一有一些面部变化的场景，分分钟穿越回刘大为，还不如急于救女的黄政民，甚至虚伪的李璟荣。

人物说完了，说说场景。几条线看似疏离，最后由逃离军舰岛这一关键事件联系起来。

战争场面和大场面，只要是合格的导演，经过几年的锤炼，都不难驾驭。如何在战争场景中看到人情味，但不是每个“大电影”都能做到的。

而《军舰岛》做到了，最大的功臣就是音乐。

从黄政民与“大日本妇女协会”(当时日本最大的妇女协会，日本侵略战争的工具之一)的领导人的对话开始，不难看出，爵士乐在当时的京都是禁忌。

偏偏是音乐让他活着，让他在军舰岛活着。苏姬乱世守贞之道，也是葛姬的本事。(乱世中，技能不是压倒性的，油漆工、锁匠、船员在接下来的剧情中也有奇效。)

导演善于用欢快搞笑的背景音乐来讽刺劳动条款的荒谬与不公。这是很多“流了血”的抗日作品达不到的。

当黄政民找到机会带着女儿逃跑时，他们在昏暗的路灯下一起跳舞。飞翔代表了普通人对一碗豆浆、一支舞蹈的渴望，也是蚂蚁对自由的向往。

敦刻尔克告诉我们，活着就是胜利。军舰岛想表达的也是题目中的意思。可惜，真实的历史并不像电影情节那样艺术化、理想化。

看似苦情戏多，实则融入了谍战、阴谋、灾难片的元素，略显凌乱。

感情的地方，不如《刺杀》；反转不如“老兵”。

如果能少一些刻意的戏份，多一些小人物的刻画，或许能拍出一部好作品。如今被同一个出租车司机的口碑和票房吊起来也不过是一种宿命。